一、官司
二、县长职业班招生
三、乡戏皇帝葛怀义
四、命里带刀的女人
五、说点关于李庆霖的事
六、办报规则
七、政协机关
八、乡村英雄
九、乡野情事
1、青蛙
2、顺顺
3、要种
4、贞男
5、合房
6、沉船
十、藕断丝连
十一、十九岁人生
二、县长职业班招生
三、乡戏皇帝葛怀义
四、命里带刀的女人
五、说点关于李庆霖的事
六、办报规则
七、政协机关
八、乡村英雄
九、乡野情事
1、青蛙
2、顺顺
3、要种
4、贞男
5、合房
6、沉船
十、藕断丝连
十一、十九岁人生
前言
先说《官司》。写《官司》完全缘于一时的灵感。那是一次在看电视节目，也完全是在无意间看到一个讲述类的栏目，讲述一个老兵几十年如一日守着一个兵营，不为别的，就为能够天天听到号响。他当年所在的的部队和团长有个约定，他们约好到时以军号作为部队要否撤退的依据，可惜那号始终没有响起过。从那时起军号几乎就融进了老兵的血液和生命。他并且在用一生的时间去等待去守候那个约定。本文中关于主人公的主要故事内容可以简化为以下几个叙述句：1、主人公与团长有约；2、主人公与团长的约定没有实现；3、主人公坚持要弄明白团长为何违约；4、主人公得知该约定只是团长的谎言。这四个叙述句构成了一个基本的单线序列：第一句是初始的平衡状态（主人公奉命带一连去完成阻击任务，并与团长约定在大部队安全转移后以号声为约突围）；第二句是平衡的破坏（主人公没有听到号声，部下全部阵亡，而且与团长失去联系）；第三句是恢复平衡的努力（主人公用四十多年时间想问团长要个说法，直至决定打官司）；第四句是由不平衡翻转到否定性的平衡（主人公最终有了团长的消息，也有了说法――当年的约定只是个谎言，但团长也在另一场战争中牺牲）。“《官司》自觉延续了80年代以来一批军人作家对主流战争文化规范的突破。这此探索成果包括：摒弃战争题材基于“两军对阵”的思维定势及由此支配的“二元对立”的艺术模式；回避基于强调战争的最终胜利意义而确立的英雄主义、乐观主义创作基调；轻于表现战争中的群体风貌、战争整体和现实结果，而重于关注战争中普通个体的命运和生命价值。（张金龙语）。
这便有了《官司》。
再说《集结号》。《官司》发表后，很快就被《小说月报》转载。没想到这事过后约有一年多，一天，著名导演冯小刚会亲自打电话给我，说要改编电影。据冯导说是著名演员张国立一年前看了《小说月报》后向他推荐的，只不过那时他正忙于拍摄另一个片子一时无暇顾及。在此之前，虽然自己的一些小说也曾被改编成电视剧，也曾有过电影厂的导演来电话要购买我其它小说的版权，但象冯小刚这样的国内知名导演亲自找上门来还是第一次。这样，几天后我飞往北京，在冯小刚导演的工作室， 就《官司》的改编我们很快达成协议。我把我的小说版权给他，其他诸事我一概不理。这或许是我们合作的最好的办法。从另一个角度说，小说是我的，电影是人家的，我大可不必为人家的事耿耿与怀。这是一，二，对于冯导我还是信得过的，我看过许多他导的片子，都很认真，很精致。把小说交给他去做，你还有什么不能放心的？《集结号》终于要出来了，听说拍得很辛苦，拍得很不错，在此，作为电影的小说原著作者，除了内心深感歉疚和不安外，谨向冯导和为该电影付出辛勤劳动的剧组演员们致以深深的谢意！
还要感谢湖南文艺出版社，感谢责任编辑汤亚竹先生，是他们给了我这次出版《官司》的机会。
先说《官司》。写《官司》完全缘于一时的灵感。那是一次在看电视节目，也完全是在无意间看到一个讲述类的栏目，讲述一个老兵几十年如一日守着一个兵营，不为别的，就为能够天天听到号响。他当年所在的的部队和团长有个约定，他们约好到时以军号作为部队要否撤退的依据，可惜那号始终没有响起过。从那时起军号几乎就融进了老兵的血液和生命。他并且在用一生的时间去等待去守候那个约定。本文中关于主人公的主要故事内容可以简化为以下几个叙述句：1、主人公与团长有约；2、主人公与团长的约定没有实现；3、主人公坚持要弄明白团长为何违约；4、主人公得知该约定只是团长的谎言。这四个叙述句构成了一个基本的单线序列：第一句是初始的平衡状态（主人公奉命带一连去完成阻击任务，并与团长约定在大部队安全转移后以号声为约突围）；第二句是平衡的破坏（主人公没有听到号声，部下全部阵亡，而且与团长失去联系）；第三句是恢复平衡的努力（主人公用四十多年时间想问团长要个说法，直至决定打官司）；第四句是由不平衡翻转到否定性的平衡（主人公最终有了团长的消息，也有了说法――当年的约定只是个谎言，但团长也在另一场战争中牺牲）。“《官司》自觉延续了80年代以来一批军人作家对主流战争文化规范的突破。这此探索成果包括：摒弃战争题材基于“两军对阵”的思维定势及由此支配的“二元对立”的艺术模式；回避基于强调战争的最终胜利意义而确立的英雄主义、乐观主义创作基调；轻于表现战争中的群体风貌、战争整体和现实结果，而重于关注战争中普通个体的命运和生命价值。（张金龙语）。
这便有了《官司》。
再说《集结号》。《官司》发表后，很快就被《小说月报》转载。没想到这事过后约有一年多，一天，著名导演冯小刚会亲自打电话给我，说要改编电影。据冯导说是著名演员张国立一年前看了《小说月报》后向他推荐的，只不过那时他正忙于拍摄另一个片子一时无暇顾及。在此之前，虽然自己的一些小说也曾被改编成电视剧，也曾有过电影厂的导演来电话要购买我其它小说的版权，但象冯小刚这样的国内知名导演亲自找上门来还是第一次。这样，几天后我飞往北京，在冯小刚导演的工作室， 就《官司》的改编我们很快达成协议。我把我的小说版权给他，其他诸事我一概不理。这或许是我们合作的最好的办法。从另一个角度说，小说是我的，电影是人家的，我大可不必为人家的事耿耿与怀。这是一，二，对于冯导我还是信得过的，我看过许多他导的片子，都很认真，很精致。把小说交给他去做，你还有什么不能放心的？《集结号》终于要出来了，听说拍得很辛苦，拍得很不错，在此，作为电影的小说原著作者，除了内心深感歉疚和不安外，谨向冯导和为该电影付出辛勤劳动的剧组演员们致以深深的谢意！
还要感谢湖南文艺出版社，感谢责任编辑汤亚竹先生，是他们给了我这次出版《官司》的机会。