首頁>> 文學>> 诗歌评论>> 吳沆 Wu Hang   中國 China   南宋   (1116年1172年)
環溪詩話
  《環溪詩話》三捲,《直齋書錄解題》著錄於集部文史類、《四庫全書》收於集部詩文評類。《四庫全書總目提要》據是書捲首稱吳沆為“先環溪”,斷為吳沆後人所作。
  
  《環溪詩話》以杜甫為“一祖”,以李白、韓愈為“二宗”,然多重在句法。又稱作詩多用實字、事實、健語,可救空疏率易之弊。吳沆謂“詩有肌膚,有血脈,有骨格,有精神”,“四者備,然後成詩”。又言評詩之美惡,自有標準,不必盡合前人。
  
  哈哈兒據中華書局1988年繁體竪排本《冷齋夜話·風月堂詩話·環溪詩話》錄校製作。
捲一
  環溪詩話序
  
  予嘗謂前輩用心廣大,不可淺近測也。始焉不自恃其能①,必退聽以資於先達;終焉不自恃其能,必傾懷以誘於後進。是以道高一世,而名馳千載。如南豐之激發於當塗,後山之改轍於山𠔌,其後門人弟子請益,亦不靳於示誨。今見環溪居士,早見寓公名士,共汲汲於問句;晚歲幅巾燕處,亦諄諄於立議。論夫文章,實為天下之公器,顧豈以一己之厭飫充足而驕人也哉!予猶及從居士而口傳心授矣,大抵皆不出於瞭上文度之編次,熟復再四,歲月廩然。雖然,此特其緒餘土苴而可以窺見者。予每慕居士,身兼百行,無瑕可指;心醉群經②,無問不知。蓋涵養培植也厚,故其發越著見也遠,源流不匱,本末具舉,譬如食蜜③,中邊皆甜,夫豈容把筆旋學者耶!然則後生覓句,勿區區焉從事於末流,當斂袵起敬於居士,先修其本焉可也。慶元庚申九月十七日,中大夫禮部侍郎遷工部尚書封臨川郡開國侯月湖何異敬書。
  
  ①恃,原作“持”,下文同,據黃永年先生傢藏舊抄本改。②經,原作“紅”,據抄本改。③蜜,原作“密”,據抄本改。
  
  
  環溪居士文通先生行實
  
  居士姓吳,名沆,宇德遠,撫州崇仁人。幼孤,事母孝。博通經學。紹興丙寅,與弟澥各獻所著書於朝,下國子監。誤抵廟諱,沆罷歸,弟澥得免。澥後又進《周禮本製圖論》,下禮部。徽廟欲建明堂,議者以輦路不得由中而罷。居士引《書》雲:“‘入應門左’、‘入應門右’,蓋明堂在中,諸侯不得直入。”衆皆是之。亡何,六部火,曰:“事可知已。”賦“草廬依舊指南陽”之句以歸。遂居環溪,號無莫居士。紹興間,朝廷舉不求聞達者,郡縣皆請以居士應詔。奏上,將行,而居士卒,年五十有七。著《易》①、《論語發微》、《老子解》、《環溪詩話》等集數十萬言。陸象山嘗曰:“觀其文可知其人。”復齋雲:“文與行當並傳不朽。”謚環溪居士文通先生,郡縣學皆祠之。淳熙丁酉孟鼕吉,承議郎監察御史纍遷太常寺少卿吏部尚書臨江謝諤撰。
  
  ①《四庫全書》經部《易類》存吳沆《易璇璣》三捲,這裏“易”字下似奪“璇璣”二字。
  環溪詩話捲上
  
  環溪少時,終日沉默,伯兄覺其如此,每以文字強其學。伯兄謂環溪長兄濤,字德邵。一日,藉到淵明詩,命環溪錄。既畢,遂得《晚歸》、《早行》二詩,寫在幾案間。《晚歸》詩云:“夕陽欲西沒,宛轉山氣昏。獨逝頗無纍,時欣暗經林。棲鳥未穩集,歸馬無奔聲①。恍惚自得意,興來誰與言。”《早行》詩云:“晨風襲微和,曉色動佳氣。溟溟四郊煙,漠漠一川水。前村雞犬喧,遠樹鳥雀喜。山腰客行來,林下雉驚起。時聞牧童謠,不見騎牛至。回頭望東隅,曉日粲光麗。胸襟倏喧煩,敗我幽靜意。行行載馳驅,已復到城市。”伯兄深喜,以為似淵明,因令讀淵明詩。環溪仍復緘默,不復在意。一日,友人自曹山見孫尚書回,環溪所與人議論,衹稱官職,不欲指人名字。訪伯兄雲:“孫公言諸詩杜甫為最,每日行坐令人讀杜詩,臥則仰而聽,有會意,輒擊節稱嘆,言詩之妙者在於此。友人因請問杜詩之妙,尚書云:杜詩好處無他,但是入手來重。如‘國破山河在’一句便重。又如‘星臨萬戶動,月傍九霄多’,氣象可想。以至‘不寢聽金鑰,因風想玉珂。明朝有封事,數問夜如何’,便見念念不忘君之意。又泛舉‘緑垂風折筍,紅綻雨肥梅’、‘星垂平野闊,月涌大江流’等數詩,皆雄健警絶。”環溪心頗喜之,翌日遂作《曉晴》、《野外》二詩,作顔體大書於幾案間。《曉晴》詩云:“夜半雨忽作,朝來雲又晴。林花洗幽豔,池水湛虛明。草色侵衣濕,山光入座清。茅檐正幽寂,啼鳥兩三聲。”《野外》詩云:“野外望中闊,遙山宛轉隨。小溪芳草合,高樹古藤垂。鳥過驚風疾,雲行度嶺遲。回頭失歸路,還問老農知。”伯兄意謂是寫杜詩,既覽畢,嘆雲:“杜詩也,是不同。”環溪竊笑。伯兄雲:“非杜詩乎?”環溪雲:“亦是,但是今杜詩耳。”伯兄遂披衣徑詣友人談及,二人相與駭嘆,不旋踵而二詩播於邑下。伯兄遂令環溪學杜詩,亦但唯唯,終不肯學。
  
  ①奔聲,抄本作“聲奔”。
  
  伯兄一日藉到李白詩文,將傢本令環溪點對差誤。凡數過,遂得“清風生高堂”、“桃紅謝李白”等歌,辭類警拔。伯兄私謂仲兄曰:“此子駸駸又將入太白境界矣。”仲兄亦曰:仲兄名光,字德強。“吾素知此子有太白風,如‘樹頭明月光欲吐,反眼仰面天恢恢。隙風無端吹我燭,滿窗明月心更清’,如此等語,去太白亦何遠。”時仲兄方仰韓文,欽玉川子之風,遇藉《玉川集》,又令環溪錄本。環溪亦喜其狂怪。會乙卯正旦日蝕,環溪生丙申,至乙卯及二十歲,此所作皆十五六時詩也。遂作《日蝕》以擬《月蝕》,又作文房四字相贈答以擬井石蝦蟆贈答。後見白樂天諷詠,喜其有補,稍諷誦之。未幾,又作《磻溪石》、《歐冶子》、《金在鎔》等數詩,以擬樂天,錄在私集。伯兄一日看《磻溪石》,至“江流回轉石不移,釣絲捲盡生須絲”,便言好。又看《金在鎔》,至“為兵不願作刀鋸,刑人未必皆不忠;為器不願作鐘鼎,銘勳未必皆有功”,即雲:“樂天於此有愧色矣。”
  
  他日私謂仲兄言:“此子大有才調,但是未可籠絡,若肯留心舉業,必有所成。”因強之舉業,每見賦論,擬之輒似。然終不肯看時文,雲:“通經行先王之道,作賦何為?”伯兄雲:“吾弟既不喜賦,宜且讀《毛詩》,將來未問取應,亦通得一經。”環溪讀《詩》卻喜,晝夜瀋酣,頓忘寢食。然每讀一篇得意,便過一日,更不拘程限。
  
  乙卯會大旱,丙辰大饑,道路流離,死者如積。始則烏鳶食人於江,次則犬彘食人於路,又次則餓者相食於廬。積忿所畜,遂發而為詩。乃作《瓶無餘糧》以憫饑,作《雨淋漓》以傷道路之流離,作《有鳥》以傷時,作《野無孩提》以憐餓人。兄弟強環溪以所作質於當代名公,環溪入臨川,始作《邈弓》見鄧著作,《鳳鳴》見劉直閣。不旋踵而二詩播於城內。
  
  一日,以五言、七言絶句一册見李待製。謁入,公倒屣出迎。環溪進趨俯揖,容色泰然。待製且行且顧,雲:“公出白屋而有青雲器。”坐定,遽取詩遍觀之。首篇是《春遊吟》,雲:“鳥語煙光裏,人行草色中。池邊各分散,花下復相逢。”待製雲:“此所謂詩中有畫。”又看至《首夏》,雲“積雨有餘潤,遊雲無定陰”,即雲:“此兩句有深意。”又看“燕飛華屋靜,鶯囀碧窗深”,即雲:“公他日不止如此,此詩殊有富貴氣象。”又看《折花》詩云:“野花開處客徘徊,鬍蝶搏飛斂復開。折得野花隨手去,不知鬍蝶逐人來。”即雲:“甚圓熟,一讀上口,如此便是好詩。”又看《閑中》詩云:“耳根靜處水流村,眼界空時山在門。”即以手掩捲雲:“公自是淵明以上人,豈易得哉1
  
  環溪自嶽陽回,始往見張右丞,奉詩一册,以書序慕效四子之意雲:“某方其幼也,情性虛靜,無事營為,則慕淵明。及其少長,志氣稍動,務為飄逸,則慕太白。辭色一縱,非大快無已也,則慕盧仝。覺其狂甚,稍歸純正,則慕樂天。自是出此入彼,罔知攸濟。又念以四子之才,不能無纍。如淵明得之清而失之澹,太白得之豪而失之放,盧仝得之狂而失之怪,樂天得之和而失之易且不雅。所謂詩者,止於此乎,又有大於此也。”翌日復見,右丞相雲:“夜來略觀盛製,大抵近淵明、太白處多佳,亦是公之天性,想不緣慕效而得。至盧仝、樂天,乃不足為法。然《唐史》雲:詩人以來,未必有如杜甫者。更當於此留心,方到極處。”環溪退而學杜甫,連夜熟讀,精選得五百八十篇,錄畢復見。右丞雲:“曾看杜詩來耶?”環溪雲:“已讀。”右丞雲:“曾知杜詩妙處否?”環溪雲:“杜詩千有四百餘篇,某極力精選,得五百有十八首①,是杜詩妙處。”右丞雲:“不是如此,杜詩妙處人罕能知。凡人作詩,一句衹說得一件物事,多說得兩件;杜詩一句能說得三件、四件、五件物事。常人作詩,但說得眼前,遠不過數十裏內;杜持一句能說數百裏,能說兩軍州,能說滿天下。此其所為妙。且如‘重露成涓滴,稀星乍有無’,也是好句,然露與星衹是一件事。如‘孤城返照紅將斂,近市浮煙翠且重’,亦是好句,然有孤城,也有返照,即是兩件事。又如‘鼉吼風奔浪,魚跳日映沙’,有鼉也,風也,浪也,即是一句說三件事。如‘絶壁過雲開錦綉,疏鬆夾水奏笙簧’,即是一句說了四件事。至如‘旌旗日暖竜蛇動,宮殿風微燕雀高’,即是一句說五件事。惟其實,是以健;若一字虛,即一字弱矣。公但按此法以求前人,即漸難為詩。”環溪又問:“如何是說眼前事,以至滿天下事?”右丞雲:“如‘獨鶴不知何事舞,饑鳥似欲嚮人啼’,衹是說眼前所見。如‘藍水遠從千嶂落,玉山高並兩峰寒’,即是說數千裏內事。如‘三峽樓臺淹日月,五溪衣服共雪山’,即是一句說百裏事。至如‘溪雲連海岱②,平野入青徐’,即是一句說兩軍州。如‘吳楚東南坼’,是一句說半天下。至如‘乾坤日夜腐,即是一句說滿天下。”環溪雲:“妙”。右丞雲:“公若以此道求前人,當絶無而僅有耳。”環溪因取前輩之詩參而考之,謂東坡惟《有美堂》一詩最工。然“天外黑風吹海立,浙東飛雨過江來”,正是一句能言三件事。如“令嚴鐘鼓三更月,野宿貔貅萬竈煙”,是一句能言四件事。如“通印子魚猶帶骨,披綿黃雀漫多脂”、“鶴閑雲作氅,駝臥草埋峰”,每句亦不過三物。如“酒醒風動竹,夢斷月窺簾”、“深𠔌留風終夜響,亂山銜月半床明”、“風花誤入長春苑,雲月常眠不夜城”、“雲煙湖水傢傢境,燈火沙河夜夜春”,則似三物,而不足一句要言三五事,言滿軍州、滿天下。疊句至如“風多巧障日③,江遠欲浮天”、“翠浪舞翻紅罷亞,白雲穿破碧玲瓏”、“葉厚有棱犀角健,花深少態鶴頭丹”等語,句雖佳,而每句不過止用二物而已。山𠔌則有數聯合格,如“輕塵不動琴橫膝,萬籟無聲月入簾”、“飯香獵戶分熊白,酒熟漁傢擘蟹黃”、“素練狂風寒徹骨,黃梅細雨潤如酥”,皆是一句能言三件事;如“河天月暈魚分子,槲葉風微鹿養茸”、“桃李春風一杯酒,江湖夜月十年燈”,即是一句能言四件事。至荊公則合格者多,如“帚動川收浪,靴鳴海上潮”、“已無船舫猶聞笛,遠有樓臺衹見燈”、“山月入鬆金破碎,江風吹水雪奔騰”、“陽浮樹外滄江水,塵漲源頭野火煙”,即每句能通三件事;以至“廟堂生莽卓,岩穴死伊周”、“和風滿樹笙簧雜,霽靄包山翠黛重”、“坐見山川吞日月,杳無車馬送塵埃”、“霽分星鬥風雷靜,涼入軒窗枕簟閑”,即是一句能言四件事。然竟未有一句能言五件物者,信乎格物之難也。
  
  ①五百有十八首,上文作“五百八十篇”。②溪,抄本作“副。③風,抄本作“峰”。
  
  環溪又謂用此格私按所作,則五言詩中每句用上兩物,即成氣象;用三物,即稍工,然絶少,所可舉者,不過三五聯耳。七言詩中每句用上三物,即成氣象;用四物,即愈工,然愈少,所可舉者,不過二三聯而已。至一句用及五物者,僅有一聯。至用半天下、滿天下之說,求之在己者絶無,於人亦未見其有也。然後知詩道之難也如此,而古今之美備在杜詩,無復疑矣。
  
  環溪嘗以所作,質於宗老。宗老乃環溪從兄,諱江,字朝宗,有《宗老堂集》。宗老雲:“五吉詩、七言詩俱有關竅,不可不知。”環溪問故,宗老雲:“五言詩要第三字實,七言詩要第五字實,若合此,雖平淡亦佳;不合此,雖巧亦無巧矣。如吾弟詩‘燕忙將入夏,蠶暖正眠春’、‘水痕纔破臘,雲黯似知春’,不是不巧,衹是第三字不合虛了。比‘雲黯天如近,雨餘山似春’,便不幹事。”環溪深服其言,因遍指他詩,無不驗者。
  
  環溪既見諸公,信杜愈篤,因取所選,晝夜熟讀,愈久愈深,所見諸人說不到處。或問杜詩之妙,環溪雲:“杜詩句意大抵皆遠,一句在天,一句在地。如‘三分割據紆籌策’,即一句在地;‘萬古雲霄一羽毛’,即一句在天。如‘江漢思歸客,乾坤一腐儒’,即上一句在地,下一句在天。如‘高風下木葉’,即一句在天;‘永夜攬貂裘’,即一句在地。如‘關塞極天惟鳥道’,即一句在天;‘江湖滿地一漁翁’,即一句在地。惟其意遠,故舉上句即人不能知下句。又有險語出人意外,如‘白摧朽骨竜蛇死’,人猶能道;至‘黑入太陰雷雨垂’,則人不能道矣:為險處在一‘垂’字,無人能下。如‘峽坼雲埋竜虎睡’①,人猶能道;至‘江清日抱黿鼉遊’,則人不能道矣:為險處在一‘抱’字,無人能下。如‘江海闊無津’,人猶能道;‘豫章深出地’,則人不能道矣:為一‘出’字難下。如‘高浪蹴天腐,人猶能道;‘大聲吹地轉’,則人不能道矣:為一‘吹’字難下。如‘竹光團野色’,人猶能道;至‘捨影漾江流’,人不能道矣:為一‘漾’字難下。如‘月涌大江流’,人猶能道;‘星垂平野闊’,則人不能道矣:為一‘垂’字難下。如‘暗水流花徑’,人猶能道;‘春星帶草堂’,則人不能道矣:為一‘帶’字難下,‘春’字又難下。凡如此等字,雖使古今詩人極力思之,終不能到。如於‘星’上加一‘垂’字、一‘春’字;於‘水’上加一‘暗’字,初若生面,然《易》言‘天垂象,見吉兇’,《書》言‘日中星烏,以殷仲春’,則‘星’字上本有‘垂’、‘春’字。淵明《歸去來辭》雲‘泉涓涓而始流’,春水‘水’字本有暗字意,但用意深,來處遠,人初讀不能便覺耳。大抵他人之詩工拙以篇論;杜甫之詩工拙以字論。他人之詩有篇則無對,有對則無句,有句則無字;杜甫之詩篇中則有對,對中則有句,句中則有字。他人之詩至十韻、二十韻則委靡叛散,而不能收拾;杜甫之詩至二十韻、三十韻則氣象愈高,波瀾愈闊,步驟馳騁愈嚴愈緊。非有本者,能如是乎6唐史》有言:詩人以來未有如子美,渾涵汪洋,千匯萬狀,兼古今而有之也。”
  
  ①雲,原作“雪”,捲中引本句作“雲”。
  
  或問環溪,百韻詩是如何作?環溪雲:“百韻詩衹是八句,大抵十餘韻當一句,但是氣象稍宏,波瀾稍闊。首句要如鯨鯢拔浪,一擊之間,便知其有千裏之勢,於落句要如萬鈞強弩,貫金透石,一發飲羽,無復有動搖之意,萬有一分可搖,即不得為斷句矣。嘗記餘在嶽陽時,欲作四十韻詩詠嶽陽風物,而首與尾同,賓與主類,無復純一,稿屢成而輒毀。既讀杜詩,未半年間,會丞相張公過臨川,急欲求見,則一夕而成百韻,前為此睏,而後此不復知其睏矣。”百韻初投張公,再謁,即顧環溪曰:“夜來三復百韻,筆力有餘。”可謂善賞人也,不旋踵而百韻之名播於五邑矣。
捲二
  環溪詩話捲中
  
  瀋給事有詩名,帥潭,過臨川,行李不駐,環溪出城追及一見。時給事已聞環溪名,執所投詩册雲:“某行忙,不及拜觀,可舉公得意處。”環溪雲:“聖主思文德,元臣獻武功。一言深悟主,五利且和戎。”給事雲:“是使事。”又曰:“天地包羞日,山河匿怨中。”給事雲:“太逼。”至“儒生別有淚,不是哭途窮”,卻雲:“好,好。作詩要當如此。”又舉“戰伐功何有,和親計未疏。將軍休抵掌,隱忍待驅除”,又舉至“氛祲埋金闕,塵沙暝梓宮”,即雲:“好語。”至“古來嚐膽事,泣血望群公”,又舉“江淮十載警鬍塵,底事磨崖未勒勳?聞道本朝還遣使,且令諸將各收軍”,給事曰:“此詩有體。”又舉“寇殘井邑睏流離,回首歡娛一一悲。不厭兒童遭世亂,惟愁父老說清時”,雲:“佳句也,作詩至此足矣,當復何求。”環溪又云:“近上瀋監使詩,內一聯似得意,雲:‘萬井火熬波裏雪,十州雷送雨前春。’”給事雲:“此詩說茶煙雖好,然不及適間所舉感時諸詩有可采。”即起身將去,又云:“已見公詩,尚未見公志,可更舉一二聯。”環溪因舉《近日山居》一聯雲:“亂石分開急流水,群山擁出最高峰。”給事諷詠良久,雲:“功名晚,且辛苦。”又舉《出武寧道中》一群雲:“山高不改自然色,水遠能流無盡聲。”給事雲:“此是公遠到處。”乃遂別去。
  
  環溪詩極繁夥,人爭求之,然得之者所賞各不同。張令最有詩稱,初與環溪未相識,見其題壁,有“木落清無影,荷枯澹有香”之句,深愛之。他日與環溪相遇,雲:“公豈非‘木落清無影,荷枯澹有香’,吳德遠乎?”因握手,相得甚歡。是夕,環溪於坐間贈詩,有雲“行杯波動金蓮側,剪燼燈飄寶蠟殘”之句,張令以為有富貴氣象,緣此欲盡得環溪詩,伯兄乃選歌行古調一册與之。未幾,張令到邑中,附前詩來還,略無一語。既坐定,見幾間有詩稿,試閱一篇,乃《友人作室山居往訪有贈》,第一聯雲:“西風橫吹雨腳斷,秋雲輕籠日花明。”便仰而哦之再,稱佳句,以為似李長吉。又看《謝友人贈》詩云:“君少作奇字,瘦硬得柳骨。友人精於字。墨淨剪水勻,勢健拗鐵屈。”即大聲而誦之,曰:“好句。”至“新詩更鎸磨,勁絶與字匹。老蛟寒臥波,壯士怒抉石。翻盆勢動搖,詩與字俱力”,即大呼雲:“吳德遠坐處窄也,著這詩不得1又誦《晚歸》詩,至“樵歌催日晚,村樂見年豐”,至“雁陣橫衝霧,酒軍酣戰風”,即連呼:“好健語1又誦《文徽廟升遐十八韻》,至“羽衛連荊棘,衣冠雜虎狼。煙瀋鳧雁斷,天闊水雲黃”,即雲:“詩之精神見於此矣。”又誦至“風悲雲動色,天慘日無光”,即曰:“此詩甚似杜牧《華清宮詞》,後當有知者。”看徹,即掩捲撫案曰:“公有許多好詩,都不將與我看,卻將那個詩來。”伯兄聞之頗慚。環溪但仰視而笑,知好惡之無定也。
  
  或人問環溪曰:百韻詩見士大夫諷詠多矣,然而所賞往往不同。或喜“霜皮圍四十,水擊黑三千”,或喜“山河歸整頓,天地入陶甄”;或云“但存忠貫日,未問寫凌煙”,乃是假對中之妙者;或云“遠吸金莖露,高攀玉井蓮”,灑落不凡;或云“風度優囊笏,恩光繞賜鞭”,最善用事,為張相是風流宰相,又是勳業大臣,“囊笏”所以譽其風流,“賜鞭”所以表其勳業,又皆是張傢事;“李唐光夾日,炎漢赫中天”,二事最好,為張相有平難之功,又有中興之功;或云“共承天柱折,獨斡鬥杓旋”,為見得衆人共難,而他獨有功之意;或云“懷古歌鴻雁,傷今拜杜鵑”,於時最切,“歌鴻雁”有懷想宣王中興之意,“拜杜鵑”有感傷明皇入蜀之意。環溪笑雲:“予初作此詩之時,一夕要成百韻,是事皆使,是韻皆押,何暇及此。是亦諸公求予詩之過,然亦見諸公好惡之不同也。此詩大概讀而不厭者,為一氣貫之,其間無甚歇滅而已。”或人又問:為百韻,豈無灼然得意者乎?環溪雲:“有美者,人與之鑒;予之妍醜,何能逃於諸公。然始者私心自謂,得意處纔有兩聯,乃詩傢精神,不意諸公所賞皆不及此。”或人問故,環溪雲:“如‘王氣周旋內,鬍塵笑語邊’,乃是形容張相扈駕之精神,如諸公所賞皆是詩中骨格而已。如‘浮雲開斥堠,飛鳥避戈鋋’,乃是形容張相入蜀之精神。自是而外,或發之以椒蘭,或潤之以丹漆,以通血脈,以成肌膚,備體而已。故詩有肌膚,有血脈,有骨格,有精神;無肌膚則不全,無血脈則不通,無骨格則不健,無精神則不美。四者備,然後成詩,則不待識者而知其佳矣。雖然,百韻之詩有首句,又有斷句,如‘蜀道開天險,雄誇億萬年。停空蟠瑞氣,蓋代出真賢’,即是首句,自是而下盡說得行;如‘國步艱難盡,公歸早晚遄。願為元結頌,磨石待高鎸’,即是斷句,自是而上盡載得起。其間又有放下拈起處,如波瀾麯折,皆在於我,然後為善詩。善馭者可以取長道,雖百裏亦可;善詩者可以取長篇,雖數十韻亦可。能了百韻,則自三四十韻而下,皆可不學而能。故善詩之道無他,譬之善馭而已。”
  
  環溪從兄常從容謂:古今詩人既多,各是其是,何者為正?環溪雲:“若論詩之妙,則好者固多;若論詩之正,則古今惟有三人。所謂一祖、二宗,杜甫、李白、韓愈是也。”仲兄雲:“唐詩惟稱李、杜,吾弟又言韓愈何也?”環溪雲:“李、杜是韓愈所伏者,韓愈又是後來所伏者。”仲兄雲:“三公所長何如?”環溪雲:“杜甫長於學,故以字見功;李白長於纔,故以篇見功;韓愈長於氣,故十數篇見功。”仲兄雲:“近時荊公作《四傢詩遜,如何添永叔?”環溪雲:“荊公置杜甫於第一,韓愈第二,永叔第三,太白第四,蓋謂永叔能兼韓、李之體,而近於正,故選焉耳。又謂李白無篇不說酒色,故置格於永叔之下,則此公用意,亦已深矣。”仲兄又問:“山𠔌拗體如何?”環溪雲:“在杜詩中‘城尖徑窄旌旗愁,獨立縹緲之飛樓。峽坼雲埋竜虎睡,江清日抱黿鼉遊’①,是拗體;如‘二月饒睡昏昏然,不獨夜短晝分眠。桃花氣暖眼自醉,春渚日落夢相牽’,是拗體。如‘夜半歸來衝虎過,山黑傢中已眠臥。傍觀北斗嚮江低,仰見明星當戶坐’,大是拗體,又如‘白摧朽骨竜虎死②,黑入太隆雷雨垂’、‘客子入門月皎皎,誰傢搗練風凄凄’、‘負????出井此溪女,打鼓發船何郡兒’、‘運糧繩橋壯士喜,斬木火井窮猿呼’等句,皆拗體也。蓋其詩以律而差拗,於拗之中又有律焉。此體惟山𠔌能之,故有‘黃流不解涴明月,碧樹為我生涼秋’、‘石屏堆疊翡翠玉,蓮蕩宛轉芙蓉城’、‘紙窗驚吹玉蹀躞,竹砌翠撼金琅璫’、‘蜂房各自開戶牗,蟻穴或夢封侯王’等語,皆有可觀。然詩才拗,則健而多奇;入律,則弱為難工。荊公之詩,入律而能健,比山𠔌則為過之。然合荊公與山𠔌,不能當一杜甫,而歐與蘇各能兼韓、李之半。故知學韓、李者易為力,學杜詩者難為功也。”
  
  ①清。原作“晴”,捲上引本詩作“清”。②摧,原作“催”,捲上引本句作“摧”。
  
  善詩俞秀纔,一日到環溪,以詩一篇贄見。環溪讀之,因言:“前輩作詩皆有法,近體當法杜,長句當法韓與李。”俞雲:“太白之妙,則知之矣;韓愈之妙,未之聞也。”環溪雲:“韓愈之妙,在用疊句。如‘黃簾緑幕朱戶閑’,是一句能疊三物,如‘洗妝拭面着冠帔,白咽紅頰長眉青’,是兩句疊六物。惟其疊多,故事實而語劍又諸詩《石鼓歌》最工,而疊語亦多。如‘雨淋日炙野火燒,鸞翔鳳翥衆仙下。金繩鐵索鎖鈕壯,古鼎躍水竜騰梭’,韻韻皆疊,每句之中,少者兩物,多者三物乃至四物,幾乎皆是一律。惟其疊語故句健,是以為好詩也。”俞欣然而歸,明日作一歌見謝,雲:“天高日遠雲霧闊,黃金白壁孤虞卿。漢廷無人薦司馬,故山有客呼孔賓。”便覺氣象不同。乃知前輩文章故自有關鈕,若不得其門,何自入哉!
  
  環溪又云:“予嘗用此①按太白詩。太白發言造語,宜若率然,初無計較,然用事亦多實,作語亦多劍如‘清風明月不用一錢買,玉山自倒非人推’,兩句之中,亦是用五物;如‘高堂明鏡悲白發,朝如青絲暮成雪’,兩句之中,亦是用五物。甚至《蜀道難》‘地崩山摧壯士死,然後天梯石棧相勾連’,兩句中亦用五物,如此何往而非實也。又如‘白雲映水搖秋城,白露垂珠滴秋月’,即是兩句中用六物;又如‘金樽清酒鬥十千,玉盤珍饈值萬錢’,亦兩句中用六物;如‘欲渡黃河冰塞川,將登太行雪暗天’,無非兩句中用六物者。至如‘長安白日照青空,緑楊結煙葉裊風’、‘禁宮高樓入紫清,金作蛟竜盤綉楹’,即兩句之中幾用七物。乃知前輩作詩,未嘗不知此理。蓋不實則不健,不健則不可為詩也。”
  
  ①“此”下,抄本有“法”字。
  
  環溪仲兄雲:“杜詩之妙,復有可言者乎?”環溪雲:“杜詩又有渾全之體。”仲兄雲:“何謂渾全之體?”謂:“四句衹作一句,八句衹作一句。如‘安穩高詹事,新詩日日多。美名人不及,佳句法如何’,是四句亦作一句;如‘不見閔公三十年,新詩寄與淚潺湲。舊來好事今能否,老去新詩誰與傳’,亦是四句衹作一句。如‘寄語楊員外,山寒少茯苓。歸來稍暄暖,當為斸青冥。翻動神仙窟,封題鳥獸形。兼將老藤杖,扶妝醉初酲’,即是八句衹作一句;又如‘苦憶荊州醉司馬,謫官樽俎定常開。九江日落醒何處,一柱觀頭眠幾回。可憐懷抱嚮人盡,欲問平安無使來。故憑錦水將雙淚,好過瞿塘灧澦堆’,亦是八句衹作一句。”仲兄曰:“妙。吾弟亦嘗有此體乎?”環溪雲:“弟在嶽陽時,嘗有一詩云:‘歲暮懷傢客,通宵不自娛。諸兄得意否,老母有歡無?已謝交朋遠,猶思弟妹孤。吾身不足念,為此一嗟籲。’時未知有杜甫,蓋偶然而合也。又如《友人趨寧化》一篇雲:‘聞君早晚趨寧化,尚有新詩別故人。試問幾程端可到,還憂半載不相親。傷心歲律崢嶸暮,解事梅花摘索新。去去冰霜頻莫厭,庭闈和氣即如春。’時已知有杜甫,蓋體之而作也。”
  
  環溪仲兄問:“山𠔌詩亦有可法者乎?”環溪曰:“山𠔌除拗體似杜而外,以物為人一體,最可法。於詩為新巧,於理亦未為大害。”仲兄雲:“何謂以物為人?”環溪雲:“山𠔌詩文中無非以物為人者,此所以擅一時之名,而度越流輩也。然有可有不可,如‘春至不窺園,黃鸝頗三請’,是用主人三請事;如詠竹雲‘翩翩佳公子,為政一窗碧’,是用正事,可也。又如‘殘暑已趨裝,好風方來歸’、‘苦雨已解嚴,諸峰來獻狀’,謂殘暑趨裝,好風來歸,苦雨解嚴,諸峰獻狀,亦無不可。至如‘提壺要酤我,杜宇賦式微’,則近於鑿,不可矣。不如‘把菊避席,雲月供帳,黃花韜光,白鷗起予’、‘蘭含章而鳥許可’,以至《演雅》一篇,大抵以物為人,而不失為佳句。則是山𠔌所以取名也。”仲兄曰:“善。”又問:“吾弟亦嘗有此作乎?”環溪雲:“前此有數聯,蓋偶然而合;後此有數聯,則擬而合也。弟在嶽陽時,嘗有‘厭看花笑客,忍受草欺人’,又有‘水流成獨往,山勢作朋來’、‘春令乍來風掠地,寒威潛退雪消峰’。又詠雪詩‘爭屯未就雲頭合,結黨欲成風勢高’等句,時未知有山𠔌,蓋偶然而合也。是後有‘葉稀林脫穎,沙現水分鏕’,詠竹雲‘起於懷素節,嘉乃伴虛心’,又‘柔桑翠竹相傾倒,細草幽花自發明’、‘草迷花徑煩調護,波泊蓮塘欠節宣’等句,時則知有山𠔌,蓋效之而作也。”仲兄又問:“一友人曾選吾弟詩,乃惜其氣格止於杜,欲勉而上至《風》《雅》如何?”環溪雲:“正恐知《風》《雅》之名,而不知其實也。”仲兄雲:“何謂《風》《雅》之實。”環溪雲:“豈以四字作句,四句成章者,謂之《風》《雅》;亦豈以發乎情性,止乎禮義者,謂之《風》《雅》乎?如以發乎情性,止乎禮義,皆謂之《風》《雅》,則杜詩無往而非《風》《雅》矣。”仲兄釋然而喜曰:“何謂杜之《風》《雅》?”環溪雲:“杜甫詩中如《新婚別》《垂老別》《無傢別》皆《風》也;如《劍門》《石筍》《石犀》《古柏行》《遭田父泥飲》,皆蜀國之《風》也;如《壯遊》一篇該齊、趙、吳、越,則四國之《風》也;如《劍器行》《花卿歌》《驄馬行》各指一事,則《風》之小者也;如《八哀詩》詠八公,則當代名臣,《杜鵑行》則托諷於君,《麗人行》有關於《風》之大者也。如《新安吏》《潼關吏》《兵車行》《石濠吏》《悲陳陶》《後出塞》,則《雅》之小者也;如《北徵》《憶昔二首》《鼕狩行》《哀王孫》,則《雅》之大者也。如《贈左相二十韻》《贈太常張卿二十韻》《贈鮮於京兆》《贈特進汝陽王》各二十韻,以至《入奏行》《舂陵行》《裴施州》《丹青引》,則《頌》之小者也;如《謁玄元皇帝廟》《行次昭陵》《重經昭陵》以至《洗兵馬》,則《頌》之大者也。如之何然後為《風》《雅》《頌》乎。”仲兄曰:“妙,非吾弟不能至此。杜甫固重於世,今得吾弟之言,乃益重矣。太白如何?”環溪曰:“太白雖喜言酒色,然正處亦甚多。如《古風》之五十九首,皆《雅》也;如《蜀道難》《烏棲麯》《上留田》《白頭吟》《猛虎行》等,非《風》乎;如《上雲樂》《春日行》《鬍無人》《陽春歌》《宜春苑奉詔》等,非《頌》乎。雖不可責其備,求其全,然捨李則又無以配乎杜矣。”“然則韓詩如何?”環溪雲:“韓詩無非《雅》也,然則有時乎近《風》。如《誰傢子》《華山女》《僧澄觀》,則近於《風》乎;如《失藤杖》《靳(蘄)州笛竹》《桃源圖》,則亦《風》之類也。如《謝賜櫻桃》《和裴僕射》,則近乎《頌》矣;如《題南嶽》《歌石鼓》《調張藉》而歌李、杜,則《頌》之類也。雖《風》《頌》若不足,而雅正則有餘矣。故捨乎韓,則又無以配乎李也。故曰:近古人詩,唯有一祖二宗。”
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