建築科學與文化---
主編的話
創刊了20年的《科學美國人》（中文版）在國傢支持下决定出版一套高級科普《科
學》叢書，確是一件值得慶幸而十分有意義的事。建築作為科學與藝術的綜合體能融入
科學叢書中更反映出科技的進步及人類智慧的發揚。
20世紀90年代，建築的生態設計意識與城市生態學已成為建築師廣泛關註的重點。
緑色建築的創作和有效利用自然資源（如太陽能、自然通風、節能技術、材料循環利用
等）的設計技術陸續推開。將具有現代感的建築與生態環境有機結合，將使用功能與生
態環境有機結合，關註場景文化、文脈，提倡新建築與古建築的對話，建造花園城市、
山水城市、生態城市和有靈魂的城市……成為新一代建築師追求的建築美學目標。在可
預見的未來的21世紀，建設具有良好生態環境的親切、舒適、方便、美麗的個性化現代
城市，是世界建築師的大課題。而計算機設計和網絡化施工管理在建築業中的廣泛應用，
或許正醖釀着建築思想的又一次革命。正如吳良鏞院士在第20屆世界建築師大會的主旨
報告中所說：要以新的時空觀駕馭建築活動，就像中國古語“思接於載，視通萬裏”所
追求的一種境界，以思想修養來從事建築與城市規劃的創造，彌合科學與人文的畛域。
《建築科學與文化》一書作為《科學》叢書之一，正是以20世紀及21世紀為背景，
着力探索自然、社會及人文的建築文化之發展，力求使所論城市建築及其可持續發展的
諸項專題透出一種智慧、一種氣勢、一種幽默、一種獨具特色的神韻。這就是不僅僅強
調建築的藝術性，更側重其功能及高科技特徵。高科技的發展是人類的福音，憑藉着高
科技，人們從笨重、危險的工作中解放出來，憑藉着高科技，人類變得更聰明。高科技
使得人們的知識與智力成千上萬倍地放大，人類社會形成了以知識産業為主導的産業結
構和社會結構，與此同時，也徹底地改變了人們的生活方式、行為方式、學習方式、交
往方式和就業方式，社會的建築質量得到了無可比擬的提高。
《建築科學與文化》一書作為高級科普讀物，努力在探索化深奧為通俗的科普之路。
不僅對於邊緣、交叉學科有一係列普及性解釋，而且還着力在建築科學的人文特徵上予
以探索。應該看到，建築與城市科學雖是實踐性很強的專業，但也不乏偽科學的侵蝕。
本書在選材及分析中註重正面引導並緊緊圍繞成熟的國際性大課題，從而使本書的科學
性及文化性得以充分顯現。全書共三部分，除回顧及附錄外，正文分七章，基本上包括
了現在及未來20年國內外城市建築科學發展的前沿，如智能建築、生態建築與園林、緑
色建築與建材。建築安全與防災、住宅科技與産業化模式、中西方建築文化之比較等。
所以本書主要供建築專業外的中級以上科技工作者及關心、熱愛建築科學與文化的大學、
中學師生閱讀。
《建築科學與文化》一書醖釀時間較長，但組織定稿時間較短，是集體智慧的結晶，
作為主編除感謝作者張燕、魏嘉、李沉、田明等同仁外，更感謝北京市建築設計研究院
信息部提供了大量文圖資料。
金磊
主編的話
創刊了20年的《科學美國人》（中文版）在國傢支持下决定出版一套高級科普《科
學》叢書，確是一件值得慶幸而十分有意義的事。建築作為科學與藝術的綜合體能融入
科學叢書中更反映出科技的進步及人類智慧的發揚。
20世紀90年代，建築的生態設計意識與城市生態學已成為建築師廣泛關註的重點。
緑色建築的創作和有效利用自然資源（如太陽能、自然通風、節能技術、材料循環利用
等）的設計技術陸續推開。將具有現代感的建築與生態環境有機結合，將使用功能與生
態環境有機結合，關註場景文化、文脈，提倡新建築與古建築的對話，建造花園城市、
山水城市、生態城市和有靈魂的城市……成為新一代建築師追求的建築美學目標。在可
預見的未來的21世紀，建設具有良好生態環境的親切、舒適、方便、美麗的個性化現代
城市，是世界建築師的大課題。而計算機設計和網絡化施工管理在建築業中的廣泛應用，
或許正醖釀着建築思想的又一次革命。正如吳良鏞院士在第20屆世界建築師大會的主旨
報告中所說：要以新的時空觀駕馭建築活動，就像中國古語“思接於載，視通萬裏”所
追求的一種境界，以思想修養來從事建築與城市規劃的創造，彌合科學與人文的畛域。
《建築科學與文化》一書作為《科學》叢書之一，正是以20世紀及21世紀為背景，
着力探索自然、社會及人文的建築文化之發展，力求使所論城市建築及其可持續發展的
諸項專題透出一種智慧、一種氣勢、一種幽默、一種獨具特色的神韻。這就是不僅僅強
調建築的藝術性，更側重其功能及高科技特徵。高科技的發展是人類的福音，憑藉着高
科技，人們從笨重、危險的工作中解放出來，憑藉着高科技，人類變得更聰明。高科技
使得人們的知識與智力成千上萬倍地放大，人類社會形成了以知識産業為主導的産業結
構和社會結構，與此同時，也徹底地改變了人們的生活方式、行為方式、學習方式、交
往方式和就業方式，社會的建築質量得到了無可比擬的提高。
《建築科學與文化》一書作為高級科普讀物，努力在探索化深奧為通俗的科普之路。
不僅對於邊緣、交叉學科有一係列普及性解釋，而且還着力在建築科學的人文特徵上予
以探索。應該看到，建築與城市科學雖是實踐性很強的專業，但也不乏偽科學的侵蝕。
本書在選材及分析中註重正面引導並緊緊圍繞成熟的國際性大課題，從而使本書的科學
性及文化性得以充分顯現。全書共三部分，除回顧及附錄外，正文分七章，基本上包括
了現在及未來20年國內外城市建築科學發展的前沿，如智能建築、生態建築與園林、緑
色建築與建材。建築安全與防災、住宅科技與産業化模式、中西方建築文化之比較等。
所以本書主要供建築專業外的中級以上科技工作者及關心、熱愛建築科學與文化的大學、
中學師生閱讀。
《建築科學與文化》一書醖釀時間較長，但組織定稿時間較短，是集體智慧的結晶，
作為主編除感謝作者張燕、魏嘉、李沉、田明等同仁外，更感謝北京市建築設計研究院
信息部提供了大量文圖資料。
金磊
回顧：20世紀建築經典
再有幾個月的時間，人類就要邁入21世紀，把什麽樣的世界帶人下一個世紀成為我
們必須正視的問題。人們說，建築是人類文明的紀念碑。這是因為它濃縮了人類對物質
的駕馭能力，沉澱着社會的政治文化，更凝結着藝術傢智慧的結晶。當我們即將邁上新
世紀的臺階時，不妨回首曾經留下的座座紀念碑，去感受前輩百年探索與進步的節奏，
領悟探索者凝聚在建築中的豐富內涵。本世紀的建築潮流，是從擺脫希臘——羅馬式和
哥特式束縛開始的，被稱為建築的革命。
事實上，不論你對這些建築做出何種評價，都無法否認20世紀是建築藝術上最豐富
多彩的100年，儘管其中不乏醜陋、怪誕、無聊甚至一無可取的糟粕，但無法掩飾的是，
本世紀的世界建築群星璀璨，絢麗多姿。因為我們看到，在20世紀的100年裏，古典復
興派、新理性主義、當代鄉土派、後現代派、簡潔派、前衛派、新表現派、解構派、高
技派、生態派、仿生派，以及建築類型學、建築現象學、行為建築學等等學派與理論不
斷出現。他們留下的林林總總的高層建築、大跨度建築、智能建築、生態建築、仿生建
築，讓我們看到了新的科學技術所創造的建築奇跡，更看到了新的技術美學觀正在新時
代中逐漸成長。
建築現代化發端於19世紀，在20世紀得到成熟及擴展。尤應指出的是，20世紀有一
批倡導改革的建築師，屹立起無數建築經典。所以我們認為，創新與發展是20世紀建築
創作的主旋律，也應成為人類應特別把握並藉鑒的建築經典。建築是科學與藝術的結合，
它往往反映出明顯的時代特徵及藝術品質，無論是科學與藝術結合好的，還是或科學或
藝術的單體傑作，都是20世紀極具代表性的作品，本書都作了遴選。限於篇幅及選取原
則的非權威性，本書舉例的僅僅是一種探索及示範，未被收錄的肯定是絶大多數，不妥
之處，還請同行指正。下面以清華大學吳煥加教授在《回顧20世紀的建築》一文中用32
個字所作的描述作為對本世紀建築輝煌的概括：“推陳創新，全面躍進，百花爭妍，百
傢爭鳴；麯折演變，持續出新，同而求異，多而流行。”
C.P.S.百貨公司大廈，美國芝加哥（1899～1904年）
建築師： L.H.沙利文
C.P.S.芝加哥百貨公司大廈建於1899～1904年間，由著名建築師、芝加哥學派的中
堅人物L.H.沙利文設計，並作為沙氏的代表作載人史册。在社會經濟和技術發生變化的
時刻，他主張適應新的條件，創造新建築。C.P.S.百貨公司大廈分兩期建造，1904年落
成。它的立面處理直率地反映出框架結構的特徵，大部分采用橫嚮長窗。但是L.H.沙利
文並不完全拋棄已往的建築手法，大樓細部有不少裝飾，底部還用了許多鐵的花飾，樓
頂原來有小挑檐。L.H.沙利文沒有把建築看作單獨的實用工程。自C.P.S.百貨公司大廈
問世以後，因采用框架結構而誕生的橫嚮扁平窗成為風靡一時的新形式，被人們贈以
“芝加哥窗”的美名。該建築是一座跨世紀的建築，它既包涵着過去，又啓示了未來。
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建築師：E.沙裏寧
芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916年，是本世紀初車站建築中的珍品，也是北歐
早期現代派範疇的重要建築實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快，
細部簡練，既表現了磚石建築的特徵，又反映了嚮現代派建築發展的趨勢。赫爾辛基火
車站的設計者是著名建築師艾裏爾·沙裏寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建築的代表作，雖有古典之厚重格調，但又高低錯落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建築藝術精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建築師：A.高迪
米拉公寓於1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設計米拉公寓的西班牙著名建築
師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建築藝術探新中勇於開闢另一條道路的
人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去，在米拉公寓設計
中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想象力，建築形象奇特，怪誕不經。同時
吸收了伊斯蘭建築的風格，與哥特式建築的結構特點相結合，采取自然的形式，精心去
探索他獨創的塑性建築楷模。
林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建築師：H.培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高
地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統手法，
四周有36根大理石的多立剋式柱子圍繞，象徵林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希
臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內墻壁上繪製了表現林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位於主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱嚮序列的引導下，人們會感受到氣氛的莊嚴。爾後人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的佈置和縱橫
方向巧妙的序列引導形成了莊嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建築設計上的傑出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建築師：R.奧斯特柏格
本世紀20年代，創造新建築風格的呼聲已在西歐興起，而傳統建築風格仍保持着強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統的一種表現。瑞典建築師R.奧
斯特柏格在市政廳設計中，他尊重古典建築但又不受其限製，而將歷史上的多種建築風
格與手法融合一起，創作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建築。市政廳內的幾個
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區的詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的一個精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建築師：G.裏特維德
設計人G.裏特維德是傢具設計師兼建築師，受荷蘭當時“風格派”影響。風格派藝
術傢倡導藝術作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。這座施羅德住宅是風格派藝術
主張在建築領域的典型表現。由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫竪錯落，若
即若離的構圖，與當時著名的荷蘭畫傢蒙德裏安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響。
包豪斯校捨，德國（1926年）
建築師：w.格羅皮烏斯
此建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計，建於德國德騷市。它由教學樓、實習工
廠和學生宿舍三部分組成。空間佈局的特點是根據使用功能組合為既分又合的群體，既
獨立分區，又方便聯繫。教學樓與實習工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居於群體中樞並連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建築占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創造了在
行進中觀賞建築群體給人帶來的時空感受，又表達了建築物相互之間的有機關係，更體
現了“包豪斯”的設計特點：重視空間設計，強調功能與結構效能，把建築美學同建築
的目的性、材料性能、經濟性與建造的精美直接聯繫起來。這座校捨和包豪斯學校的教
學方針與方法均對現代建築的發展産生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建築師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位於法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師於1928
年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建築占地衹有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身，由於它在西方“現代建築”歷史上
的重要地位，被譽為“現代建築”經典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建築和城
市規劃事業相關聯的。勒·柯布西耶的許多建築觀點早期是由小住宅設計體現出來的。
1926年他把“新建築”與舊建築進行比較，提出新建築的五個特點：（1）支柱層，主
要房間設在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫嚮長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現上述特點
的，與傳統住宅建築完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內部空間卻很復雜。
它與歐洲傳統住宅大異其趣，表現出20年代建築運動激烈的革新精神和建築觀念。
巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建築師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建築界。博覽會結束，該館也
隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所産生的重大影響一直持續着。德國建築大師密
斯·凡·德·羅在這個建築物中完全體現了他在1928年所提出的“少就是多”的建築處
理原則。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨
進文化領域的哲學園地。建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和竪嚮的布
局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，佈置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顔色、紋理、質地
的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、
鮮亮的品質，嚮人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風
格産生了廣泛影響。
半個世紀以後，西班牙政府於1983年决定在它的原址一一現西班牙巴塞羅那的蒙鬍
奇公園裏重建這個展覽館。由西班牙著名建築師C.錫裏西等主持。
紐約帝國州大廈，美國（1931年）
建築師：S.L.H.建築事務所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間裏，建造了當時世界上最高
的樓房——帝國州大廈，高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設計，設計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結構就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前後衹
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構件製作精確、
施工組織嚴謹分不開的。
流水別墅，美國（1935年）
建築師：F.L.賴特
流水別墅是美國建築大師F.L.賴特的經典作品，是為德國移民考夫曼設計的郊外別
墅。這座房屋不大，建築面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個世紀過去了，新建築紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，並被列為
國傢重點文物加以保護。流水別墅位於一片風景優美的山林之中，F.L.賴特將別墅建在
地形復雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出於溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨着四季更迭以“無聲之聲”作出反應和進行着自我的更
新。建築動勢的性質與瀑布的流速動勢之間的關係就是一個例子。冰雪消融，春水上漲
時的強大動勢使建築物看上去更像一組露出地面的巉岩，而當夏日流水涓細之時，倒像
是讓別墅進行一種動物鼕眠前的肌體蜷麯動作。到了鼕季，瀑布宛如冰簾般垂現在切斷
北岩的花架與點綴出挑的冰凌之間。建築本身疏密有緻，有實有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建築與自然環境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀世界建築園地中罕見的一朵奇葩。
聯合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）
建築師：w.K.哈裏森
聯合國總部設計主任由美國建築師沃利斯·哈裏森擔任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯、中國10個國傢組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設計顧問委員會的是梁思成先生。設計顧問委員會先後討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建築大師勒·柯布西耶方案為基礎的最後方案。
建築方案的落實由美國建築師哈裏森負責。大廈於1952年落成。
聯合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建築組成。秘書處
大樓為板片式建築，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍緑色玻璃幕墻，兩個端面
為狹窄的實墻。大會堂匍匐在大樓的一側，頂部和側面呈凹麯綫形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建築相比，聯合國總
部建築群十分特殊。其功能的復雜性和造型構圖的創新性是已往建築都無法與之相比的。
聯合國總部建築的出現標志着現代建築風格在20世紀中期得到廣泛的認同。
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建築師：勒·柯布西耶
被人們稱之為“馬賽公寓”的建築，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現代化城市中“居住單位”設想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認
為在現代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛生的環境。他理想
的現代城市就是中心區有巨大的摩天大樓，外圍是高層的樓房，樓房之間有大片的緑地，
現代化的整齊的道路網佈置在不同標高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個
“居住單位”幾乎可以包含一個居住小區的內容，設有各種生活福利設施，一棟建築就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設計並於馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預製混凝土外
墻板覆面的大型建築物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由於現澆混凝土模板拆除後，
面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、
原始、樸實和敦厚的藝術效果，後來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建築師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設計的這座教堂建成於1953年。一嚮講幾何構圖的形式美，主張采
用新技術來滿足新功能和創造新形式的“現代建築”，並在建築創作實踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建築傢，卻設計出了一個具有震動性的奇特的建築。這是一座位於
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形製，造型扭麯混沌，超
常變形，怪誕神秘，如岩石般穩重地屹立在群山環繞的一處被視為聖地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰以後，勒·柯布西耶設計的一件最引人註意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創作風格的轉變，並對西方“現代建築”的發展産生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）
建築師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建於1954～1958年，大廈共40層，高158米，設計人為著名建築
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰後的50年代，講究技術精美的傾嚮在西方建築界占有主導地位。而人們又
把密斯追求純淨、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾嚮的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾嚮的典範作
大廈主體為竪立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材製成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感
和垂直嚮上的氣勢。整個建築的細部處理都經過慎重的推敲，簡潔細緻，突出材質和工
藝的審美品質。西格拉姆大廈實現了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現代
建築的經典作品之一。
代代木國立室內綜合體育館，日本東京（1964年）
建築師：丹下健三
日本建築大師丹下健三設計的代代木體育館是60年代的技術進步的象徵，它脫離了
傳統的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內綜合體育館的整體構成、內
部空間以及結構形式，展示出丹下健三傑出的創造力、想象力和對日本文化的獨到理解，
它是由奧林匹剋運動會遊泳比賽館、室內球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。
采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創造出帶有緊張感、力動感的大型內部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和竪
穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結構表現主義時期的頂峰之作，最
大限度地發揮出材料、功能、結構、比例，直至歷史觀高度統一的傑出才能。該建築是
丹下健三，也是日本現代建築發展的一個頂點，日本現代建築甚至以此作品為界，劃分
為之前與之後兩個歷史時期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建築師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環水的奔尼浪島。在這座島上矗立着一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建築群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋着兩個大廳。另外有兩個小殼置於
小餐廳上。殼下吊挂鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建築師J.伍重設計的悉尼歌劇院規模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗岩基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個
1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有衆多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務設施，總建築面積達88000平方米，連觀衆和工作人員在內，同
時可容納7000人，實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設計到完工達14年之
久，耗資1.2億美元，建成後受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿易中心，美國（1973年）
建築師：山琦實
紐約曼哈頓島上的世界貿易中心是目前世界上最大的貿易機構，也是世界上最高的
建築物之一。
紐約世界貿易中心占地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元，由六幢建築組成的建築
群，包括一座海關大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿易機構使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建築——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計有93
萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風壓
力，在普通風力下，樓頂擺幅為2.5釐米，實測到的最大位移有28釐米。整個世界貿易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區
間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達能容納2000輛汽車的停車場，
並與地鐵相連，可以迅速地將來往於世界貿易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術與文化中心，法國巴黎（1977年）
建築師：R.羅傑斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建築內設有工業設計中心、音樂與聲學研究所、現代藝術博物館、公共情報
知識圖書館以及相應的服務設施。整個建築被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術文化中心是意大利建築師R.
皮亞諾和英國建築師R.羅傑斯共同設計的。他們認為現代建築常常忽視起决定性作用的
結構和設計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結構和設備加以突出和頌揚，6層樓的
鋼結構、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸挂在立面上，並塗上大紅大緑的色彩。
建築師有意將這座建築設計成類似機械框架的裝置，將內部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內部佈置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建築的代表作。
國傢美術館東館，美國華盛頓（1978年）
建築師：貝聿銘
對貝聿銘而言，國傢美術館的擴建，不是在基地上創造一幢單純的建築物，基地受
條件限製，與原有館捨的配合，在華盛頓的地位、建築計劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰。
1978年落成的華盛頓國傢美術館東館，包括陳列館和藝術研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間，是白宮前最後一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個斜角的楔（梯形）。因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面嚮1941年
建的舊館（一座新古典形式的建築）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設兩個門，處理得不好，會使人感
到一個是大門，一個是“狗洞”。設計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，
做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設在兩個三角形之間的凹縫裏。這座建築的整個構思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間，有縱橫天橋聯接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統親自剪彩，
他稱贊這座建築是世界上最好的美術館。
海伊美術館，美國亞特蘭大（1983年）
建築師：R.邁耶
美國建築師R.邁耶以擅長設計美術館而聞名，海伊美術館外部造型復雜多變，輪廓
生動。R.邁耶的建築作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內部有一扇
形中庭，內部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）
建築師：N.福斯特
這是英國建築師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進入大樓，樓
內空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現代技術的成就，屬於“高技派”建築風格，這
種建築雖然不另加裝飾，但實際造價相當昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建築師：R.羅傑斯事務所
擅長以外露結構而表明其“高技派”（High－Tech）風格的理查德·羅傑斯是當今
世界最著名的建築師之一。他所設計的這座位於倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業務大廳以及側翼呈階梯狀佈局的寫字樓。建築師考慮
到公司的持續擴展和建築的分期擴建的可能，在設計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管綫，以及結構部分均暴露在建築外圍。這一具有創新精神的做法曾令衆多的建築師
感到驚訝。它體現了高度發達的工業化水平所賦予建築的新形象，並使建築物具有持續
“生長”的可能。
盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）
建築師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建築大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的睏難和新舊建築矛盾的衝突。
擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設計成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與
環境的緊密關係。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的佈局相同，強化了與環境的關係。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的墻體
清明透亮，沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場，以三個角對嚮建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相
結合，又增加了建築的另一嚮度而豐富了景觀。在轉嚮的方正水池的角隅，緊鄰着另外
四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托着晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場，貝聿銘將
建築與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈，中國（1989年）
建築師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規劃設計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業，
時6年有餘。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”着的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環區“出人頭地”，唯有嚮高空發展。
中國銀行大廈位於香港中心區，樓高70層，總高度達315米（連同頂部的天綫），總建
築面積為128.60平方米。建築外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗岩。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內外附加一係列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌，而且比傳統方法節省鋼材4成，且室內
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角綫分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發揮出他的設計天才，他着力刻畫建築的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節節升高，造型簡潔明快又極富標志性，形成了香港城市輪廓綫的一個製
高點。
太阪先的教堂，日本（1989年）
建築師：安藤忠雄
教堂建築的設計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建築首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間
創造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設計是極端抽象簡潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位於大阪閑靜住宅街的一角。建築衹是簡潔的混凝土箱型，沒
有傳統教堂中標志性的尖塔，但它內部是極富宗教意義的空間，呈現出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有着相同的氣氛。建築的佈置是根據用地內原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關係來决定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈
現出光的十字架。建築內部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素“光”的表現上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進行抽象化作業。
畢爾巴鄂古根海姆美術館，西班牙（1995～1997年）
建築師：F.蓋裏
畢爾巴鄂古根海姆美術館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經營並提供展品，
被認為是面嚮21世紀的博物館。這是建於西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術館。
該館建築面積2.4萬平方米，位於勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復雜，難以名狀。
博物館造型由麯面塊體組合而成，內部采用鋼結構，外表用閃閃發光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建築師F.蓋裏近幾年個人風格的繼續；也是古
根海姆負責人的願望，他們希望這幢建築具有強烈的吸引力，成為城市的標緻。
F.蓋裏在設計過程中得助於航空設計使用的計算機軟件，它使F.蓋裏的構思如虎添
翼。在總體佈局中也進一步發揮了他的藝術包裝思想，但這次的“包裝”範圍遠遠大於
他的其他作品。而主要展館仍然是規整的。為利於佈置展品，首層基座部分也是相對比
較規整的。動態徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態嚮上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌裏的構思也為造型獨
特的博物館增添了一些理論依據。
香港新國際機場，中國（1998年）
建築師：N.福斯特事務所
在香港新國際機場設計中，建築師以最簡單的建築形式滿足最密集的功能要求並取
得最高的經濟效益為設計原則。此機場為世界上最大的民用機場之一，工程浩大，總占
地面積1248公頃，總建築面積達49萬平方米。整座航空港均由36米×36米的結構單元組
成，此單元既可在縱橫方向上排列，又可依對角綫拼接，宛若構成一架收音機的總平面
圖，提供出50架收音機的停靠機位。基本功能分區為3層，最高一層是離港大廳，中間
層為進港大廳，最下層是行李分揀作業層。在造型上，整棟航空港建築中最有特色的部
分便是它那由36米跨方底拱組成的輕盈、飄浮的屋頂，鋼結構和流綫型的造型象徵着航
天。該建築在世紀末被評為20世紀世界十大工程之一。
再有幾個月的時間，人類就要邁入21世紀，把什麽樣的世界帶人下一個世紀成為我
們必須正視的問題。人們說，建築是人類文明的紀念碑。這是因為它濃縮了人類對物質
的駕馭能力，沉澱着社會的政治文化，更凝結着藝術傢智慧的結晶。當我們即將邁上新
世紀的臺階時，不妨回首曾經留下的座座紀念碑，去感受前輩百年探索與進步的節奏，
領悟探索者凝聚在建築中的豐富內涵。本世紀的建築潮流，是從擺脫希臘——羅馬式和
哥特式束縛開始的，被稱為建築的革命。
事實上，不論你對這些建築做出何種評價，都無法否認20世紀是建築藝術上最豐富
多彩的100年，儘管其中不乏醜陋、怪誕、無聊甚至一無可取的糟粕，但無法掩飾的是，
本世紀的世界建築群星璀璨，絢麗多姿。因為我們看到，在20世紀的100年裏，古典復
興派、新理性主義、當代鄉土派、後現代派、簡潔派、前衛派、新表現派、解構派、高
技派、生態派、仿生派，以及建築類型學、建築現象學、行為建築學等等學派與理論不
斷出現。他們留下的林林總總的高層建築、大跨度建築、智能建築、生態建築、仿生建
築，讓我們看到了新的科學技術所創造的建築奇跡，更看到了新的技術美學觀正在新時
代中逐漸成長。
建築現代化發端於19世紀，在20世紀得到成熟及擴展。尤應指出的是，20世紀有一
批倡導改革的建築師，屹立起無數建築經典。所以我們認為，創新與發展是20世紀建築
創作的主旋律，也應成為人類應特別把握並藉鑒的建築經典。建築是科學與藝術的結合，
它往往反映出明顯的時代特徵及藝術品質，無論是科學與藝術結合好的，還是或科學或
藝術的單體傑作，都是20世紀極具代表性的作品，本書都作了遴選。限於篇幅及選取原
則的非權威性，本書舉例的僅僅是一種探索及示範，未被收錄的肯定是絶大多數，不妥
之處，還請同行指正。下面以清華大學吳煥加教授在《回顧20世紀的建築》一文中用32
個字所作的描述作為對本世紀建築輝煌的概括：“推陳創新，全面躍進，百花爭妍，百
傢爭鳴；麯折演變，持續出新，同而求異，多而流行。”
C.P.S.百貨公司大廈，美國芝加哥（1899～1904年）
建築師： L.H.沙利文
C.P.S.芝加哥百貨公司大廈建於1899～1904年間，由著名建築師、芝加哥學派的中
堅人物L.H.沙利文設計，並作為沙氏的代表作載人史册。在社會經濟和技術發生變化的
時刻，他主張適應新的條件，創造新建築。C.P.S.百貨公司大廈分兩期建造，1904年落
成。它的立面處理直率地反映出框架結構的特徵，大部分采用橫嚮長窗。但是L.H.沙利
文並不完全拋棄已往的建築手法，大樓細部有不少裝飾，底部還用了許多鐵的花飾，樓
頂原來有小挑檐。L.H.沙利文沒有把建築看作單獨的實用工程。自C.P.S.百貨公司大廈
問世以後，因采用框架結構而誕生的橫嚮扁平窗成為風靡一時的新形式，被人們贈以
“芝加哥窗”的美名。該建築是一座跨世紀的建築，它既包涵着過去，又啓示了未來。
赫爾辛基火車站，芬蘭（1906～1916年）
建築師：E.沙裏寧
芬蘭赫爾辛基火車站建於1906～1916年，是本世紀初車站建築中的珍品，也是北歐
早期現代派範疇的重要建築實例，但基本上還是折衷主義的。它輪廓清晰，體形明快，
細部簡練，既表現了磚石建築的特徵，又反映了嚮現代派建築發展的趨勢。赫爾辛基火
車站的設計者是著名建築師艾裏爾·沙裏寧（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫爾
辛基火車站是他的浪漫古典主義建築的代表作，雖有古典之厚重格調，但又高低錯落，
方圓相映，因而生動活潑，有紀念性而不呆板，被視為20世紀建築藝術精品之一。
米拉公寓，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）
建築師：A.高迪
米拉公寓於1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成。設計米拉公寓的西班牙著名建築
師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建築藝術探新中勇於開闢另一條道路的
人，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術滲透到三度空間的建築中去，在米拉公寓設計
中，把重點放在造型的藝術表現方面。他發揮想象力，建築形象奇特，怪誕不經。同時
吸收了伊斯蘭建築的風格，與哥特式建築的結構特點相結合，采取自然的形式，精心去
探索他獨創的塑性建築楷模。
林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）
建築師：H.培根
林肯紀念堂由美國建築師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高
地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統手法，
四周有36根大理石的多立剋式柱子圍繞，象徵林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希
臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。
紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內墻壁上繪製了表現林肯
一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位於主廳中央的林
肯雕像。在從入口到雕像這一縱嚮序列的引導下，人們會感受到氣氛的莊嚴。爾後人們
會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的佈置和縱橫
方向巧妙的序列引導形成了莊嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建築設計上的傑出手筆。
斯德哥爾摩市政廳，瑞典（1909～1923年）
建築師：R.奧斯特柏格
本世紀20年代，創造新建築風格的呼聲已在西歐興起，而傳統建築風格仍保持着強
勁的勢頭。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統的一種表現。瑞典建築師R.奧
斯特柏格在市政廳設計中，他尊重古典建築但又不受其限製，而將歷史上的多種建築風
格與手法融合一起，創作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建築。市政廳內的幾個
大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區的詩情畫意，被認為是民族浪漫主義建築的一個精
品。
施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）
建築師：G.裏特維德
設計人G.裏特維德是傢具設計師兼建築師，受荷蘭當時“風格派”影響。風格派藝
術傢倡導藝術作品應是幾何形體和純粹色塊的組合構圖。這座施羅德住宅是風格派藝術
主張在建築領域的典型表現。由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫竪錯落，若
即若離的構圖，與當時著名的荷蘭畫傢蒙德裏安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三
維的風格派繪畫。施羅德住宅對許多現代建築師的建築藝術觀念有不小的影響。
包豪斯校捨，德國（1926年）
建築師：w.格羅皮烏斯
此建築群由著名建築師W.格羅皮烏斯設計，建於德國德騷市。它由教學樓、實習工
廠和學生宿舍三部分組成。空間佈局的特點是根據使用功能組合為既分又合的群體，既
獨立分區，又方便聯繫。教學樓與實習工廠均為四層，占地最多。宿舍在另一端，高六
層，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居於群體中樞並連接各部的是行政、教師辦公室
和圖書館。建築占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起，既創造了在
行進中觀賞建築群體給人帶來的時空感受，又表達了建築物相互之間的有機關係，更體
現了“包豪斯”的設計特點：重視空間設計，強調功能與結構效能，把建築美學同建築
的目的性、材料性能、經濟性與建造的精美直接聯繫起來。這座校捨和包豪斯學校的教
學方針與方法均對現代建築的發展産生過極大的影響。
薩伏伊別墅，法國普瓦西（1928～1930年）
建築師：勒·柯布西耶
薩伏伊別墅位於法國巴黎近郊，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師於1928
年設計，1930年建成。地段為十二英畝，建築占地衹有20.50米X20米，方形，高三層。
這座別墅的價值遠遠超過了它作為獨立住宅的自身，由於它在西方“現代建築”歷史上
的重要地位，被譽為“現代建築”經典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建築和城
市規劃事業相關聯的。勒·柯布西耶的許多建築觀點早期是由小住宅設計體現出來的。
1926年他把“新建築”與舊建築進行比較，提出新建築的五個特點：（1）支柱層，主
要房間設在二層；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫嚮長窗；（）自由立面
（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）。薩伏伊別墅就是綜合體現上述特點
的，與傳統住宅建築完全不同的代表作。從外觀上看，形體簡單，但內部空間卻很復雜。
它與歐洲傳統住宅大異其趣，表現出20年代建築運動激烈的革新精神和建築觀念。
巴塞羅那博覽會德國館，西班牙（1929年）
建築師：密斯·凡·德·羅
1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館，轟動了整個建築界。博覽會結束，該館也
隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所産生的重大影響一直持續着。德國建築大師密
斯·凡·德·羅在這個建築物中完全體現了他在1928年所提出的“少就是多”的建築處
理原則。他認為，當代博覽會不應再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設計思想，應該跨
進文化領域的哲學園地。建築本身就是展品的主體。塑造建築空間，以水平和竪嚮的布
局、透明和不透明材料的運用，以及結構造型等，使建築進入詩意般的水平。
這座德國館建立在一個基座之上，主廳有8根金屬柱子，上面是薄薄的一片屋頂。
大理石和玻璃構成的墻板也是簡單光潔的薄片，它們縱橫交錯，佈置靈活，形成既分割
又連通，既簡單又復雜的空間序列；室內室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界，形成
奇妙的流通空間。整個建築沒有附加的雕刻裝飾，然而對建築材料的顔色、紋理、質地
的選擇十分精細，搭配異常考究，比例推敲精當，使整個建築物顯出高貴、雅緻、生動、
鮮亮的品質，嚮人們展示了歷史上前所未有的建築藝術質量。展館對20世紀建築藝術風
格産生了廣泛影響。
半個世紀以後，西班牙政府於1983年决定在它的原址一一現西班牙巴塞羅那的蒙鬍
奇公園裏重建這個展覽館。由西班牙著名建築師C.錫裏西等主持。
紐約帝國州大廈，美國（1931年）
建築師：S.L.H.建築事務所
在紐約繁華的曼哈頓島上，30年代初在短短一年多時間裏，建造了當時世界上最高
的樓房——帝國州大廈，高度達381米。它保持高度冠軍稱號達42年之久。直到今天，
它的高度仍排在世界前面。
帝國州大廈1930年3月1日開始設計，設計人為席瑞夫、蘭姆、哈蒙。4月7日開始樹
起第一根鋼柱，9月22日鋼結構就安裝完畢，1931年5月1日全部竣工交付使用，前後衹
花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層，直至70年代，在施工速度上它一
直保持最優秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速，是和它的鋼構件製作精確、
施工組織嚴謹分不開的。
流水別墅，美國（1935年）
建築師：F.L.賴特
流水別墅是美國建築大師F.L.賴特的經典作品，是為德國移民考夫曼設計的郊外別
墅。這座房屋不大，建築面積僅400平方米。可是，自它誕生以來，就受到人們的重視。
如今，半個世紀過去了，新建築紛紛問世，但流水別墅依然受到人們的贊美，並被列為
國傢重點文物加以保護。流水別墅位於一片風景優美的山林之中，F.L.賴特將別墅建在
地形復雜、溪水跌落形成的小瀑布之上。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力，伸出於溪
流和小瀑布的上方。這幢房子隨着四季更迭以“無聲之聲”作出反應和進行着自我的更
新。建築動勢的性質與瀑布的流速動勢之間的關係就是一個例子。冰雪消融，春水上漲
時的強大動勢使建築物看上去更像一組露出地面的巉岩，而當夏日流水涓細之時，倒像
是讓別墅進行一種動物鼕眠前的肌體蜷麯動作。到了鼕季，瀑布宛如冰簾般垂現在切斷
北岩的花架與點綴出挑的冰凌之間。建築本身疏密有緻，有實有虛，與山石、林木、水
流緊密交融。人工建築與自然環境匯成一體，交相襯映。流水別墅不但是F.L.賴特本人
作品中特別卓越的一座，也是20世紀世界建築園地中罕見的一朵奇葩。
聯合國總部大廈，美國紐約（1946～1952年）
建築師：w.K.哈裏森
聯合國總部設計主任由美國建築師沃利斯·哈裏森擔任。同時成立了有澳大利亞、
比利時、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、烏拉圭、英國、前蘇聯、中國10個國傢組成的國
際顧問委員會。代表中國參加設計顧問委員會的是梁思成先生。設計顧問委員會先後討
論了53個方案。1947年5月通過了以法國建築大師勒·柯布西耶方案為基礎的最後方案。
建築方案的落實由美國建築師哈裏森負責。大廈於1952年落成。
聯合國總部是由秘書處大廈、大會大廈、會議大廈、圖書館四棟建築組成。秘書處
大樓為板片式建築，地上39層，高165.8米。其東西兩面為藍緑色玻璃幕墻，兩個端面
為狹窄的實墻。大會堂匍匐在大樓的一側，頂部和側面呈凹麯綫形。安理會會議樓在秘
書處大樓與大會堂之間，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建築相比，聯合國總
部建築群十分特殊。其功能的復雜性和造型構圖的創新性是已往建築都無法與之相比的。
聯合國總部建築的出現標志着現代建築風格在20世紀中期得到廣泛的認同。
馬賽公寓，法國（1946～1952年）
建築師：勒·柯布西耶
被人們稱之為“馬賽公寓”的建築，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。這座大型
公寓式住宅是他理想的現代化城市中“居住單位”設想的第一次嘗試。勒·柯布西耶認
為在現代條件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安靜衛生的環境。他理想
的現代城市就是中心區有巨大的摩天大樓，外圍是高層的樓房，樓房之間有大片的緑地，
現代化的整齊的道路網佈置在不同標高的平面上，人們生活在“居住單位”中。一個
“居住單位”幾乎可以包含一個居住小區的內容，設有各種生活福利設施，一棟建築就
成為一個城市的基本單位。他在馬賽設計並於馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”
式公寓住宅大樓，可容納337戶約1600人居住。馬賽公寓是第一個全部用預製混凝土外
墻板覆面的大型建築物，主體是現澆鋼筋混凝土結構。由於現澆混凝土模板拆除後，
面不加任何處理，讓粗糙地表現人工操作痕跡的混凝土暴露在外，表現出了一種粗擴、
原始、樸實和敦厚的藝術效果，後來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”。
朗香教堂，法國（1950～1953年）
建築師：勒·柯布西耶
由勒·柯布西耶設計的這座教堂建成於1953年。一嚮講幾何構圖的形式美，主張采
用新技術來滿足新功能和創造新形式的“現代建築”，並在建築創作實踐中遵循理性主
義方向的赫赫有名的建築傢，卻設計出了一個具有震動性的奇特的建築。這是一座位於
群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形製，造型扭麯混沌，超
常變形，怪誕神秘，如岩石般穩重地屹立在群山環繞的一處被視為聖地的山丘之上。朗
香教堂是二次世界大戰以後，勒·柯布西耶設計的一件最引人註意的作品，它代表了勒
·柯布西耶創作風格的轉變，並對西方“現代建築”的發展産生了重大的影響。
西格拉姆大廈，美國紐約（1954～1958年）
建築師：密斯·凡·德·羅
紐約西格拉姆大廈建於1954～1958年，大廈共40層，高158米，設計人為著名建築
師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜。
二次大戰後的50年代，講究技術精美的傾嚮在西方建築界占有主導地位。而人們又
把密斯追求純淨、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾嚮的代表。西格拉姆大廈
正是這種傾嚮的典範作
大廈主體為竪立的長方體，除底層及頂層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，
沒有變化。窗框用鋼材製成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感
和垂直嚮上的氣勢。整個建築的細部處理都經過慎重的推敲，簡潔細緻，突出材質和工
藝的審美品質。西格拉姆大廈實現了密斯本人在20年代初的摩天樓構想，被認為是現代
建築的經典作品之一。
代代木國立室內綜合體育館，日本東京（1964年）
建築師：丹下健三
日本建築大師丹下健三設計的代代木體育館是60年代的技術進步的象徵，它脫離了
傳統的結構和造型，被譽為劃時代的作品。代代木國立室內綜合體育館的整體構成、內
部空間以及結構形式，展示出丹下健三傑出的創造力、想象力和對日本文化的獨到理解，
它是由奧林匹剋運動會遊泳比賽館、室內球技館及其他設施組成的大型綜合體育設施。
采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結構，創造出帶有緊張感、力動感的大型內部空間。
特異的外部形狀加之裝飾性的表現，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和竪
穴式住居，具有原始的想象力。這可以說是丹下健三結構表現主義時期的頂峰之作，最
大限度地發揮出材料、功能、結構、比例，直至歷史觀高度統一的傑出才能。該建築是
丹下健三，也是日本現代建築發展的一個頂點，日本現代建築甚至以此作品為界，劃分
為之前與之後兩個歷史時期。
悉尼歌劇院，澳大利亞（1959～1973年）
建築師：J.伍重
在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環水的奔尼浪島。在這座島上矗立着一組似群
帆泊港，如白鶴驚飛的建築群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院。悉尼歌劇院造型奇特，
外觀不凡。八個薄殼分成兩組，每組四個，分別覆蓋着兩個大廳。另外有兩個小殼置於
小餐廳上。殼下吊挂鋼桁架，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠，外面貼乳白色
的貼面磚，閃爍奪目。
丹麥建築師J.伍重設計的悉尼歌劇院規模龐大，占地1.8公頃，坐落在距海面19米
的確良花崗岩基座上，最高的殼頂距海面60米。它包括一個2700座位的音樂會，一個
1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場，一個420座位的排演廳，還有衆多的展覽場地、
圖書館和其他文化服務設施，總建築面積達88000平方米，連觀衆和工作人員在內，同
時可容納7000人，實際是一座大型綜合性文化演出中心。歌劇院從設計到完工達14年之
久，耗資1.2億美元，建成後受到人們的廣泛喜愛。
紐約世界貿易中心，美國（1973年）
建築師：山琦實
紐約曼哈頓島上的世界貿易中心是目前世界上最大的貿易機構，也是世界上最高的
建築物之一。
紐約世界貿易中心占地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元，由六幢建築組成的建築
群，包括一座海關大樓，一座飯店，兩座專供重要的政府貿易機構使用以及國際商品展
覽用的九層大樓和兩座主要建築——高411.5米的110層塔樓。兩座大樓都是方柱形體，
外形完全一樣。每邊寬63.5米，每幢塔樓面積達46.6萬平方米，兩幢塔樓面積合計有93
萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風壓
力，在普通風力下，樓頂擺幅為2.5釐米，實測到的最大位移有28釐米。整個世界貿易
中心有5萬人在其中工作。每天客人即達8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯，114部區
間電梯，8部貨梯。客梯一部最多可載55人。電梯可直達能容納2000輛汽車的停車場，
並與地鐵相連，可以迅速地將來往於世界貿易中心的工作人員及來客疏散到四面八方。
蓬皮杜藝術與文化中心，法國巴黎（1977年）
建築師：R.羅傑斯和R.皮亞諾
蓬皮杜藝術與文化中心總造價約4.8億法郎，總面積約10萬平方米，地上六層，地
下四層。該建築內設有工業設計中心、音樂與聲學研究所、現代藝術博物館、公共情報
知識圖書館以及相應的服務設施。整個建築被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像
我們常見的博物館，倒像一幢地地道道的化工廠。這座藝術文化中心是意大利建築師R.
皮亞諾和英國建築師R.羅傑斯共同設計的。他們認為現代建築常常忽視起决定性作用的
結構和設計。為了改變這一陳舊的觀念，特意把結構和設備加以突出和頌揚，6層樓的
鋼結構、電梯。電纜、上下水管、通風管道都懸挂在立面上，並塗上大紅大緑的色彩。
建築師有意將這座建築設計成類似機械框架的裝置，將內部做成寬敞的無阻攔的大空間，
允許內部佈置靈活變動。這座中心是本世紀高技派建築的代表作。
國傢美術館東館，美國華盛頓（1978年）
建築師：貝聿銘
對貝聿銘而言，國傢美術館的擴建，不是在基地上創造一幢單純的建築物，基地受
條件限製，與原有館捨的配合，在華盛頓的地位、建築計劃的需求等，這些都是艱巨的
挑戰。
1978年落成的華盛頓國傢美術館東館，包括陳列館和藝術研究中心兩部分。它在議
會大廈和白宮之間，是白宮前最後一塊空地，位置很重要。但是地段的形狀不完整，是
個斜角的楔（梯形）。因為東館是整個美術館的一部分，所以它的大門必須面嚮1941年
建的舊館（一座新古典形式的建築）。同時，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合，
各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設兩個門，處理得不好，會使人感
到一個是大門，一個是“狗洞”。設計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形，
做陳列館；一個較小的直角三角形，做研究中心。進陳列館的大門設在等腰三角形的底
邊，研究中心的小門設在兩個三角形之間的凹縫裏。這座建築的整個構思都是由三角形
變化出來的，沒有一般的矩形空間。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個
多層空間，有縱橫天橋聯接，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出
及四進的廊子。參觀者在其中走動時，步移景隨，空間景象變化萬端。東館與古典主義
的老館及附近的美國國會大廈相鄰，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統親自剪彩，
他稱贊這座建築是世界上最好的美術館。
海伊美術館，美國亞特蘭大（1983年）
建築師：R.邁耶
美國建築師R.邁耶以擅長設計美術館而聞名，海伊美術館外部造型復雜多變，輪廓
生動。R.邁耶的建築作品用白色，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富。內部有一扇
形中庭，內部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千。
香港匯豐銀行大廈，中國（1985年）
建築師：N.福斯特
這是英國建築師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架，成為立面
的主角。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來，人員即由扶梯往上進入大樓，樓
內空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現代技術的成就，屬於“高技派”建築風格，這
種建築雖然不另加裝飾，但實際造價相當昂貴。
倫敦勞埃德大廈，英國（1979～1986年）
建築師：R.羅傑斯事務所
擅長以外露結構而表明其“高技派”（High－Tech）風格的理查德·羅傑斯是當今
世界最著名的建築師之一。他所設計的這座位於倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層、
能同時容納10000人工作的保險業務大廳以及側翼呈階梯狀佈局的寫字樓。建築師考慮
到公司的持續擴展和建築的分期擴建的可能，在設計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主
要管綫，以及結構部分均暴露在建築外圍。這一具有創新精神的做法曾令衆多的建築師
感到驚訝。它體現了高度發達的工業化水平所賦予建築的新形象，並使建築物具有持續
“生長”的可能。
盧浮宮擴建工程，法國巴黎（1988年）
建築師：貝聿銘
1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建築大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建
的部分放置在盧浮宮地下，避開了場地狹窄的睏難和新舊建築矛盾的衝突。
擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設計成一個邊長35米。高
21.6米的玻璃金字塔。這是貝聿銘研究周圍建築物的心得，也再度證實了貝聿銘設計與
環境的緊密關係。金字塔的底邊長35.4米，底邊與建築物平行，亦即與方位平行，與埃
及金字塔的佈局相同，強化了與環境的關係。金字塔的體形簡單突出，而全玻璃的墻體
清明透亮，沒有沉重擁塞之感。起初許多人反對這項方案，但金字塔建成之後獲得廣泛
的贊許。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉了45度，在西側的三角形被取消，
留出空地作為入口廣場，以三個角對嚮建築物，構成三個三角形的小水池，這三個緊鄰
金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在雲淡天晴的時節，玻璃金字塔映照池中與環境相
結合，又增加了建築的另一嚮度而豐富了景觀。在轉嚮的方正水池的角隅，緊鄰着另外
四個大小不一的三角形水池，構成另一個正方形，與金字塔建築物平行，每個三角形水
池有巨柱噴泉，像是碩大的水晶柱烘托着晶瑩的玻璃金字塔。在拿破侖廣場，貝聿銘將
建築與景觀完整地合成為一體。
香港中國銀行大廈，中國（1989年）
建築師：貝聿銘
香港中銀大廈自1982年底開始規劃設計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業，
時6年有餘。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”着的土地。
要滿足樓地板面積需求，要在高樓林立的香港中環區“出人頭地”，唯有嚮高空發展。
中國銀行大廈位於香港中心區，樓高70層，總高度達315米（連同頂部的天綫），總建
築面積為128.60平方米。建築外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一
的灰色花崗岩。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐，內外附加一係列包混凝土的
鋼焊斜撐，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌，而且比傳統方法節省鋼材4成，且室內
無柱，空間開闊。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角綫分為4個三角形。
貝聿銘在此又一次發揮出他的設計天才，他着力刻畫建築的嶄新造型，通過三角形母體
的巧妙變換，節節升高，造型簡潔明快又極富標志性，形成了香港城市輪廓綫的一個製
高點。
太阪先的教堂，日本（1989年）
建築師：安藤忠雄
教堂建築的設計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建築首先要能喚起
人精神上的共鳴，安藤忠雄正是以其抽象的、肅然的、靜寂的、純粹的、幾何學的空間
創造，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂，其設計是極端抽象簡潔的，僅為
113.04平方米的小教堂，位於大阪閑靜住宅街的一角。建築衹是簡潔的混凝土箱型，沒
有傳統教堂中標志性的尖塔，但它內部是極富宗教意義的空間，呈現出一種靜謐的美，
與日本枯山水石庭園有着相同的氣氛。建築的佈置是根據用地內原有木造教堂和牧師館
的位置以及與太陽的關係來决定的。禮拜堂正面的混凝土墻壁上，留出十字形切口，呈
現出光的十字架。建築內部盡可能減少開口，主體限定在對自然要素“光”的表現上。
這是安藤忠雄所謂的對自然進行抽象化作業。
畢爾巴鄂古根海姆美術館，西班牙（1995～1997年）
建築師：F.蓋裏
畢爾巴鄂古根海姆美術館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經營並提供展品，
被認為是面嚮21世紀的博物館。這是建於西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術館。
該館建築面積2.4萬平方米，位於勒維翁河濱。主要部分的體形彎扭復雜，難以名狀。
博物館造型由麯面塊體組合而成，內部采用鋼結構，外表用閃閃發光的鈦金屬飾面，鈦
板總面積2.787萬平方米。造型的獨特是建築師F.蓋裏近幾年個人風格的繼續；也是古
根海姆負責人的願望，他們希望這幢建築具有強烈的吸引力，成為城市的標緻。
F.蓋裏在設計過程中得助於航空設計使用的計算機軟件，它使F.蓋裏的構思如虎添
翼。在總體佈局中也進一步發揮了他的藝術包裝思想，但這次的“包裝”範圍遠遠大於
他的其他作品。而主要展館仍然是規整的。為利於佈置展品，首層基座部分也是相對比
較規整的。動態徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房，變化的形態嚮上逐漸收縮。
博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合，這種嵌人城市肌裏的構思也為造型獨
特的博物館增添了一些理論依據。
香港新國際機場，中國（1998年）
建築師：N.福斯特事務所
在香港新國際機場設計中，建築師以最簡單的建築形式滿足最密集的功能要求並取
得最高的經濟效益為設計原則。此機場為世界上最大的民用機場之一，工程浩大，總占
地面積1248公頃，總建築面積達49萬平方米。整座航空港均由36米×36米的結構單元組
成，此單元既可在縱橫方向上排列，又可依對角綫拼接，宛若構成一架收音機的總平面
圖，提供出50架收音機的停靠機位。基本功能分區為3層，最高一層是離港大廳，中間
層為進港大廳，最下層是行李分揀作業層。在造型上，整棟航空港建築中最有特色的部
分便是它那由36米跨方底拱組成的輕盈、飄浮的屋頂，鋼結構和流綫型的造型象徵着航
天。該建築在世紀末被評為20世紀世界十大工程之一。