在《紅樓夢》的時代，還不可能把自己的事情、或者自己家庭的事情遭遇原封不動地，或者基本上如實地寫到一個小說裏。而小說在當時是供給人傢適趣、解悶用的一個“閑書”，小說還沒有今天的地位，一種嚴肅的文學創作的觀念，當時還沒有形成。誰允許把自己傢裏的事情寫出去？揭傢裏事情之短，揭傢裏之醜？不可以隨便褒貶自己傢裏的人。如果《紅樓夢》這個小說的內容可以跟曹傢或者某一個家庭是完全對上號的話，那簡直是不可想像的。《紅樓夢》裏面這些人物、整個故事，都是虛構的。千萬不要和實際生活中的人去對來對去。
下面一點講，給《紅樓夢》批書的。我可以講裏面分為四類人：第一類人所謂“諸公”。譬如像裏面講到梅溪、鬆齋等人，可能還有沒有署名的。這批人近乎或者相當於曹雪芹的未定稿寫出來了，為徵求意見的那些人。第二類是脂硯齋，就是一個人。這個人是有意與曹雪芹合作的，就是他想把他的評語跟小說正文一起流傳到外面，流傳到後世。因為當時評點批小說的風氣很盛，而且實際證明很受到人傢歡迎。第三類的人是 “畸笏叟”，畸笏叟是書稿的保存者，曹雪芹寫好的書稿呢，由他負責保存。我以為絶大可能就是他父親曹頫。第四種叫“圈外人”，圈子外面的人。
關於《紅樓夢》成書的時間和書當中的破綻。在甲戌本的《凡例》裏，講“十年辛苦不尋常”，就是改來改去，改五次的稿子，前後改了五年，這樣來算，我們如果沒有成見的話，《紅樓夢》初稿寫成，從開始寫到寫成，十年。應該二十歲之前開始寫，在三十歲之前寫完。這個很多人講，好像年齡不大一點寫不出來。但是我想，這是實在的、是完全可能的。對於曹雪芹這樣一個天才來講，譬如說十八、九歲開始寫，寫到二十八、九歲，十年他初稿都已經寫完了。《紅樓夢》是寫完的，最後一回都有。
總體來講《紅樓夢》的結構很嚴密、合理，描寫很精細。但是也不要否認裏面破綻不少，這些破綻從小說描寫來看，根本連缺點都算不上，可以略去不計。但是有些研究者就非常認真，就是要找這個破綻，而且得出些結論，哪些破綻呢？一個是小說人物年齡前後不一致，或者有矛盾；還有地點，大觀園這個地點，有時候也有前後不一致的。
最後一點，後四十回是誰續寫的？後來四十回寫的人，我覺得程偉元、高鶚講的話還是基本可信的，就是原來有一個人現在他不肯講出名字來，過去寫小說都不肯講真名的。何況他要試試看，自己是不是能冒充曹雪芹來寫，他寫了四十回，這個稿子沒有廣泛流傳。可能就是抄了一兩部、或者三四部，被程偉元收藏到，兩次收藏。加起來大概我算算還不到四十回。他就約了高鶚一起分擔整理工作。高鶚也好、程偉元也好，應該說整理這個東西是有功勞的。特別是高鶚，因為後面四十回不齊，有些過於簡單，有些還有矛盾。所以他要補寫好多回，補寫好多情節，而且修改了很多情節。這樣變成了現在的一百二十回。
下面一點講，給《紅樓夢》批書的。我可以講裏面分為四類人：第一類人所謂“諸公”。譬如像裏面講到梅溪、鬆齋等人，可能還有沒有署名的。這批人近乎或者相當於曹雪芹的未定稿寫出來了，為徵求意見的那些人。第二類是脂硯齋，就是一個人。這個人是有意與曹雪芹合作的，就是他想把他的評語跟小說正文一起流傳到外面，流傳到後世。因為當時評點批小說的風氣很盛，而且實際證明很受到人傢歡迎。第三類的人是 “畸笏叟”，畸笏叟是書稿的保存者，曹雪芹寫好的書稿呢，由他負責保存。我以為絶大可能就是他父親曹頫。第四種叫“圈外人”，圈子外面的人。
關於《紅樓夢》成書的時間和書當中的破綻。在甲戌本的《凡例》裏，講“十年辛苦不尋常”，就是改來改去，改五次的稿子，前後改了五年，這樣來算，我們如果沒有成見的話，《紅樓夢》初稿寫成，從開始寫到寫成，十年。應該二十歲之前開始寫，在三十歲之前寫完。這個很多人講，好像年齡不大一點寫不出來。但是我想，這是實在的、是完全可能的。對於曹雪芹這樣一個天才來講，譬如說十八、九歲開始寫，寫到二十八、九歲，十年他初稿都已經寫完了。《紅樓夢》是寫完的，最後一回都有。
總體來講《紅樓夢》的結構很嚴密、合理，描寫很精細。但是也不要否認裏面破綻不少，這些破綻從小說描寫來看，根本連缺點都算不上，可以略去不計。但是有些研究者就非常認真，就是要找這個破綻，而且得出些結論，哪些破綻呢？一個是小說人物年齡前後不一致，或者有矛盾；還有地點，大觀園這個地點，有時候也有前後不一致的。
最後一點，後四十回是誰續寫的？後來四十回寫的人，我覺得程偉元、高鶚講的話還是基本可信的，就是原來有一個人現在他不肯講出名字來，過去寫小說都不肯講真名的。何況他要試試看，自己是不是能冒充曹雪芹來寫，他寫了四十回，這個稿子沒有廣泛流傳。可能就是抄了一兩部、或者三四部，被程偉元收藏到，兩次收藏。加起來大概我算算還不到四十回。他就約了高鶚一起分擔整理工作。高鶚也好、程偉元也好，應該說整理這個東西是有功勞的。特別是高鶚，因為後面四十回不齊，有些過於簡單，有些還有矛盾。所以他要補寫好多回，補寫好多情節，而且修改了很多情節。這樣變成了現在的一百二十回。
曹雪芹、《紅樓夢》有解不完的謎，後人瞭解曹雪芹生活著述的足跡大多通過他的朋友敦城、敦敏、張宜泉等人留下的詩文進行推斷。曹雪芹的這幾位朋友常說他是個詩人，其水平之高可與李白、杜甫等相提並論。而有些學者認為，曹雪芹根本不會做詩，《紅樓夢》詩詞中的幼稚、粗俗之句比比皆是。那麽這些讓專傢爭論不休的詩詞麯賦在小說中發揮了怎樣的功能？曹雪芹究竟會不會做詩？他寫的詩，水平究竟如何？僅憑曹雪芹的好朋友留下的詩詞就能斷定曹雪芹是可與李白、杜甫相提並論的詩人嗎？曹雪芹在《紅樓夢》中寫的這些詩詞麯賦、謎語、酒令等文體形式多，數量大，且絶大部分以小說人物的身份、口氣而寫，小說中署名曹雪芹的詩衹有一首，僅二十個字，這首詩的水平如何？
在曹雪芹諸多朋友的眼裏，曹雪芹的確是個詩人，而且寫詩的水平之高可與李白、杜甫等相提並論，那他為何不在小說中展示一番呢？怎麽還會出現一些幼稚、粗俗的詩句？在蔡義江教授看來，脂硯齋是曹雪芹的好朋友，曹雪芹寫的初稿，曾交於脂硯齋進行評閱，所以纔有曹雪芹於悼紅軒中批閱十載、增刪五次的《紅樓夢》的問世。
曹雪芹筆下的女兒們幾乎個個都會做詩，而在不同出身、不同性格、不同文化修養背景下，她們吟出的詩句當然不會千篇一律，所以纔會有《紅樓夢》中詩詞麯水平參差不齊的狀況，曹雪芹是怎樣給小說中的人物做詩的？
在曹雪芹諸多朋友的眼裏，曹雪芹的確是個詩人，而且寫詩的水平之高可與李白、杜甫等相提並論，那他為何不在小說中展示一番呢？怎麽還會出現一些幼稚、粗俗的詩句？在蔡義江教授看來，脂硯齋是曹雪芹的好朋友，曹雪芹寫的初稿，曾交於脂硯齋進行評閱，所以纔有曹雪芹於悼紅軒中批閱十載、增刪五次的《紅樓夢》的問世。
曹雪芹筆下的女兒們幾乎個個都會做詩，而在不同出身、不同性格、不同文化修養背景下，她們吟出的詩句當然不會千篇一律，所以纔會有《紅樓夢》中詩詞麯水平參差不齊的狀況，曹雪芹是怎樣給小說中的人物做詩的？
《紅樓夢》中的詩詞麯賦、謎語、酒令等文體形式多、數量大，它是小說故事情節和人物描寫的有機組成部分。曹雪芹把大觀園裏有着不同出身、不同性格和文化修養的女兒們寫得個個都會吟詩做對，而且吟出的詩句句句符合她們各自的身份，這的確不是一件容易的事情。由此可見曹雪芹不但是一位偉大的詩人小說傢，而且具有摹擬女兒身份、口氣做詩的特殊本領。就大觀園裏的人物而言，出自每個人物口中的詩句，其水平參差不齊，那誰寫的詩最好呢？
史湘雲以一首清新灑脫的海棠詩技壓群芳。而後，林黛玉、薛寶釵又各使出看傢本領，吟出了令人嘆為觀止的詩句，她們兩人各是以什麽詩句壓倒對方的？林黛玉的風流別緻、薛寶釵的含蓄渾厚讓蔡義江教授一時難分高下。
林黛玉的風流別緻、薛寶釵的含蓄渾厚、史湘雲的清新灑脫各具個性、互不侵犯，她們吟出的詩句和各自的出身、性格、文化修養極其吻合，這也正是曹雪芹的高明之處。而女兒堆裏的賈寶玉會做詩嗎？他寫的詩詞水平如何？
小說中的賈寶玉“雜學旁收”、“過目成誦”，而和林黛玉相比，賈寶玉則處處顯得才疏學淺。論詩才，歷次詩會，林黛玉總是名列前茅，而賈寶玉總是壓尾。賈寶玉的詩才究竟怎麽樣？他的詩才在小說中有哪些展示？
史湘雲以一首清新灑脫的海棠詩技壓群芳。而後，林黛玉、薛寶釵又各使出看傢本領，吟出了令人嘆為觀止的詩句，她們兩人各是以什麽詩句壓倒對方的？林黛玉的風流別緻、薛寶釵的含蓄渾厚讓蔡義江教授一時難分高下。
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