一個為藝術存在的人
黃珂
前年夏日的一個夜晚，傢中衹有我和旺忘望兩個人。我們關了燈，在黑暗中，一邊喝着威士忌，一邊聽音樂。聽完小提琴傢徐惟玲所贈的CD，又聽馬友友、王健的大提琴，還有音樂劇等，一直聽到凌晨。我發現我們都喜歡古典浪漫主義作品。在聆聽的過程中，我們倆有很多反應是一致的：聽到激越之處，我們都會興奮難耐；聽到婉約動情時，我們又都會扼腕嘆息。從那以後，我就把他視為知己，新搞到一張喜歡的唱片，也總是想着找他來一道分享。
早在1980年代，旺忘望就已經在平面設計界嶄露頭角了。
平面設計是什麽？照國際的說法叫"商業美術"，諸如商標、海報、廣告、書籍裝幀都包括在內。旺忘望的藝術生涯就是從書籍裝幀開始的。
新時期以來中國文壇上的幾乎所有重量級的作傢都曾被旺忘望"設計"過，而且還都被"設計"得非常滿意。但是每次嚮新結識的朋友做自我介紹時，他都不願提起"書裝"二字，衹是淡淡地說自己是"搞平面設計"的，尤其是這兩年，他連"平面設計"都不願提了，衹是強調他是個畫傢，是搞藝術的。
我想，旺忘望是越來越覺得書裝、平面設計的領域都太小、太狹隘，而且都有一種聽從感、附屬感，盛不下他蓬勃的才情和熾熱的創作力。
這兩年他一直在拼命作畫，幾乎完全拋離了商業目的，衹為尋找他心中的那種"純粹"的藝術。他的作品讓許多畫傢和評論傢目瞪口呆--從創意到技法都有讓人意想不到的突破。因為他是跨界人才，所以可以超越繪畫界本身的桎梏。
他還寫詩，在各種詩歌刊物上發表。而在聚會中，他在酒後的朗誦，更是激情澎湃，常引得女粉絲尖叫。在我傢中經常聚着中國的著名和非著名詩人，他們都把旺忘望當同道兄弟。
他專門購置一套專業級別的口琴，躲在工作室苦苦地練着，一有機會便要掏出來吹。在聚會上，他吹完聖歌吹情歌，還有布魯斯、兒歌……簡直是沒完沒了。
他還自攝自編了不少影像短片。一位中央電視臺的編導在我傢觀摩完了旺忘望的短片後，仰天長嘆：我們是搞技術的，人傢纔是搞藝術的。
他就像一座活躍的火山，渴望在不同的藝術表達形式中找出自己的噴發口。
他就是這樣一個為藝術存在的人。
黃珂
前年夏日的一個夜晚，傢中衹有我和旺忘望兩個人。我們關了燈，在黑暗中，一邊喝着威士忌，一邊聽音樂。聽完小提琴傢徐惟玲所贈的CD，又聽馬友友、王健的大提琴，還有音樂劇等，一直聽到凌晨。我發現我們都喜歡古典浪漫主義作品。在聆聽的過程中，我們倆有很多反應是一致的：聽到激越之處，我們都會興奮難耐；聽到婉約動情時，我們又都會扼腕嘆息。從那以後，我就把他視為知己，新搞到一張喜歡的唱片，也總是想着找他來一道分享。
早在1980年代，旺忘望就已經在平面設計界嶄露頭角了。
平面設計是什麽？照國際的說法叫"商業美術"，諸如商標、海報、廣告、書籍裝幀都包括在內。旺忘望的藝術生涯就是從書籍裝幀開始的。
新時期以來中國文壇上的幾乎所有重量級的作傢都曾被旺忘望"設計"過，而且還都被"設計"得非常滿意。但是每次嚮新結識的朋友做自我介紹時，他都不願提起"書裝"二字，衹是淡淡地說自己是"搞平面設計"的，尤其是這兩年，他連"平面設計"都不願提了，衹是強調他是個畫傢，是搞藝術的。
我想，旺忘望是越來越覺得書裝、平面設計的領域都太小、太狹隘，而且都有一種聽從感、附屬感，盛不下他蓬勃的才情和熾熱的創作力。
這兩年他一直在拼命作畫，幾乎完全拋離了商業目的，衹為尋找他心中的那種"純粹"的藝術。他的作品讓許多畫傢和評論傢目瞪口呆--從創意到技法都有讓人意想不到的突破。因為他是跨界人才，所以可以超越繪畫界本身的桎梏。
他還寫詩，在各種詩歌刊物上發表。而在聚會中，他在酒後的朗誦，更是激情澎湃，常引得女粉絲尖叫。在我傢中經常聚着中國的著名和非著名詩人，他們都把旺忘望當同道兄弟。
他專門購置一套專業級別的口琴，躲在工作室苦苦地練着，一有機會便要掏出來吹。在聚會上，他吹完聖歌吹情歌，還有布魯斯、兒歌……簡直是沒完沒了。
他還自攝自編了不少影像短片。一位中央電視臺的編導在我傢觀摩完了旺忘望的短片後，仰天長嘆：我們是搞技術的，人傢纔是搞藝術的。
他就像一座活躍的火山，渴望在不同的藝術表達形式中找出自己的噴發口。
他就是這樣一個為藝術存在的人。
藝術篇
崔健來找旺忘望
崔健：1961年生，被譽為"中國搖滾教父"。1989年發行第一張原創搖滾專輯《新長徵路上的搖滾》。1989年前往英國倫敦參加亞洲流行音樂大奬賽，並在法國巴黎參加"布爾日之春"藝術節。1991年發行第二張專輯《解决》。1992年《解决》當中的《快讓我在雪地上撒點野》被製作成MV，獲得國際MV大奬，迅速在亞洲流行。同年，第一次在日本東京演出。1994年崔健發行第三張專輯《紅旗下的蛋》。1995年，再次被邀請前往東京，在著名的武道館演出。同年秋季，到美國舊金山、波士頓和紐約等地巡回演出。此次演出範圍較廣，在許多媒體獲得好評。1998年發行了第四張專輯《無能的力量》。2005年發行第五張專輯《給你一點顔色》。
本色人生在我認識的那麽多藝術圈的人當中，最真實的，就是崔健。崔健對我的影響和啓發很大，這種影響和啓發首先是人生態度上的，其次是藝術上的。他是我見過的最有人格魅力的人，他的魅力和他的真實是聯繫在一起的。
崔健活得非常本色。在這個年代"不裝"的人總歸是非常少的，大部分人都在"裝"。有錢的裝窮，沒錢的裝闊。尤其是藝術圈，裝高深，裝聰明，裝風雅，裝謙虛。他們總害怕真實的自己一旦赤裸裸地暴露在人前，就會馬上變得沒人搭理。崔健不是這樣的，他非常真誠，這種真誠造就了他的人品。如果不這樣，那就不是崔健了。
時代的晚上1993年夏天的一個夜晚，有人敲門。我開門一看，一張瘦瘦的但毫不陌生的面孔，熟悉的緑軍裝，心裏頓時激動起來--是崔健！這是我和崔健第一次正式見面，而在這之前，我們曾經同時在另外一個地方出現過，衹是當時我認識他，他不認識我。當時我還住在平安裏的解放軍出版社傢屬區，恰好張元在新街口的鬍同裏拍《北京雜種》，離我傢很近，就給碰上了。崔健、臧天朔等搖滾圈大腕都是劇中的演員，他們在拍戲，有不少圍觀者。我覺得特別好玩，就和另外一個朋友混跡於圍觀者當中，跟着劇組在鬍同裏轉來轉去，興致勃勃地看了一整天。
1986年，崔健唱《一無所有》出名了，對於當時的我們來說，那種聲音和感覺太震撼了；1990年，他又舉辦了為亞運會捐款的演唱會，名聲越來越響。對於當時那些熱愛藝術的青年來說，崔健就是一個精神符號，他的歌唱出了我們這代人的精神。藝術讓人尊重個性、本我，重視自我表達，我在繪畫當中也力圖尋找那種具有表現力的元素，而崔健幾乎就是表現力本身。他早熟早慧，直覺特別好，習慣上是用音樂的感覺來套社會、套宇宙，他的音樂就是他對世界的所有看法。他的音樂誠實、樸素、尖銳、有力，一下子就紮到人的心裏去了。
所以，當崔健出現在我傢門口的時候，儘管之前我們並沒有過交往，但我心裏的感覺好像是見到非常熟悉的老朋友，一股特別溫暖的感覺就升起來了，尤其是看到他還穿着我不久前看他拍戲時候穿的那件緑軍裝，於是張口就叫："老崔。"沒有一點生分。
讓我意外的是，在陌生人面前，崔健本人倒顯得非常緊張。落座之後，他磕磕巴巴地說明了來意。他的來意我早就清楚了，因為在這之前慄憲庭就曾打過電話來，告訴我崔健這幾天有可能過來，他要讓我幫他做《紅旗下的蛋》封面。為做這張封面，已經找過好幾個設計師，但最終的結果他均不是很滿意，最後在老慄傢裏偶然見到了我的《懷念毛澤東，感激鄧小平》挂歷，很興奮。不久崔健就給我打電話，說晚上來找我，想問清楚我傢的地址。他說："我是崔健，可是我不知道到底該怎麽稱呼你……"我說："叫我永生吧。"王永生是我的本名。就這樣，到現在，他仍然一直習慣叫我"永生"，而不像很多朋友那樣叫我"旺忘望"。
他開始相當拘謹，聊了一會兒，鬆弛下來，就開始有了狀態，講他的音樂，講他專輯裏的新歌，講完了以後開始閑聊。那時王朔在市面上比較火，我就跟崔探討王是否很囂張，過了，天天大報小報地炒作。崔比較悶，不願多說別人，衹說這是商業上的炒作。他和我一樣，屬牛，都是塌實、勤勤懇懇做事的人，不是嘴很油的那種，所以在一起聊天很舒服。
於是我們就開始着手進行CD封面的設計了。我沒有電腦，為了把封面做好，就找到了清華那邊一個有電腦的設計公司，在那裏泡了兩天。崔健陪着我一起做。他是非常認真的人，那段時間我們幾乎天天在一起，不時遇見衝上來嚮他索要簽名的歌迷。
崔健來找旺忘望
崔健：1961年生，被譽為"中國搖滾教父"。1989年發行第一張原創搖滾專輯《新長徵路上的搖滾》。1989年前往英國倫敦參加亞洲流行音樂大奬賽，並在法國巴黎參加"布爾日之春"藝術節。1991年發行第二張專輯《解决》。1992年《解决》當中的《快讓我在雪地上撒點野》被製作成MV，獲得國際MV大奬，迅速在亞洲流行。同年，第一次在日本東京演出。1994年崔健發行第三張專輯《紅旗下的蛋》。1995年，再次被邀請前往東京，在著名的武道館演出。同年秋季，到美國舊金山、波士頓和紐約等地巡回演出。此次演出範圍較廣，在許多媒體獲得好評。1998年發行了第四張專輯《無能的力量》。2005年發行第五張專輯《給你一點顔色》。
本色人生在我認識的那麽多藝術圈的人當中，最真實的，就是崔健。崔健對我的影響和啓發很大，這種影響和啓發首先是人生態度上的，其次是藝術上的。他是我見過的最有人格魅力的人，他的魅力和他的真實是聯繫在一起的。
崔健活得非常本色。在這個年代"不裝"的人總歸是非常少的，大部分人都在"裝"。有錢的裝窮，沒錢的裝闊。尤其是藝術圈，裝高深，裝聰明，裝風雅，裝謙虛。他們總害怕真實的自己一旦赤裸裸地暴露在人前，就會馬上變得沒人搭理。崔健不是這樣的，他非常真誠，這種真誠造就了他的人品。如果不這樣，那就不是崔健了。
時代的晚上1993年夏天的一個夜晚，有人敲門。我開門一看，一張瘦瘦的但毫不陌生的面孔，熟悉的緑軍裝，心裏頓時激動起來--是崔健！這是我和崔健第一次正式見面，而在這之前，我們曾經同時在另外一個地方出現過，衹是當時我認識他，他不認識我。當時我還住在平安裏的解放軍出版社傢屬區，恰好張元在新街口的鬍同裏拍《北京雜種》，離我傢很近，就給碰上了。崔健、臧天朔等搖滾圈大腕都是劇中的演員，他們在拍戲，有不少圍觀者。我覺得特別好玩，就和另外一個朋友混跡於圍觀者當中，跟着劇組在鬍同裏轉來轉去，興致勃勃地看了一整天。
1986年，崔健唱《一無所有》出名了，對於當時的我們來說，那種聲音和感覺太震撼了；1990年，他又舉辦了為亞運會捐款的演唱會，名聲越來越響。對於當時那些熱愛藝術的青年來說，崔健就是一個精神符號，他的歌唱出了我們這代人的精神。藝術讓人尊重個性、本我，重視自我表達，我在繪畫當中也力圖尋找那種具有表現力的元素，而崔健幾乎就是表現力本身。他早熟早慧，直覺特別好，習慣上是用音樂的感覺來套社會、套宇宙，他的音樂就是他對世界的所有看法。他的音樂誠實、樸素、尖銳、有力，一下子就紮到人的心裏去了。
所以，當崔健出現在我傢門口的時候，儘管之前我們並沒有過交往，但我心裏的感覺好像是見到非常熟悉的老朋友，一股特別溫暖的感覺就升起來了，尤其是看到他還穿着我不久前看他拍戲時候穿的那件緑軍裝，於是張口就叫："老崔。"沒有一點生分。
讓我意外的是，在陌生人面前，崔健本人倒顯得非常緊張。落座之後，他磕磕巴巴地說明了來意。他的來意我早就清楚了，因為在這之前慄憲庭就曾打過電話來，告訴我崔健這幾天有可能過來，他要讓我幫他做《紅旗下的蛋》封面。為做這張封面，已經找過好幾個設計師，但最終的結果他均不是很滿意，最後在老慄傢裏偶然見到了我的《懷念毛澤東，感激鄧小平》挂歷，很興奮。不久崔健就給我打電話，說晚上來找我，想問清楚我傢的地址。他說："我是崔健，可是我不知道到底該怎麽稱呼你……"我說："叫我永生吧。"王永生是我的本名。就這樣，到現在，他仍然一直習慣叫我"永生"，而不像很多朋友那樣叫我"旺忘望"。
他開始相當拘謹，聊了一會兒，鬆弛下來，就開始有了狀態，講他的音樂，講他專輯裏的新歌，講完了以後開始閑聊。那時王朔在市面上比較火，我就跟崔探討王是否很囂張，過了，天天大報小報地炒作。崔比較悶，不願多說別人，衹說這是商業上的炒作。他和我一樣，屬牛，都是塌實、勤勤懇懇做事的人，不是嘴很油的那種，所以在一起聊天很舒服。
於是我們就開始着手進行CD封面的設計了。我沒有電腦，為了把封面做好，就找到了清華那邊一個有電腦的設計公司，在那裏泡了兩天。崔健陪着我一起做。他是非常認真的人，那段時間我們幾乎天天在一起，不時遇見衝上來嚮他索要簽名的歌迷。