序一：即使旋轉 也要像個陀蠃
--此文獻給我的父親和我的讀者
2007年盛夏，我想寫本書。於是乎，一部偉大的作品《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》"咔嚓"一聲誕生了。寫到十篇左右開始在"天涯煮酒"連載，先後七次被"天涯聚焦"、"天涯人文頻道"推薦首頁，有六傢出版機構聯繫談出版事宜，一傢雜志社要求連載這部隨筆。一切來得太快，毫無預兆。這部隨筆之所以受到朋友們追捧，或許有以下兩個原因：第一是題材新穎。據我所知，此前有寫古代纔女的，歷代名女的，還沒有人專門寫過古代女詩人。第二是語言輕鬆。我對那種過於嚴肅，過於裝蒜的語言是敬而遠之的。還有那種拿腔拿調的語言，顯得作者特有學問的語言，如老夫子語重心長的語言，我也敬而遠之。在此書中，我盡量避免使用上面說到的語言，盡量還原日常化的口語。另外我還加入了幽默的元素，為的是讓讀者輕鬆閱讀。對我來說，判斷歷史隨筆好壞的唯一標準就是，筆調是否輕鬆流暢，是否能讓讀者愉快地讀下去。作者寫得舒服，讀者讀出了快感，纔是好的歷史隨筆該有的功能，才能取得叫好又叫座的雙贏效果。
寫書憑的是綜合實力，才華、體力、勤奮、時間缺一不可。才華我覺得自己有（也許沒有），體力也還可以（我體格強壯），勤奮更不用說（寫完這本書我得了頸椎病），時間上還好（我的假期和周末都用來寫作了）。寫歷史隨筆沒想象的那麽容易，一篇幾千字的東西要查閱幾萬字的資料，面對大量資料，還必須充分盡量吃透，所付出的精力可想而知。寫作是不易的，是近乎玩命的，衹有作者甘苦自知。這本書是我的第一本書，也是我費盡心血的一本書，我將它獻給我的父親。2007年11月底，我的父親因車禍去世，這件事對我打擊很大，相當長一段時間我的寫作無法正常進行。我在一首詩中真實記錄了那一段時間的感受--《????》：
親人緊閉雙眼
躺於冰冷的
太平間
淚水
流進我的嘴裏
那股子味道
無法形容
三十歲的時候
我恍然大悟
淚水是鹹的
凍僵的眼淚也是
鹹的
生命總有一天也會
是鹹的
鹹得讓人感覺
苦
我一輩子要做的是
躺在鋪滿????的大地上
管住我的嘴
阻止????的形成
我父親生前愛開玩笑，愛看小品，愛聽相聲，是個愛生活的人。我想，如果"那邊"的文化生活實在單調，這本小書或許能陪他度過無聊的時光。人生一世開心就好，生活中太多太多的煩心事摧殘着我們的大腦，騷擾着我們的生活。在這個連螞蟻都快速爬行的年代，任何事情都像是競技：工作、炒股、生兒育女、升職、考試，無不是在你追我趕的狀態下進行。能坐下來靜心讀書，奢侈！能讀到一本讓人開懷一笑的書，難得！放眼看去，太多太多"沉重"的書讓人讀之胸悶，太多太多"說教"的書讓人讀之氣短，太多太多"漂浮"的書讓人讀之不靠譜，太多太多"華麗"的書讓人讀之假、大、空。狹義說來，歷史題材的書和普通讀者有着天生的距離。即使他們真的關註歷史，也是更為關註歷史背後的那部分野史和傳說。吾國讀者的娛樂精神從魏晉那陣兒就萌芽了，到如今已經歷練到登峰造極之境，他們知道選擇什麽樣的讀物讓自己輕鬆，也知道開懷一笑要比苦大仇深更能延年益壽。需求有了，産品就要跟上，更需要産品的製造者（作者）提高藝術修養，增強娛樂精神，力爭為廣大讀者提供通俗易懂、雅俗共賞、輕鬆幽默的書，讓他們在熟悉歷史知識之餘還能享受到心靈上的愉悅。在此，我希望這本《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》能做到以上幾點，同時我也將這本書獻給我的讀者。希望通過閱讀這本書，能為你們世俗的生活增添些許樂趣。
《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》最初預計寫五十位女詩人，事實上我也寫了五十個。後來被此書的責編淘汰八個，剩下四十二個。雖然我提出過"抗議"，但很快被專業地"鎮壓"了。和廣西人民出版社簽約之前，我猶豫過，因為此前對這個出版社一無所知。後來通過嚮朋友咨詢，以及網上查詢纔得知，廣西人民出版社是中國近年來發展勢頭迅猛的出版社之一，該出版社出版的《和空姐同居的日子》、《東莞不相信眼淚》、《如果可以這樣愛》、"女生寢室係列"小說、 "神秘偵探社係列"小說、 "極品傢丁係列"小說等圖書銷售得很好。在和本書責編馬妮璐接觸的過程中，發現這是一位非常專業的編輯，她對文章提出的修改意見一針見血、切中要害，讓人佩服。本文最後，嚮為本書作出突出貢獻的諸位表示感謝：感謝父母賜予我強壯的身體，賜予我寫作天賦。感謝張霞的鼓勵和配合，讓這本書順利完成。感謝責編馬妮璐、袁銘對本書的苛刻把關和悉心指正。感謝天涯出版的王依欣、約剋公爵對本書出版做出的努力。感謝天涯社區的杜若、樸素、招福對本書的推薦。感謝《假日100天》何玉新對本書的大力宣傳。感謝《華商報》劉慧對本書的大力宣傳。感謝百度搜索引擎提供豐富的資料。感謝看好康螞和這本書的所有人，祝你們長命百歲。
--此文獻給我的父親和我的讀者
2007年盛夏，我想寫本書。於是乎，一部偉大的作品《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》"咔嚓"一聲誕生了。寫到十篇左右開始在"天涯煮酒"連載，先後七次被"天涯聚焦"、"天涯人文頻道"推薦首頁，有六傢出版機構聯繫談出版事宜，一傢雜志社要求連載這部隨筆。一切來得太快，毫無預兆。這部隨筆之所以受到朋友們追捧，或許有以下兩個原因：第一是題材新穎。據我所知，此前有寫古代纔女的，歷代名女的，還沒有人專門寫過古代女詩人。第二是語言輕鬆。我對那種過於嚴肅，過於裝蒜的語言是敬而遠之的。還有那種拿腔拿調的語言，顯得作者特有學問的語言，如老夫子語重心長的語言，我也敬而遠之。在此書中，我盡量避免使用上面說到的語言，盡量還原日常化的口語。另外我還加入了幽默的元素，為的是讓讀者輕鬆閱讀。對我來說，判斷歷史隨筆好壞的唯一標準就是，筆調是否輕鬆流暢，是否能讓讀者愉快地讀下去。作者寫得舒服，讀者讀出了快感，纔是好的歷史隨筆該有的功能，才能取得叫好又叫座的雙贏效果。
寫書憑的是綜合實力，才華、體力、勤奮、時間缺一不可。才華我覺得自己有（也許沒有），體力也還可以（我體格強壯），勤奮更不用說（寫完這本書我得了頸椎病），時間上還好（我的假期和周末都用來寫作了）。寫歷史隨筆沒想象的那麽容易，一篇幾千字的東西要查閱幾萬字的資料，面對大量資料，還必須充分盡量吃透，所付出的精力可想而知。寫作是不易的，是近乎玩命的，衹有作者甘苦自知。這本書是我的第一本書，也是我費盡心血的一本書，我將它獻給我的父親。2007年11月底，我的父親因車禍去世，這件事對我打擊很大，相當長一段時間我的寫作無法正常進行。我在一首詩中真實記錄了那一段時間的感受--《????》：
親人緊閉雙眼
躺於冰冷的
太平間
淚水
流進我的嘴裏
那股子味道
無法形容
三十歲的時候
我恍然大悟
淚水是鹹的
凍僵的眼淚也是
鹹的
生命總有一天也會
是鹹的
鹹得讓人感覺
苦
我一輩子要做的是
躺在鋪滿????的大地上
管住我的嘴
阻止????的形成
我父親生前愛開玩笑，愛看小品，愛聽相聲，是個愛生活的人。我想，如果"那邊"的文化生活實在單調，這本小書或許能陪他度過無聊的時光。人生一世開心就好，生活中太多太多的煩心事摧殘着我們的大腦，騷擾着我們的生活。在這個連螞蟻都快速爬行的年代，任何事情都像是競技：工作、炒股、生兒育女、升職、考試，無不是在你追我趕的狀態下進行。能坐下來靜心讀書，奢侈！能讀到一本讓人開懷一笑的書，難得！放眼看去，太多太多"沉重"的書讓人讀之胸悶，太多太多"說教"的書讓人讀之氣短，太多太多"漂浮"的書讓人讀之不靠譜，太多太多"華麗"的書讓人讀之假、大、空。狹義說來，歷史題材的書和普通讀者有着天生的距離。即使他們真的關註歷史，也是更為關註歷史背後的那部分野史和傳說。吾國讀者的娛樂精神從魏晉那陣兒就萌芽了，到如今已經歷練到登峰造極之境，他們知道選擇什麽樣的讀物讓自己輕鬆，也知道開懷一笑要比苦大仇深更能延年益壽。需求有了，産品就要跟上，更需要産品的製造者（作者）提高藝術修養，增強娛樂精神，力爭為廣大讀者提供通俗易懂、雅俗共賞、輕鬆幽默的書，讓他們在熟悉歷史知識之餘還能享受到心靈上的愉悅。在此，我希望這本《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》能做到以上幾點，同時我也將這本書獻給我的讀者。希望通過閱讀這本書，能為你們世俗的生活增添些許樂趣。
《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》最初預計寫五十位女詩人，事實上我也寫了五十個。後來被此書的責編淘汰八個，剩下四十二個。雖然我提出過"抗議"，但很快被專業地"鎮壓"了。和廣西人民出版社簽約之前，我猶豫過，因為此前對這個出版社一無所知。後來通過嚮朋友咨詢，以及網上查詢纔得知，廣西人民出版社是中國近年來發展勢頭迅猛的出版社之一，該出版社出版的《和空姐同居的日子》、《東莞不相信眼淚》、《如果可以這樣愛》、"女生寢室係列"小說、 "神秘偵探社係列"小說、 "極品傢丁係列"小說等圖書銷售得很好。在和本書責編馬妮璐接觸的過程中，發現這是一位非常專業的編輯，她對文章提出的修改意見一針見血、切中要害，讓人佩服。本文最後，嚮為本書作出突出貢獻的諸位表示感謝：感謝父母賜予我強壯的身體，賜予我寫作天賦。感謝張霞的鼓勵和配合，讓這本書順利完成。感謝責編馬妮璐、袁銘對本書的苛刻把關和悉心指正。感謝天涯出版的王依欣、約剋公爵對本書出版做出的努力。感謝天涯社區的杜若、樸素、招福對本書的推薦。感謝《假日100天》何玉新對本書的大力宣傳。感謝《華商報》劉慧對本書的大力宣傳。感謝百度搜索引擎提供豐富的資料。感謝看好康螞和這本書的所有人，祝你們長命百歲。
康螞
2007年4月18日
於天津萬德莊
序二：喧囂的世界和靜靜流淌的故事
--夜讀康螞《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》有感
經過多年蓄積力量，康螞終於帶着他的《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》和大傢見面了。感謝科技的進步，使他從鋼筆的手寫進化到鍵盤的敲擊；感謝網絡的快捷，使他從默默無聞的網絡作者成為一名作傢；感謝慧眼識金的伯樂，使得一部自娛自樂的隨筆變成一部公開發行的書籍。在這部隨筆中，康螞以現代的無釐頭的語言風格，為讀者講述了中國古代四十二位女詩人的故事。他用趣味性的講述方式，將晦澀難懂的古代詩歌徹底"改造"，通過詮釋女詩人詩歌創作背景重新解讀女詩人的內心世界。在康螞的另類解讀下，讀者瞭解到，中國歷史上還有一群這樣的女子。她們或哀怨或華麗的詩篇，是在何種歷史背景下醖釀而成的。她們的人生隱藏着多少離奇故事。她們和歷史上哪些人發生過哪些事兒……她們無論是王妃貴婦，妓女道姑，還是秘書學者，都有一個共同的身份--詩人。
作為二十一世紀七十年代出生的作者，康螞有着早熟的睿智和敏感的觸覺。在寫作方向方面，他並沒有拘泥於傳統歷史的固定模式，也沒有按部就班羅列歷史資料，他明白歷史隨筆不能那樣寫。康螞沒有完全沉迷於歷史真偽的探究當中，而是藉助宏大的歷史背景來刻畫人物，每個人物構成一個鮮活的有趣的故事--不是臉譜式的人物小傳，更不是簡介式的大而全的人物介紹。在具體敘述中，歷史背景已經成為人物的陪襯，成為真正的"背景"。在技術駕馭方面，康螞與其他同類作者有着鮮明的區別。他把握和利用材料的能力很強，並沒有將參考資料照單全收，而是慎重篩選，重新選取一個角度下筆。康螞的品讀，並非是浮光掠影式的品讀，也並非是單綫條的品讀。從文章中不難發現，作為技術型作者，康螞有效地將詩人和其作品結合起來品讀，這樣就避免了大多數作者常見的"夾生"現象出現，同時遠離了"人詩分隔"的情況出現。歷史隨筆常見的諸多問題如史料痕跡過重、引用材料過多、行文過於拘謹、語氣過於沉重等等，也相應做出了規避。由此我們欣喜地看到，康螞在《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》中對技術的高超運用比比皆是，例如他在《虞姬 他是假霸王，我是真虞姬》一文中，就運用了劇本式的行文方式：
霸王："虞姬，我們被睏住了，走不動了。"
虞姬："我們已經到了江東？"
霸王："我送你走。漢軍已包圍了我們，趁他們還沒撲上來之前，你穿着楚人的衣服，從西邊悄悄出去，我派人保護你，你一個女子，他們不會註意的。"
畫外音（虞姬）："我聽見遠處隱約的刀劍聲。那些護送我的人已經為我開了一條血路。我看着霸王，笑容在晨風中飄蕩。"
在《張紅橋 天天見面，絶不要柴米油????》一文中，康螞又將對話運用得恰到好處--王恭就跟王稱說："哥們，我告訴你一秘密。"王稱忙問："什麽秘密？"王恭就把張紅橋以詩招親的事情告訴了王稱，王稱一聽就來了精神，就說："這事我在行啊，哥們你就瞧好吧。"王恭心想，我這麽牛×都不行，你也比我強不到哪去。但這哥們心機深，沒有當面打擊王稱，而是順着他說："我覺得你肯定行，去吧，搞定張紅橋我請你喝大酒。"在《吳淑姬 忽悠數不盡的春來鼕去》一文中，康螞又運用了幽默的"打岔"寫法：吳淑姬出身於書香門第（很多女詩人都是這個出身），自幼聰明好學、飽讀詩書（女詩人好像都是少年天才），容貌嬌媚笑傲群芳（女詩人好像都長得很漂亮）。也就是說，作為女詩人的所有硬件條件，吳淑姬都具備了，那麽她無疑就是一位女詩人了。女詩人吳淑姬在少年時代由父母一手包辦，跟一位秀纔簽訂了結婚協議書。出嫁前，有一件事情讓吳淑姬突然改變了主意。有一次吳淑姬對着鏡子化妝，頭上的玉簪突然掉在地上摔碎了。古人很迷信，覺得東西碎了不吉利，肯定會大難臨頭。
2007年4月18日
於天津萬德莊
序二：喧囂的世界和靜靜流淌的故事
--夜讀康螞《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》有感
經過多年蓄積力量，康螞終於帶着他的《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》和大傢見面了。感謝科技的進步，使他從鋼筆的手寫進化到鍵盤的敲擊；感謝網絡的快捷，使他從默默無聞的網絡作者成為一名作傢；感謝慧眼識金的伯樂，使得一部自娛自樂的隨筆變成一部公開發行的書籍。在這部隨筆中，康螞以現代的無釐頭的語言風格，為讀者講述了中國古代四十二位女詩人的故事。他用趣味性的講述方式，將晦澀難懂的古代詩歌徹底"改造"，通過詮釋女詩人詩歌創作背景重新解讀女詩人的內心世界。在康螞的另類解讀下，讀者瞭解到，中國歷史上還有一群這樣的女子。她們或哀怨或華麗的詩篇，是在何種歷史背景下醖釀而成的。她們的人生隱藏着多少離奇故事。她們和歷史上哪些人發生過哪些事兒……她們無論是王妃貴婦，妓女道姑，還是秘書學者，都有一個共同的身份--詩人。
作為二十一世紀七十年代出生的作者，康螞有着早熟的睿智和敏感的觸覺。在寫作方向方面，他並沒有拘泥於傳統歷史的固定模式，也沒有按部就班羅列歷史資料，他明白歷史隨筆不能那樣寫。康螞沒有完全沉迷於歷史真偽的探究當中，而是藉助宏大的歷史背景來刻畫人物，每個人物構成一個鮮活的有趣的故事--不是臉譜式的人物小傳，更不是簡介式的大而全的人物介紹。在具體敘述中，歷史背景已經成為人物的陪襯，成為真正的"背景"。在技術駕馭方面，康螞與其他同類作者有着鮮明的區別。他把握和利用材料的能力很強，並沒有將參考資料照單全收，而是慎重篩選，重新選取一個角度下筆。康螞的品讀，並非是浮光掠影式的品讀，也並非是單綫條的品讀。從文章中不難發現，作為技術型作者，康螞有效地將詩人和其作品結合起來品讀，這樣就避免了大多數作者常見的"夾生"現象出現，同時遠離了"人詩分隔"的情況出現。歷史隨筆常見的諸多問題如史料痕跡過重、引用材料過多、行文過於拘謹、語氣過於沉重等等，也相應做出了規避。由此我們欣喜地看到，康螞在《滿目梨花詞--歷代女詩人的詩生活》中對技術的高超運用比比皆是，例如他在《虞姬 他是假霸王，我是真虞姬》一文中，就運用了劇本式的行文方式：
霸王："虞姬，我們被睏住了，走不動了。"
虞姬："我們已經到了江東？"
霸王："我送你走。漢軍已包圍了我們，趁他們還沒撲上來之前，你穿着楚人的衣服，從西邊悄悄出去，我派人保護你，你一個女子，他們不會註意的。"
畫外音（虞姬）："我聽見遠處隱約的刀劍聲。那些護送我的人已經為我開了一條血路。我看着霸王，笑容在晨風中飄蕩。"
在《張紅橋 天天見面，絶不要柴米油????》一文中，康螞又將對話運用得恰到好處--王恭就跟王稱說："哥們，我告訴你一秘密。"王稱忙問："什麽秘密？"王恭就把張紅橋以詩招親的事情告訴了王稱，王稱一聽就來了精神，就說："這事我在行啊，哥們你就瞧好吧。"王恭心想，我這麽牛×都不行，你也比我強不到哪去。但這哥們心機深，沒有當面打擊王稱，而是順着他說："我覺得你肯定行，去吧，搞定張紅橋我請你喝大酒。"在《吳淑姬 忽悠數不盡的春來鼕去》一文中，康螞又運用了幽默的"打岔"寫法：吳淑姬出身於書香門第（很多女詩人都是這個出身），自幼聰明好學、飽讀詩書（女詩人好像都是少年天才），容貌嬌媚笑傲群芳（女詩人好像都長得很漂亮）。也就是說，作為女詩人的所有硬件條件，吳淑姬都具備了，那麽她無疑就是一位女詩人了。女詩人吳淑姬在少年時代由父母一手包辦，跟一位秀纔簽訂了結婚協議書。出嫁前，有一件事情讓吳淑姬突然改變了主意。有一次吳淑姬對着鏡子化妝，頭上的玉簪突然掉在地上摔碎了。古人很迷信，覺得東西碎了不吉利，肯定會大難臨頭。