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站在世界體壇巔峰的19人:中國高端訪問9
  乒壇殺手張怡寧的“冷”與“熱”、“世界乒壇女一號”王楠的臺前幕後、登高遠眺的“小帥哥”田亮、快樂飛翔中跨越歷史的劉翔,中國女排“當傢花旦” 趙蕊蕊球裏球外事、一夫當關的“槍王”王義夫從頭再來、五環與五星在心底交映的何振梁……該書全情解密的是一位位體育健兒那難捨的體育情緒與傳奇的拼搏人生。
第1節:作傢伉儷引你領略中國高端風采(1)
  作傢伉儷引你領略中國高端風采
  ———《中國高端訪問》叢書序
  青年作傢、赤壁文學雜志社執行主編
  拜讀餘瑋和吳志菲夫婦合著的《中國高端訪問》叢書中的每篇文章,仿佛與不同名人交流不同領域裏的前衛話題,令人亢奮,似乎看着中國高端勁舞的旗幟,知道了該朝哪裏衝刺,纔是成功的走嚮。就以寫作這條坎坷路來講,餘瑋和吳志菲算是走成功了,他們相繼被亮出了“紅色傳記作傢”、“高端人物的解密者”、“智囊傳記專業戶”等在京城乃至全國都叫得響的品牌。時下,北京電臺新聞臺正在聯播餘瑋的新著《榮歸———解密香港回歸的前前後後》,每節一天三次播發,備受關註。
  成功不是偶然的,我對湖南的吳志菲不甚瞭解,對湖北赤壁本土的餘瑋卻有太深印象。上世紀80年代末,偶爾看到堂弟傢一個攤在桌上的本子,上有一則寫插秧的日記,栩栩如生的描寫妙不可言,後問知是鄰村的中學生餘瑋幫堂弟傢突擊幹農活後寫的,便發現他有文學潛質;1998年防汛期間,時任《赤壁文學》編輯的我收到餘瑋的一首謳歌抗洪搶險戰役的朗誦詩,非常不錯,因主編嫌長,未能簽發,我至今猶感遺憾;2004年餘瑋在京城打拼已有成就,每次回傢總要問起我,因為我平時好寫志怪、靈幻小說,他把我當作隱居現代村坊的“蒲鬆齡”一樣對待,我的話機號碼換了幾次,他總能問到。那次相約是在赤壁城區西湖公園旁一傢酒樓,我應邀赴會,第一次見到他的愛妻吳志菲女士———她是那種上得廳堂下得廚房的賢淑女性,還帶着他們年幼的需要呵護需要換尿片的小孩,令人很難把她與一篇篇洋洋灑灑數萬言的大稿聯想在一起,對於她的文章我讀得不多,想必也熏陶得氣宇非凡。今年清明前夕,餘瑋采訪出差武漢,順便回傢祭祖,在一個同學家聚會,再一次約我去了。那個同學將餘瑋近三四年來出版30多本(册、套),包括《中國高端訪問》在內的書籍抱出來一大摞,放在桌上,嚮朋友介紹他的寫作成就,分享他成功的喜悅。一位研究服裝的同學拿着一本書翻了翻,沒有細看就發感嘆:不簡單,甭說他有多麽厲害了。就好比這多“衣服”,不論他多麽會縫紉,就憑一針一綫一塊布角、一塊布角地連綴起來也相當不容易。需要多大的耐力哦!
  在一般人看來,出這多書都是老學究、老作傢的事,瓊瑤奶奶也不過如此,而餘瑋還這麽年輕,三十挂零,已撲打去“三十功名塵與土”,穿越了“八千裏路雲和月”,精幹挺拔的身軀還能高舉神聖使命,凝重軒昂的眉宇下,架一副很優雅的眼鏡,沒有“老花”,衹有“老練”。
  餘瑋在寫作上的成功,也得益於他有着良好的文字和文化的適應感覺。早在中學時代,許多埋怨學習任務繁重的同學說:這是人生“水深火熱”階段,真難熬哦!他卻詼諧而樂觀地說:衹要有人發工資,我坐着冷板凳還讀十年中學都願意。從黃石理工學院畢業後,他被分配到湖北一傢大型變壓器廠工作,由於熱愛寫作,逐漸從業餘走嚮專業。他本來是酷愛文學的,後來發現從事純文學寫作很難有出路,許多人都在這條路上擠,有人擠得很慘,擠得一生潦倒,寫一輩子純文學之類的書從沒出版過,要出版還得傢道殷實,付得起昂貴的出版費,甚至發表也要拿錢走關係。若對這些都置之不理,那就衹好等待後人有心情的時候,冷不妨把《石頭記》整理成《紅樓夢》一樣才能轟動一下。
  一萬年太久,衹爭朝夕。傢境一般的餘瑋不等不靠,衹靠寫作實力,更靠駕馭文化市場的膽識和智慧。膽識和智慧對他來說,儼然一柄突破文學寫作重圍的雙刃劍,撥開了風雨凄迷的背景,閃亮了柳暗花明的前程。就這樣,他從文學轉軌到新聞報道,後又發現僅寫新聞報道不能表現自己的長處,便開始寫人物紀實,再後來洞悉人物分三六九等,人物也不可濫寫,衹有寫精品人物、典型人物、傳奇人物、高端人物的秘史內幕、生活真諦、奮鬥理念和成功軌跡纔有出路,纔有無限的市場,也更有歷史價值和文化品位。這條路走對了,餘瑋夫婦攜手耕耘,如今已是果壓枝頭,飄香文壇。他們的成功,是真正懂得了寫哪些東西纔搶眼,寫哪些東西衹能成為“木乃伊”。是哦!現在許多正規出版商找餘瑋夫婦出版作品集,不需要他們掏半文銀子,而許多皓首白發的大學教授出版專著都需要個人出資,原因在哪裏顯而易見。
第2節:作傢伉儷引你領略中國高端風采(2)
  其實寫人物是有難度的,尤其是寫高端人物,光采訪就是一大難,要從茫茫時空的不穩定性中將不同時段、方位的采訪對象相對穩定下來進行“深挖”,需要時間、耐性和縝密策劃,一點不慎,事情就可能黃了;接下來就是努力把人物寫好,又多少會受到一些限製,諸如時政方面、專業方面、經驗方面等;要吃透它,翻材料就得花很多精力,這可比寫虛擬的“胸有成竹”的小說、散文或詩歌等文學作品難度大得多,而且下筆不慎,寫出的人物專訪很可能就是八股式的呆板塊頭,甚至會溺死作者的文學素養。所以上海一位純文學作傢曾經挂出免戰牌聲明:從不寫或很少寫帶有應製味道的稿件。而文化市場非常殘酷,餘瑋夫妻可是一對笑傲文壇敢於拼搏的“拼命三郎”,這也許與他們出身在湘鄂農村從小吃多了苦頭有關,他們不畏艱難,不怕吃苦,許多城市裏出生的生下來就養尊處優的“貴族文人”不願意花太多精力為之的題材,當作金礦揮汗如雨地開採,從不言纍,樂此不疲。而且在寫高端人物的同時,也寫出了不少高情趣、高質量、高品位、高品牌的作品,甚至有專著在全國政協禮堂首發,五六十位專傢學者、還有國傢領導人紛紛前往捧場。
  餘瑋夫婦能夠把容易寫呆板的太時政、太專業、太學術抑或“面孔太正”的人物寫得活潑有趣,丰采多姿,功夫了得。筆者縱覽餘瑋夫婦的多篇佳作,發現他們寫作的奇妙之處在於求不變中的多變,如不變人物的成長背景、活動環境、身份地位和卓著功勳,卻可以推波助瀾地應變人物的理想追求、矛盾化解、傳奇生涯和奮鬥歷程。他們往往以文學手法處理真實的人和事,在《中國高端訪問》叢書中,選擇的對象涉及到中國的政治、藝術、科學、財富等方方面面的頂尖人物,應該說寫起來很有風險,可是他們把握的行文基調很到位,能夠使尖銳、敏感的內容(或問題)循着和諧的運筆氣勢化險為夷,風光更迭。如寫事多用“顛覆平面法”,使事件更有傳奇性。“十幾年前的紅透大江南北的青春詩人,一度淡出人們視野的汪國真,因‘火鍋事件’被以極不情願的方式再度聚焦……”(《汪國真:腹有詩“書”氣自華》)衹簡約幾筆,就交待出扣人心弦的事件懸念,讓人欲罷不能。寫人多用“類比移植法”(或粗鄙法),更能幽默有趣地表現人物特徵。“海拔一米八,腰圍一米零幾,體重零點一零五噸。周寶生身體魁梧,偉岸有餘,可謂頂天立地的男子漢。”(《周寶生:一個人和一個村莊的傳奇》)人以“海拔”、“噸”位論之,“粗鄙”到極緻,也就可愛到極緻。寫景多用“袖裏乾坤法”,使之窮極現代時空的典型意義。“通往官橋八組的道路平坦寬闊,兩側的建築掩映在觀賞樹和草坪中。一排排農傢小樓依次擺開,錯落有緻,白瓷磚貼墻、紅瓦鋪頂,整齊亮麗,‘農民文化中心’功能齊全,森林公園郁郁葱葱,‘中國博士後田野高科技工業園’生産忙而有序,在鳥兒的陣陣呢喃聲中,讓人品出幾分和諧、寧靜、甜美。在藍天白雲下相互襯映,展示出社會主義現代化農村的新景象。”(同上)寫景不局限於眼前之景,將所寫之景賦予人文思想,也是作者大視野、大境界的自然觀照。寫物多用“閑中着色法”,更能激活感官上的審美情趣。“老作傢孫犁的女兒孫曉玲珍藏有一張鐵凝親手繪製的、送給孫犁先生的賀卡,賀卡上畫的是一隻引亢高歌的雄雞,紅冠、粉脖、灰身、紫爪、孔雀藍尾羽,神氣活現,生機勃勃。”(《鐵凝:中國文壇的新任女掌門》)寫到尾巴不說尾巴,說成尾羽,衹一字之差,使事物靈動的感覺渾然畢露。
  觸摸裝幀精美泛着睿智光澤的《中國高端訪問》叢書,也觸摸到了這對作傢伉儷全方位的立體思維,這種融合了新聞性、故事性、典型性、通俗性、知識性、思辨性等性能強健的立體思維,讓我真切地感受到他們歷練而成的寫作氣場本事無窮,正電荷般地挾帶大量信息和豐贍內涵燦爛地輻射着中國文化前沿。
  敷設此文,忝列為序。
  2007年8月6日
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