一个为艺术存在的人
黄珂
前年夏日的一个夜晚，家中只有我和旺忘望两个人。我们关了灯，在黑暗中，一边喝着威士忌，一边听音乐。听完小提琴家徐惟玲所赠的CD，又听马友友、王健的大提琴，还有音乐剧等，一直听到凌晨。我发现我们都喜欢古典浪漫主义作品。在聆听的过程中，我们俩有很多反应是一致的：听到激越之处，我们都会兴奋难耐；听到婉约动情时，我们又都会扼腕叹息。从那以后，我就把他视为知己，新搞到一张喜欢的唱片，也总是想着找他来一道分享。
早在1980年代，旺忘望就已经在平面设计界崭露头角了。
平面设计是什么？照国际的说法叫"商业美术"，诸如商标、海报、广告、书籍装帧都包括在内。旺忘望的艺术生涯就是从书籍装帧开始的。
新时期以来中国文坛上的几乎所有重量级的作家都曾被旺忘望"设计"过，而且还都被"设计"得非常满意。但是每次向新结识的朋友做自我介绍时，他都不愿提起"书装"二字，只是淡淡地说自己是"搞平面设计"的，尤其是这两年，他连"平面设计"都不愿提了，只是强调他是个画家，是搞艺术的。
我想，旺忘望是越来越觉得书装、平面设计的领域都太小、太狭隘，而且都有一种听从感、附属感，盛不下他蓬勃的才情和炽热的创作力。
这两年他一直在拼命作画，几乎完全抛离了商业目的，只为寻找他心中的那种"纯粹"的艺术。他的作品让许多画家和评论家目瞪口呆--从创意到技法都有让人意想不到的突破。因为他是跨界人才，所以可以超越绘画界本身的桎梏。
他还写诗，在各种诗歌刊物上发表。而在聚会中，他在酒后的朗诵，更是激情澎湃，常引得女粉丝尖叫。在我家中经常聚着中国的著名和非著名诗人，他们都把旺忘望当同道兄弟。
他专门购置一套专业级别的口琴，躲在工作室苦苦地练着，一有机会便要掏出来吹。在聚会上，他吹完圣歌吹情歌，还有布鲁斯、儿歌……简直是没完没了。
他还自摄自编了不少影像短片。一位中央电视台的编导在我家观摩完了旺忘望的短片后，仰天长叹：我们是搞技术的，人家才是搞艺术的。
他就像一座活跃的火山，渴望在不同的艺术表达形式中找出自己的喷发口。
他就是这样一个为艺术存在的人。
黄珂
前年夏日的一个夜晚，家中只有我和旺忘望两个人。我们关了灯，在黑暗中，一边喝着威士忌，一边听音乐。听完小提琴家徐惟玲所赠的CD，又听马友友、王健的大提琴，还有音乐剧等，一直听到凌晨。我发现我们都喜欢古典浪漫主义作品。在聆听的过程中，我们俩有很多反应是一致的：听到激越之处，我们都会兴奋难耐；听到婉约动情时，我们又都会扼腕叹息。从那以后，我就把他视为知己，新搞到一张喜欢的唱片，也总是想着找他来一道分享。
早在1980年代，旺忘望就已经在平面设计界崭露头角了。
平面设计是什么？照国际的说法叫"商业美术"，诸如商标、海报、广告、书籍装帧都包括在内。旺忘望的艺术生涯就是从书籍装帧开始的。
新时期以来中国文坛上的几乎所有重量级的作家都曾被旺忘望"设计"过，而且还都被"设计"得非常满意。但是每次向新结识的朋友做自我介绍时，他都不愿提起"书装"二字，只是淡淡地说自己是"搞平面设计"的，尤其是这两年，他连"平面设计"都不愿提了，只是强调他是个画家，是搞艺术的。
我想，旺忘望是越来越觉得书装、平面设计的领域都太小、太狭隘，而且都有一种听从感、附属感，盛不下他蓬勃的才情和炽热的创作力。
这两年他一直在拼命作画，几乎完全抛离了商业目的，只为寻找他心中的那种"纯粹"的艺术。他的作品让许多画家和评论家目瞪口呆--从创意到技法都有让人意想不到的突破。因为他是跨界人才，所以可以超越绘画界本身的桎梏。
他还写诗，在各种诗歌刊物上发表。而在聚会中，他在酒后的朗诵，更是激情澎湃，常引得女粉丝尖叫。在我家中经常聚着中国的著名和非著名诗人，他们都把旺忘望当同道兄弟。
他专门购置一套专业级别的口琴，躲在工作室苦苦地练着，一有机会便要掏出来吹。在聚会上，他吹完圣歌吹情歌，还有布鲁斯、儿歌……简直是没完没了。
他还自摄自编了不少影像短片。一位中央电视台的编导在我家观摩完了旺忘望的短片后，仰天长叹：我们是搞技术的，人家才是搞艺术的。
他就像一座活跃的火山，渴望在不同的艺术表达形式中找出自己的喷发口。
他就是这样一个为艺术存在的人。
艺术篇
崔健来找旺忘望
崔健：1961年生，被誉为"中国摇滚教父"。1989年发行第一张原创摇滚专辑《新长征路上的摇滚》。1989年前往英国伦敦参加亚洲流行音乐大奖赛，并在法国巴黎参加"布尔日之春"艺术节。1991年发行第二张专辑《解决》。1992年《解决》当中的《快让我在雪地上撒点野》被制作成MV，获得国际MV大奖，迅速在亚洲流行。同年，第一次在日本东京演出。1994年崔健发行第三张专辑《红旗下的蛋》。1995年，再次被邀请前往东京，在著名的武道馆演出。同年秋季，到美国旧金山、波士顿和纽约等地巡回演出。此次演出范围较广，在许多媒体获得好评。1998年发行了第四张专辑《无能的力量》。2005年发行第五张专辑《给你一点颜色》。
本色人生在我认识的那么多艺术圈的人当中，最真实的，就是崔健。崔健对我的影响和启发很大，这种影响和启发首先是人生态度上的，其次是艺术上的。他是我见过的最有人格魅力的人，他的魅力和他的真实是联系在一起的。
崔健活得非常本色。在这个年代"不装"的人总归是非常少的，大部分人都在"装"。有钱的装穷，没钱的装阔。尤其是艺术圈，装高深，装聪明，装风雅，装谦虚。他们总害怕真实的自己一旦赤裸裸地暴露在人前，就会马上变得没人搭理。崔健不是这样的，他非常真诚，这种真诚造就了他的人品。如果不这样，那就不是崔健了。
时代的晚上1993年夏天的一个夜晚，有人敲门。我开门一看，一张瘦瘦的但毫不陌生的面孔，熟悉的绿军装，心里顿时激动起来--是崔健！这是我和崔健第一次正式见面，而在这之前，我们曾经同时在另外一个地方出现过，只是当时我认识他，他不认识我。当时我还住在平安里的解放军出版社家属区，恰好张元在新街口的胡同里拍《北京杂种》，离我家很近，就给碰上了。崔健、臧天朔等摇滚圈大腕都是剧中的演员，他们在拍戏，有不少围观者。我觉得特别好玩，就和另外一个朋友混迹于围观者当中，跟着剧组在胡同里转来转去，兴致勃勃地看了一整天。
1986年，崔健唱《一无所有》出名了，对于当时的我们来说，那种声音和感觉太震撼了；1990年，他又举办了为亚运会捐款的演唱会，名声越来越响。对于当时那些热爱艺术的青年来说，崔健就是一个精神符号，他的歌唱出了我们这代人的精神。艺术让人尊重个性、本我，重视自我表达，我在绘画当中也力图寻找那种具有表现力的元素，而崔健几乎就是表现力本身。他早熟早慧，直觉特别好，习惯上是用音乐的感觉来套社会、套宇宙，他的音乐就是他对世界的所有看法。他的音乐诚实、朴素、尖锐、有力，一下子就扎到人的心里去了。
所以，当崔健出现在我家门口的时候，尽管之前我们并没有过交往，但我心里的感觉好像是见到非常熟悉的老朋友，一股特别温暖的感觉就升起来了，尤其是看到他还穿着我不久前看他拍戏时候穿的那件绿军装，于是张口就叫："老崔。"没有一点生分。
让我意外的是，在陌生人面前，崔健本人倒显得非常紧张。落座之后，他磕磕巴巴地说明了来意。他的来意我早就清楚了，因为在这之前栗宪庭就曾打过电话来，告诉我崔健这几天有可能过来，他要让我帮他做《红旗下的蛋》封面。为做这张封面，已经找过好几个设计师，但最终的结果他均不是很满意，最后在老栗家里偶然见到了我的《怀念毛泽东，感激邓小平》挂历，很兴奋。不久崔健就给我打电话，说晚上来找我，想问清楚我家的地址。他说："我是崔健，可是我不知道到底该怎么称呼你……"我说："叫我永生吧。"王永生是我的本名。就这样，到现在，他仍然一直习惯叫我"永生"，而不像很多朋友那样叫我"旺忘望"。
他开始相当拘谨，聊了一会儿，松弛下来，就开始有了状态，讲他的音乐，讲他专辑里的新歌，讲完了以后开始闲聊。那时王朔在市面上比较火，我就跟崔探讨王是否很嚣张，过了，天天大报小报地炒作。崔比较闷，不愿多说别人，只说这是商业上的炒作。他和我一样，属牛，都是塌实、勤勤恳恳做事的人，不是嘴很油的那种，所以在一起聊天很舒服。
于是我们就开始着手进行CD封面的设计了。我没有电脑，为了把封面做好，就找到了清华那边一个有电脑的设计公司，在那里泡了两天。崔健陪着我一起做。他是非常认真的人，那段时间我们几乎天天在一起，不时遇见冲上来向他索要签名的歌迷。
崔健来找旺忘望
崔健：1961年生，被誉为"中国摇滚教父"。1989年发行第一张原创摇滚专辑《新长征路上的摇滚》。1989年前往英国伦敦参加亚洲流行音乐大奖赛，并在法国巴黎参加"布尔日之春"艺术节。1991年发行第二张专辑《解决》。1992年《解决》当中的《快让我在雪地上撒点野》被制作成MV，获得国际MV大奖，迅速在亚洲流行。同年，第一次在日本东京演出。1994年崔健发行第三张专辑《红旗下的蛋》。1995年，再次被邀请前往东京，在著名的武道馆演出。同年秋季，到美国旧金山、波士顿和纽约等地巡回演出。此次演出范围较广，在许多媒体获得好评。1998年发行了第四张专辑《无能的力量》。2005年发行第五张专辑《给你一点颜色》。
本色人生在我认识的那么多艺术圈的人当中，最真实的，就是崔健。崔健对我的影响和启发很大，这种影响和启发首先是人生态度上的，其次是艺术上的。他是我见过的最有人格魅力的人，他的魅力和他的真实是联系在一起的。
崔健活得非常本色。在这个年代"不装"的人总归是非常少的，大部分人都在"装"。有钱的装穷，没钱的装阔。尤其是艺术圈，装高深，装聪明，装风雅，装谦虚。他们总害怕真实的自己一旦赤裸裸地暴露在人前，就会马上变得没人搭理。崔健不是这样的，他非常真诚，这种真诚造就了他的人品。如果不这样，那就不是崔健了。
时代的晚上1993年夏天的一个夜晚，有人敲门。我开门一看，一张瘦瘦的但毫不陌生的面孔，熟悉的绿军装，心里顿时激动起来--是崔健！这是我和崔健第一次正式见面，而在这之前，我们曾经同时在另外一个地方出现过，只是当时我认识他，他不认识我。当时我还住在平安里的解放军出版社家属区，恰好张元在新街口的胡同里拍《北京杂种》，离我家很近，就给碰上了。崔健、臧天朔等摇滚圈大腕都是剧中的演员，他们在拍戏，有不少围观者。我觉得特别好玩，就和另外一个朋友混迹于围观者当中，跟着剧组在胡同里转来转去，兴致勃勃地看了一整天。
1986年，崔健唱《一无所有》出名了，对于当时的我们来说，那种声音和感觉太震撼了；1990年，他又举办了为亚运会捐款的演唱会，名声越来越响。对于当时那些热爱艺术的青年来说，崔健就是一个精神符号，他的歌唱出了我们这代人的精神。艺术让人尊重个性、本我，重视自我表达，我在绘画当中也力图寻找那种具有表现力的元素，而崔健几乎就是表现力本身。他早熟早慧，直觉特别好，习惯上是用音乐的感觉来套社会、套宇宙，他的音乐就是他对世界的所有看法。他的音乐诚实、朴素、尖锐、有力，一下子就扎到人的心里去了。
所以，当崔健出现在我家门口的时候，尽管之前我们并没有过交往，但我心里的感觉好像是见到非常熟悉的老朋友，一股特别温暖的感觉就升起来了，尤其是看到他还穿着我不久前看他拍戏时候穿的那件绿军装，于是张口就叫："老崔。"没有一点生分。
让我意外的是，在陌生人面前，崔健本人倒显得非常紧张。落座之后，他磕磕巴巴地说明了来意。他的来意我早就清楚了，因为在这之前栗宪庭就曾打过电话来，告诉我崔健这几天有可能过来，他要让我帮他做《红旗下的蛋》封面。为做这张封面，已经找过好几个设计师，但最终的结果他均不是很满意，最后在老栗家里偶然见到了我的《怀念毛泽东，感激邓小平》挂历，很兴奋。不久崔健就给我打电话，说晚上来找我，想问清楚我家的地址。他说："我是崔健，可是我不知道到底该怎么称呼你……"我说："叫我永生吧。"王永生是我的本名。就这样，到现在，他仍然一直习惯叫我"永生"，而不像很多朋友那样叫我"旺忘望"。
他开始相当拘谨，聊了一会儿，松弛下来，就开始有了状态，讲他的音乐，讲他专辑里的新歌，讲完了以后开始闲聊。那时王朔在市面上比较火，我就跟崔探讨王是否很嚣张，过了，天天大报小报地炒作。崔比较闷，不愿多说别人，只说这是商业上的炒作。他和我一样，属牛，都是塌实、勤勤恳恳做事的人，不是嘴很油的那种，所以在一起聊天很舒服。
于是我们就开始着手进行CD封面的设计了。我没有电脑，为了把封面做好，就找到了清华那边一个有电脑的设计公司，在那里泡了两天。崔健陪着我一起做。他是非常认真的人，那段时间我们几乎天天在一起，不时遇见冲上来向他索要签名的歌迷。