灰色的秘密
她的華貴，深居簡出，這低調的華貴，甚至多次與你擦肩而過，因為她是如此安靜；但這正是她的奢華，衹有她能夠從容地面對忽略，揮霍自己的秘密。當美麗因喧囂和眩目而疲憊時，她仍舊是一臉寵辱不驚的淺笑，她從來就不想做所嚮披靡的勝利者，她衹是羞澀地做着自己華美的夢。
在壓抑的時代、在歌德的悲劇裏，憂慮、睏窘、憂傷、放棄都常用灰色來表達，那拜訪不願死去的老浮士德的四個女人就被歌德稱為“灰色女人”。時代更迭帶來灰色的轉義，歌德曾提出所有的色彩均出自灰色的理論，他的理論是否對德國時尚産生過巨大影響？至少直到今日，沒有哪個國傢像德國這樣如此深刻地迷戀灰暗的色彩，灰暗就是精緻、灰暗就是富有品位，這已經成為德國時尚的公式。也許，灰色最能滿足德國人對體面和嚴謹的推崇吧，灰色是他們眼中昂貴的朋友。
像德國人那樣愛灰色是沉重的，如果把灰色定義得這樣的明確，反而將它局限性地帶回到古典主義裏。品位，是永遠讓你感到意外的種種可能，既非精心裝裱的現象也非滴水不漏的策劃。假如要給灰色一個具有品位的定義，就是要學會忘記它已有的定義。灰色，是深不見底的一個秘密。
謙虛雖然是灰色不爭的天性，但是灰色也能變得冷峻和銳利，我們都看過磚灰和牡蠣灰的西服和套裝，在無懈可擊的談判桌上，灰色就是寒光閃閃的冷兵器，沒有性別的魄力和心思縝密的冰冷與完美。
抓住灰色退避的一面就能抓住它的柔軟，還有誰能比灰色的柔軟更誠摯？即使是潔白的絲緞也還有讓人無法親近的潔癖，而當灰色展現它柔軟的時刻，你纔知道什麽是似水的柔情，因為它比白色更加包容。看那纖弱的背影，那紛飛的裙裾，都因為是蒙蒙的煙灰色而給予你真實卻又奇幻的遐想，這是衹有灰色才能油然而生的氣場——它的性感是自在的，從不對照魔鏡自憐，也無需關註和掌聲，灰色有自己的秘密王國。
灰色永遠有自己的潛臺詞——“謝謝，請不要關註我。”灰色是喜歡獨處的顔色，儘管能與之搭配的色彩無數。又因為內斂，所以可以把某些姿態做到極緻卻沒有高調的感覺，就像女中音，不論多陡峭的坡度，都能讓人感到雍容，真正的儀態萬方是絶無招搖之勢的，所以，灰色的高音絶不會刺耳……正如那些用灰色剪裁的層次和縫製的褶皺，雖然繁花似的，卻不會帶來纍贅和煩瑣。色彩就如人生，在此處太淡，就可能在別處濃烈。這也是灰色卓然的內涵决定的能量。還有哪種顔色能夠負擔得起如此驚濤駭浪的荷葉邊和抽摺呢？衹有灰，舉重若輕，能夠應付所有的華麗和考究，在悠然自得的獨處裏，享受她華美的秘密。
她的華貴，深居簡出，這低調的華貴，甚至多次與你擦肩而過，因為她是如此安靜；但這正是她的奢華，衹有她能夠從容地面對忽略，揮霍自己的秘密。當美麗因喧囂和眩目而疲憊時，她仍舊是一臉寵辱不驚的淺笑，她從來就不想做所嚮披靡的勝利者，她衹是羞澀地做着自己華美的夢。
在壓抑的時代、在歌德的悲劇裏，憂慮、睏窘、憂傷、放棄都常用灰色來表達，那拜訪不願死去的老浮士德的四個女人就被歌德稱為“灰色女人”。時代更迭帶來灰色的轉義，歌德曾提出所有的色彩均出自灰色的理論，他的理論是否對德國時尚産生過巨大影響？至少直到今日，沒有哪個國傢像德國這樣如此深刻地迷戀灰暗的色彩，灰暗就是精緻、灰暗就是富有品位，這已經成為德國時尚的公式。也許，灰色最能滿足德國人對體面和嚴謹的推崇吧，灰色是他們眼中昂貴的朋友。
像德國人那樣愛灰色是沉重的，如果把灰色定義得這樣的明確，反而將它局限性地帶回到古典主義裏。品位，是永遠讓你感到意外的種種可能，既非精心裝裱的現象也非滴水不漏的策劃。假如要給灰色一個具有品位的定義，就是要學會忘記它已有的定義。灰色，是深不見底的一個秘密。
謙虛雖然是灰色不爭的天性，但是灰色也能變得冷峻和銳利，我們都看過磚灰和牡蠣灰的西服和套裝，在無懈可擊的談判桌上，灰色就是寒光閃閃的冷兵器，沒有性別的魄力和心思縝密的冰冷與完美。
抓住灰色退避的一面就能抓住它的柔軟，還有誰能比灰色的柔軟更誠摯？即使是潔白的絲緞也還有讓人無法親近的潔癖，而當灰色展現它柔軟的時刻，你纔知道什麽是似水的柔情，因為它比白色更加包容。看那纖弱的背影，那紛飛的裙裾，都因為是蒙蒙的煙灰色而給予你真實卻又奇幻的遐想，這是衹有灰色才能油然而生的氣場——它的性感是自在的，從不對照魔鏡自憐，也無需關註和掌聲，灰色有自己的秘密王國。
灰色永遠有自己的潛臺詞——“謝謝，請不要關註我。”灰色是喜歡獨處的顔色，儘管能與之搭配的色彩無數。又因為內斂，所以可以把某些姿態做到極緻卻沒有高調的感覺，就像女中音，不論多陡峭的坡度，都能讓人感到雍容，真正的儀態萬方是絶無招搖之勢的，所以，灰色的高音絶不會刺耳……正如那些用灰色剪裁的層次和縫製的褶皺，雖然繁花似的，卻不會帶來纍贅和煩瑣。色彩就如人生，在此處太淡，就可能在別處濃烈。這也是灰色卓然的內涵决定的能量。還有哪種顔色能夠負擔得起如此驚濤駭浪的荷葉邊和抽摺呢？衹有灰，舉重若輕，能夠應付所有的華麗和考究，在悠然自得的獨處裏，享受她華美的秘密。
不老的黑色
黑色是雌雄同體的尤物，你可以說它是美人，也可以說它是紳士，不過難以忘懷的黑色驚豔都是由女性來完成。女人天生就亦剛亦柔，正如黑色，具備永不肯老去的天賦和資格。葛麗泰·嘉寶的黑色是她隱居生涯的一部分；奧黛麗·赫本的黑色是簡約、有仙氣的精靈黑色；德國的Marlene Dietrich在1930年的無聲電影《摩洛哥》中以一套黑色男式正裝演繹了開天闢地的獨特風情，結果令觀衆再也不能滿足於她穿着正常女性服飾的模樣。創造了“黑色即是永恆的誘惑”這一信念的Rita Hayworth，在1946年演出了黑色電影風格的經典之作《吉爾達》，用黑色塑造了女神般的性感形象。看看T臺上的黑色，你會發現有太多她們的倩影閃爍其中，光滑的絲緞、修長的輪廓、果敢的帥氣、還有那神聖的性感……黑色從來就不是T臺上無足輕重的友情客串，它從來就是永不謝幕的主角。
網絡裏超酷的少年郎說：“世界上最土的事情就是穿一身的黑色。”是的，但那一定是以最淺薄的方式理解出來的黑色，結果淪落為少年們的話柄。因為他們還沒有看到黑色是如何將古老的哥特演繹得神秘不俗、冷豔逼人。當少年們都沉沉老去之後，他們還會記得黑色的哥特曾那樣令人傾倒、動心。黑色，是來自靈魂的濃墨重彩，是叩響心靈深處的沉默。
黑莓黑、魚子黑、午夜黑、縞瑪瑙黑、葡萄黑、天鵝絨黑、巴黎黑……雖然黑色有許多負面的解析，但是它也有如此多的浪漫詩意。在理論上它不是一種顔色，但是在時尚界，它已經成為最獨立、最無法替代的色彩。它是所有設計師的必經之路，也是所有精於衣道的人最常選用的顔色。對於男士，黑色更是盛裝的用色，那黑得優雅的燕尾服……當我們重提“哥特”時，可能已經忘記了在中世紀黑色是屬於貧睏的，衹有貴族纔被准許穿彩色，而如今黑色則用來代表昂貴，黑色的名車永遠都比彩色的車身要顯得高貴。這是一個最為深刻的變遷，人們終於懂得放棄纔是一種真正的優雅，當所有的華彩被放棄時，黑色的光輝無聲地彌補了一切。
黑色是雌雄同體的尤物，你可以說它是美人，也可以說它是紳士，不過難以忘懷的黑色驚豔都是由女性來完成。女人天生就亦剛亦柔，正如黑色，具備永不肯老去的天賦和資格。葛麗泰·嘉寶的黑色是她隱居生涯的一部分；奧黛麗·赫本的黑色是簡約、有仙氣的精靈黑色；德國的Marlene Dietrich在1930年的無聲電影《摩洛哥》中以一套黑色男式正裝演繹了開天闢地的獨特風情，結果令觀衆再也不能滿足於她穿着正常女性服飾的模樣。創造了“黑色即是永恆的誘惑”這一信念的Rita Hayworth，在1946年演出了黑色電影風格的經典之作《吉爾達》，用黑色塑造了女神般的性感形象。看看T臺上的黑色，你會發現有太多她們的倩影閃爍其中，光滑的絲緞、修長的輪廓、果敢的帥氣、還有那神聖的性感……黑色從來就不是T臺上無足輕重的友情客串，它從來就是永不謝幕的主角。
網絡裏超酷的少年郎說：“世界上最土的事情就是穿一身的黑色。”是的，但那一定是以最淺薄的方式理解出來的黑色，結果淪落為少年們的話柄。因為他們還沒有看到黑色是如何將古老的哥特演繹得神秘不俗、冷豔逼人。當少年們都沉沉老去之後，他們還會記得黑色的哥特曾那樣令人傾倒、動心。黑色，是來自靈魂的濃墨重彩，是叩響心靈深處的沉默。
黑莓黑、魚子黑、午夜黑、縞瑪瑙黑、葡萄黑、天鵝絨黑、巴黎黑……雖然黑色有許多負面的解析，但是它也有如此多的浪漫詩意。在理論上它不是一種顔色，但是在時尚界，它已經成為最獨立、最無法替代的色彩。它是所有設計師的必經之路，也是所有精於衣道的人最常選用的顔色。對於男士，黑色更是盛裝的用色，那黑得優雅的燕尾服……當我們重提“哥特”時，可能已經忘記了在中世紀黑色是屬於貧睏的，衹有貴族纔被准許穿彩色，而如今黑色則用來代表昂貴，黑色的名車永遠都比彩色的車身要顯得高貴。這是一個最為深刻的變遷，人們終於懂得放棄纔是一種真正的優雅，當所有的華彩被放棄時，黑色的光輝無聲地彌補了一切。