署“南亭亭長著”。即李伯元（1867年－1906年），名寶嘉，號南亭亭長，江蘇武進人。三歲時喪父，由做過山東道臺的伯父撫養。少年時代即擅長詩文，中第一名秀纔，後來幾次考舉均落榜。1896年到上海辦《指南報》，後來又主辦《遊戲報》、《繁華報》。1903年，應商務印書館之聘，主編《誘像小說》半月刊。陸續寫出了《官場現形記》六十回、《文明小史》六十回、《中國現在記》十二回、《活地獄》四十二回、《海天鴻雪記》二十回、《庚子國變彈詞》四十回等。
光緒癸卯（1903年）上海《世界繁華報》排印本。光緒甲辰（1904年）粵東書局石印本，有註，六編七十六四。末回結雲：尚有續編。石印本，全名為《增註繪圖官場現形記》，書首無作者名氏，亦不署年月，書前有序，序後署“光緒癸卯中秋後五日茂苑惜秋生”。初編捲一至捲十二，續編捲十三至捲二十四，三編捲二十五至捲三十六。故為三十六回本。一函九册，為袖珍本，全書共有插圖三十八幅，每頁均增有註語，似為惜秋生所加。光緒三十一年（1905年）世界繁華報館鉛印本。宣統元年（1909年）崇本堂石印本。另外，據阿英《晚清小說史》雲：“又有日本知新社光緒三十年（1904年）鉛排本，惟著者已易名為日本吉田太郎，顯係偽作。”
《官場現形記》寫的多是實有人物，衹是改易姓名而已，這確是不假。鬍適曾在為此書做的序言中論說過這種情況：“就大體上說，我們不能不承認這部《官場現形記》裏大部分的材料可以代表當日官場的實在情形。那些有名姓可考的，如華中堂之為榮祿，黑大叔之為李蓮英，都是歷史上的人物，不用說了。那無數無名的小官，從錢典史到黃二麻子，從那做賊的魯總爺到那把女兒獻媚上司的冒得官，也都不能說是完全虛構的人物。”鬍適對《官場現形記》做過較深入的研究和考據，他的話無疑是有根據的。當然，實際上小說中的某個有名有姓的人物也未必完全是影射某一個人，而可能是包括這一個在內的幾個實有人物的集合。比如小說中的華中堂，可能主要指的是榮祿，但也可能包括了其他某些官僚。小說中華中堂回答賈大少爺請教的問題時說：“多碰頭，少說話，是做官的秘訣。”華中堂說的這個秘訣，榮祿可能的確說過，但據清人朱剋敬《暝庵二識》載，大學士曹振鏞也曾對下屬說過，清人汪康年《汪穰卿筆記》又載，曾國藩每見到地方上來人到京，也總是教以“多叩頭，少說話”。這種情況表明，“多碰頭，少說話”實際上已成為晚清官場上通行的做官訣竅，同時也說明《官場現形記》確是如孫寶所說，“多實有其事”，又如鬍適所說，“可以代表當日官場的實在情形”。
由於《官場現形記》在晚清官場上風行，寫的又多是實人實事，所以關於此書的種種消息，很快傳到了慈禧太後的耳朵裏，於是，“慈禧太後索閱是書，按名調查，官吏有因以獲咎者”。看來慈禧太後讀到此書後很是生氣，並把清末政令倒行、法紀廢弛的責任都歸罪到了官員們的腐敗，鬍來，不爭氣，她還把《官場現形記》當成了懲辦官員的黑名單，按圖索驥，抓人辦人。當那些官員們正搖頭晃腦地翻讀着這本為他們描形畫像的《官場現形記》時，哪裏想得到，此時太後老佛爺也正翻看着這部書，盤算着怎麽整治他們呢。
內容提要
《官場現形記》是晚清譴責小說中最有代表性的作品，四大譴責小說之一。共60回，結構安排與《儒林外史》相仿，演述一人後即轉入下一人，如此蟬聯而下。作品以晚清官場為表現對象，集中描寫封建社會崩潰時期舊官場的種種腐敗、黑暗和醜惡的情形。這裏既有軍機大臣、總督巡撫、提督道臺，也有知縣典吏、管帶佐雜，他們或齷齪卑鄙或昏聵糊塗或腐敗墮落，構成一幅清末官僚的百醜圖。
李伯元的《官場現形記》是我國第一部在報刊上連載、直面社會而取得轟動效應的長篇章回小說，也是譴責小說的代表作，首開近代小說批判社會現實的風氣。全書從中舉捐官的下層士子趙溫和佐雜小官錢典史寫起，聯綴串起清政府的州府長吏、省級藩臺、欽差大臣以至軍機、中堂等形形色色的官僚，揭露他們為升官而逢迎鑽營，蒙混傾軋，可以說為近代中國腐朽醜陋的官場勾勒出了一幅歷史畫捲。
光緒癸卯（1903年）上海《世界繁華報》排印本。光緒甲辰（1904年）粵東書局石印本，有註，六編七十六四。末回結雲：尚有續編。石印本，全名為《增註繪圖官場現形記》，書首無作者名氏，亦不署年月，書前有序，序後署“光緒癸卯中秋後五日茂苑惜秋生”。初編捲一至捲十二，續編捲十三至捲二十四，三編捲二十五至捲三十六。故為三十六回本。一函九册，為袖珍本，全書共有插圖三十八幅，每頁均增有註語，似為惜秋生所加。光緒三十一年（1905年）世界繁華報館鉛印本。宣統元年（1909年）崇本堂石印本。另外，據阿英《晚清小說史》雲：“又有日本知新社光緒三十年（1904年）鉛排本，惟著者已易名為日本吉田太郎，顯係偽作。”
《官場現形記》寫的多是實有人物，衹是改易姓名而已，這確是不假。鬍適曾在為此書做的序言中論說過這種情況：“就大體上說，我們不能不承認這部《官場現形記》裏大部分的材料可以代表當日官場的實在情形。那些有名姓可考的，如華中堂之為榮祿，黑大叔之為李蓮英，都是歷史上的人物，不用說了。那無數無名的小官，從錢典史到黃二麻子，從那做賊的魯總爺到那把女兒獻媚上司的冒得官，也都不能說是完全虛構的人物。”鬍適對《官場現形記》做過較深入的研究和考據，他的話無疑是有根據的。當然，實際上小說中的某個有名有姓的人物也未必完全是影射某一個人，而可能是包括這一個在內的幾個實有人物的集合。比如小說中的華中堂，可能主要指的是榮祿，但也可能包括了其他某些官僚。小說中華中堂回答賈大少爺請教的問題時說：“多碰頭，少說話，是做官的秘訣。”華中堂說的這個秘訣，榮祿可能的確說過，但據清人朱剋敬《暝庵二識》載，大學士曹振鏞也曾對下屬說過，清人汪康年《汪穰卿筆記》又載，曾國藩每見到地方上來人到京，也總是教以“多叩頭，少說話”。這種情況表明，“多碰頭，少說話”實際上已成為晚清官場上通行的做官訣竅，同時也說明《官場現形記》確是如孫寶所說，“多實有其事”，又如鬍適所說，“可以代表當日官場的實在情形”。
由於《官場現形記》在晚清官場上風行，寫的又多是實人實事，所以關於此書的種種消息，很快傳到了慈禧太後的耳朵裏，於是，“慈禧太後索閱是書，按名調查，官吏有因以獲咎者”。看來慈禧太後讀到此書後很是生氣，並把清末政令倒行、法紀廢弛的責任都歸罪到了官員們的腐敗，鬍來，不爭氣，她還把《官場現形記》當成了懲辦官員的黑名單，按圖索驥，抓人辦人。當那些官員們正搖頭晃腦地翻讀着這本為他們描形畫像的《官場現形記》時，哪裏想得到，此時太後老佛爺也正翻看着這部書，盤算着怎麽整治他們呢。
內容提要
《官場現形記》是晚清譴責小說中最有代表性的作品，四大譴責小說之一。共60回，結構安排與《儒林外史》相仿，演述一人後即轉入下一人，如此蟬聯而下。作品以晚清官場為表現對象，集中描寫封建社會崩潰時期舊官場的種種腐敗、黑暗和醜惡的情形。這裏既有軍機大臣、總督巡撫、提督道臺，也有知縣典吏、管帶佐雜，他們或齷齪卑鄙或昏聵糊塗或腐敗墮落，構成一幅清末官僚的百醜圖。
李伯元的《官場現形記》是我國第一部在報刊上連載、直面社會而取得轟動效應的長篇章回小說，也是譴責小說的代表作，首開近代小說批判社會現實的風氣。全書從中舉捐官的下層士子趙溫和佐雜小官錢典史寫起，聯綴串起清政府的州府長吏、省級藩臺、欽差大臣以至軍機、中堂等形形色色的官僚，揭露他們為升官而逢迎鑽營，蒙混傾軋，可以說為近代中國腐朽醜陋的官場勾勒出了一幅歷史畫捲。
又名《新鎸笑林廣記》。
版本：清乾隆五十六（１７９１）年三德堂刋本。十二捲。
據周作人《苦茶庵笑話選》（北新版）考證，本書內容是從馮夢竜《笑府》丶李卓吾《笑倒》丶石天基《笑得好》另等書中選輯出來的。
中國有笑話書的歷史由來己久，但集大成者可說非《笑林廣記》莫屬。此書是清代署名「遊戲主人」收集而成。《笑林廣記》可算是嚴格意義上的笑話集，語言風趣， 文字簡練雋秀，表現手法也十分成熟。此書分十二部，每部皆有其獨特主題。一古豔（官職科名等）、二腐流、三術業、四形體、五殊稟（癡呆善忘等）、六閨風、 七世諱（幫閑娼優等）、八僧道、九貪吝、十貧窶、十一譏刺、十二謬誤。而這種分類的方式並非絶對的，衹是為了整理並將搜集到的資料加以歸類罷了。
《笑 林廣記》其素材，多取自明清笑話集，或編者自行撰稿。在形式上，以短小精悍者為主。與時下普遍的數百字至千字左右的作品相較，更為少見與一般笑話書略有不 同。全書對於蕓蕓衆生裏常見的貪淫、鄙吝、虛偽、昏昧、失言、懼內等現象，多所嘲諷。對於某些生理有缺陷者，也不忘挖苦戲弄。整體而言，雖難免有不夠厚道 之譏，但其題材為各種人、事、物之現象，因此具有扣緊社會脈動，呈顯民間風俗的功能，故頗能反映世情，振龔發瞶，值得玩味。書中雖偶有涉及黃色笑話，但皆 樂而不淫，聊博一粲而已。除此以外，此書對世態人情亦之譏諷，妙趣橫生，令人忍俊不禁。特別在現今這個社會裏，生活緊張、壓力煩重，若多看些有趣的笑話， 令人生多一些歡笑，亦未嘗不是一件好事。
版本：清乾隆五十六（１７９１）年三德堂刋本。十二捲。
據周作人《苦茶庵笑話選》（北新版）考證，本書內容是從馮夢竜《笑府》丶李卓吾《笑倒》丶石天基《笑得好》另等書中選輯出來的。
中國有笑話書的歷史由來己久，但集大成者可說非《笑林廣記》莫屬。此書是清代署名「遊戲主人」收集而成。《笑林廣記》可算是嚴格意義上的笑話集，語言風趣， 文字簡練雋秀，表現手法也十分成熟。此書分十二部，每部皆有其獨特主題。一古豔（官職科名等）、二腐流、三術業、四形體、五殊稟（癡呆善忘等）、六閨風、 七世諱（幫閑娼優等）、八僧道、九貪吝、十貧窶、十一譏刺、十二謬誤。而這種分類的方式並非絶對的，衹是為了整理並將搜集到的資料加以歸類罷了。
《笑 林廣記》其素材，多取自明清笑話集，或編者自行撰稿。在形式上，以短小精悍者為主。與時下普遍的數百字至千字左右的作品相較，更為少見與一般笑話書略有不 同。全書對於蕓蕓衆生裏常見的貪淫、鄙吝、虛偽、昏昧、失言、懼內等現象，多所嘲諷。對於某些生理有缺陷者，也不忘挖苦戲弄。整體而言，雖難免有不夠厚道 之譏，但其題材為各種人、事、物之現象，因此具有扣緊社會脈動，呈顯民間風俗的功能，故頗能反映世情，振龔發瞶，值得玩味。書中雖偶有涉及黃色笑話，但皆 樂而不淫，聊博一粲而已。除此以外，此書對世態人情亦之譏諷，妙趣橫生，令人忍俊不禁。特別在現今這個社會裏，生活緊張、壓力煩重，若多看些有趣的笑話， 令人生多一些歡笑，亦未嘗不是一件好事。
光緒廿九（１９０３）年五月至光緒卅一年七月發表於李伯元自己主編的《綉像小說》第一至第五十六號，逐日連載。六十回。光緒卅二（１９０６）年商務印書館出版單行本。
李伯元，名寶嘉，別號南亭亭長，江蘇上元人（民國後，上元並入江寧縣）。生於清同治六（１８６７）年，少時擅製藝詩賦，多次赴秋闈鄉試，未中舉人，斷絶求取功名的意願。到上海先後創辦指南報、遊戲報、繁華報，善寫嬉笑怒駡文章。最後主編《綉像小說》。光緒卅二（１９０６）年逝於癆病，死時僅四十歲。着有《官場現形記》、《庚子國變彈詞》、《海天鴻雪記》、《李蓮英》、《活地獄》卅九回（吳跰人與茂苑惜秋生二人合力續至四十三回）、《中國現在記》、《文明小史》與其它用筆名不可考的文章作品。生前曾被推薦應經濟特科，拒絶遷就，當時輿論認為難得。
敘述１９００年庚子事變後，中國在頑固守舊與全盤西化兩種極端思想衝擊下的社會百態。本書準確描繪了動蕩時代的人性醜陋，為作者的代表作之一。
李伯元，名寶嘉，別號南亭亭長，江蘇上元人（民國後，上元並入江寧縣）。生於清同治六（１８６７）年，少時擅製藝詩賦，多次赴秋闈鄉試，未中舉人，斷絶求取功名的意願。到上海先後創辦指南報、遊戲報、繁華報，善寫嬉笑怒駡文章。最後主編《綉像小說》。光緒卅二（１９０６）年逝於癆病，死時僅四十歲。着有《官場現形記》、《庚子國變彈詞》、《海天鴻雪記》、《李蓮英》、《活地獄》卅九回（吳跰人與茂苑惜秋生二人合力續至四十三回）、《中國現在記》、《文明小史》與其它用筆名不可考的文章作品。生前曾被推薦應經濟特科，拒絶遷就，當時輿論認為難得。
敘述１９００年庚子事變後，中國在頑固守舊與全盤西化兩種極端思想衝擊下的社會百態。本書準確描繪了動蕩時代的人性醜陋，為作者的代表作之一。