作傢伉儷引你領略中國高端風采
———《中國高端訪問》叢書序
青年作傢、赤壁文學雜志社執行主編
拜讀餘瑋和吳志菲夫婦合著的《中國高端訪問》叢書中的每篇文章，仿佛與不同名人交流不同領域裏的前衛話題，令人亢奮，似乎看着中國高端勁舞的旗幟，知道了該朝哪裏衝刺，纔是成功的走嚮。就以寫作這條坎坷路來講，餘瑋和吳志菲算是走成功了，他們相繼被亮出了“紅色傳記作傢”、“高端人物的解密者”、“智囊傳記專業戶”等在京城乃至全國都叫得響的品牌。時下，北京電臺新聞臺正在聯播餘瑋的新著《榮歸———解密香港回歸的前前後後》，每節一天三次播發，備受關註。
成功不是偶然的，我對湖南的吳志菲不甚瞭解，對湖北赤壁本土的餘瑋卻有太深印象。上世紀８０年代末，偶爾看到堂弟傢一個攤在桌上的本子，上有一則寫插秧的日記，栩栩如生的描寫妙不可言，後問知是鄰村的中學生餘瑋幫堂弟傢突擊幹農活後寫的，便發現他有文學潛質；１９９８年防汛期間，時任《赤壁文學》編輯的我收到餘瑋的一首謳歌抗洪搶險戰役的朗誦詩，非常不錯，因主編嫌長，未能簽發，我至今猶感遺憾；２００４年餘瑋在京城打拼已有成就，每次回傢總要問起我，因為我平時好寫志怪、靈幻小說，他把我當作隱居現代村坊的“蒲鬆齡”一樣對待，我的話機號碼換了幾次，他總能問到。那次相約是在赤壁城區西湖公園旁一傢酒樓，我應邀赴會，第一次見到他的愛妻吳志菲女士———她是那種上得廳堂下得廚房的賢淑女性，還帶着他們年幼的需要呵護需要換尿片的小孩，令人很難把她與一篇篇洋洋灑灑數萬言的大稿聯想在一起，對於她的文章我讀得不多，想必也熏陶得氣宇非凡。今年清明前夕，餘瑋采訪出差武漢，順便回傢祭祖，在一個同學家聚會，再一次約我去了。那個同學將餘瑋近三四年來出版３０多本（册、套），包括《中國高端訪問》在內的書籍抱出來一大摞，放在桌上，嚮朋友介紹他的寫作成就，分享他成功的喜悅。一位研究服裝的同學拿着一本書翻了翻，沒有細看就發感嘆：不簡單，甭說他有多麽厲害了。就好比這多“衣服”，不論他多麽會縫紉，就憑一針一綫一塊布角、一塊布角地連綴起來也相當不容易。需要多大的耐力哦！
在一般人看來，出這多書都是老學究、老作傢的事，瓊瑤奶奶也不過如此，而餘瑋還這麽年輕，三十挂零，已撲打去“三十功名塵與土”，穿越了“八千裏路雲和月”，精幹挺拔的身軀還能高舉神聖使命，凝重軒昂的眉宇下，架一副很優雅的眼鏡，沒有“老花”，衹有“老練”。
餘瑋在寫作上的成功，也得益於他有着良好的文字和文化的適應感覺。早在中學時代，許多埋怨學習任務繁重的同學說：這是人生“水深火熱”階段，真難熬哦！他卻詼諧而樂觀地說：衹要有人發工資，我坐着冷板凳還讀十年中學都願意。從黃石理工學院畢業後，他被分配到湖北一傢大型變壓器廠工作，由於熱愛寫作，逐漸從業餘走嚮專業。他本來是酷愛文學的，後來發現從事純文學寫作很難有出路，許多人都在這條路上擠，有人擠得很慘，擠得一生潦倒，寫一輩子純文學之類的書從沒出版過，要出版還得傢道殷實，付得起昂貴的出版費，甚至發表也要拿錢走關係。若對這些都置之不理，那就衹好等待後人有心情的時候，冷不妨把《石頭記》整理成《紅樓夢》一樣才能轟動一下。
一萬年太久，衹爭朝夕。傢境一般的餘瑋不等不靠，衹靠寫作實力，更靠駕馭文化市場的膽識和智慧。膽識和智慧對他來說，儼然一柄突破文學寫作重圍的雙刃劍，撥開了風雨凄迷的背景，閃亮了柳暗花明的前程。就這樣，他從文學轉軌到新聞報道，後又發現僅寫新聞報道不能表現自己的長處，便開始寫人物紀實，再後來洞悉人物分三六九等，人物也不可濫寫，衹有寫精品人物、典型人物、傳奇人物、高端人物的秘史內幕、生活真諦、奮鬥理念和成功軌跡纔有出路，纔有無限的市場，也更有歷史價值和文化品位。這條路走對了，餘瑋夫婦攜手耕耘，如今已是果壓枝頭，飄香文壇。他們的成功，是真正懂得了寫哪些東西纔搶眼，寫哪些東西衹能成為“木乃伊”。是哦！現在許多正規出版商找餘瑋夫婦出版作品集，不需要他們掏半文銀子，而許多皓首白發的大學教授出版專著都需要個人出資，原因在哪裏顯而易見。
———《中國高端訪問》叢書序
青年作傢、赤壁文學雜志社執行主編
拜讀餘瑋和吳志菲夫婦合著的《中國高端訪問》叢書中的每篇文章，仿佛與不同名人交流不同領域裏的前衛話題，令人亢奮，似乎看着中國高端勁舞的旗幟，知道了該朝哪裏衝刺，纔是成功的走嚮。就以寫作這條坎坷路來講，餘瑋和吳志菲算是走成功了，他們相繼被亮出了“紅色傳記作傢”、“高端人物的解密者”、“智囊傳記專業戶”等在京城乃至全國都叫得響的品牌。時下，北京電臺新聞臺正在聯播餘瑋的新著《榮歸———解密香港回歸的前前後後》，每節一天三次播發，備受關註。
成功不是偶然的，我對湖南的吳志菲不甚瞭解，對湖北赤壁本土的餘瑋卻有太深印象。上世紀８０年代末，偶爾看到堂弟傢一個攤在桌上的本子，上有一則寫插秧的日記，栩栩如生的描寫妙不可言，後問知是鄰村的中學生餘瑋幫堂弟傢突擊幹農活後寫的，便發現他有文學潛質；１９９８年防汛期間，時任《赤壁文學》編輯的我收到餘瑋的一首謳歌抗洪搶險戰役的朗誦詩，非常不錯，因主編嫌長，未能簽發，我至今猶感遺憾；２００４年餘瑋在京城打拼已有成就，每次回傢總要問起我，因為我平時好寫志怪、靈幻小說，他把我當作隱居現代村坊的“蒲鬆齡”一樣對待，我的話機號碼換了幾次，他總能問到。那次相約是在赤壁城區西湖公園旁一傢酒樓，我應邀赴會，第一次見到他的愛妻吳志菲女士———她是那種上得廳堂下得廚房的賢淑女性，還帶着他們年幼的需要呵護需要換尿片的小孩，令人很難把她與一篇篇洋洋灑灑數萬言的大稿聯想在一起，對於她的文章我讀得不多，想必也熏陶得氣宇非凡。今年清明前夕，餘瑋采訪出差武漢，順便回傢祭祖，在一個同學家聚會，再一次約我去了。那個同學將餘瑋近三四年來出版３０多本（册、套），包括《中國高端訪問》在內的書籍抱出來一大摞，放在桌上，嚮朋友介紹他的寫作成就，分享他成功的喜悅。一位研究服裝的同學拿着一本書翻了翻，沒有細看就發感嘆：不簡單，甭說他有多麽厲害了。就好比這多“衣服”，不論他多麽會縫紉，就憑一針一綫一塊布角、一塊布角地連綴起來也相當不容易。需要多大的耐力哦！
在一般人看來，出這多書都是老學究、老作傢的事，瓊瑤奶奶也不過如此，而餘瑋還這麽年輕，三十挂零，已撲打去“三十功名塵與土”，穿越了“八千裏路雲和月”，精幹挺拔的身軀還能高舉神聖使命，凝重軒昂的眉宇下，架一副很優雅的眼鏡，沒有“老花”，衹有“老練”。
餘瑋在寫作上的成功，也得益於他有着良好的文字和文化的適應感覺。早在中學時代，許多埋怨學習任務繁重的同學說：這是人生“水深火熱”階段，真難熬哦！他卻詼諧而樂觀地說：衹要有人發工資，我坐着冷板凳還讀十年中學都願意。從黃石理工學院畢業後，他被分配到湖北一傢大型變壓器廠工作，由於熱愛寫作，逐漸從業餘走嚮專業。他本來是酷愛文學的，後來發現從事純文學寫作很難有出路，許多人都在這條路上擠，有人擠得很慘，擠得一生潦倒，寫一輩子純文學之類的書從沒出版過，要出版還得傢道殷實，付得起昂貴的出版費，甚至發表也要拿錢走關係。若對這些都置之不理，那就衹好等待後人有心情的時候，冷不妨把《石頭記》整理成《紅樓夢》一樣才能轟動一下。
一萬年太久，衹爭朝夕。傢境一般的餘瑋不等不靠，衹靠寫作實力，更靠駕馭文化市場的膽識和智慧。膽識和智慧對他來說，儼然一柄突破文學寫作重圍的雙刃劍，撥開了風雨凄迷的背景，閃亮了柳暗花明的前程。就這樣，他從文學轉軌到新聞報道，後又發現僅寫新聞報道不能表現自己的長處，便開始寫人物紀實，再後來洞悉人物分三六九等，人物也不可濫寫，衹有寫精品人物、典型人物、傳奇人物、高端人物的秘史內幕、生活真諦、奮鬥理念和成功軌跡纔有出路，纔有無限的市場，也更有歷史價值和文化品位。這條路走對了，餘瑋夫婦攜手耕耘，如今已是果壓枝頭，飄香文壇。他們的成功，是真正懂得了寫哪些東西纔搶眼，寫哪些東西衹能成為“木乃伊”。是哦！現在許多正規出版商找餘瑋夫婦出版作品集，不需要他們掏半文銀子，而許多皓首白發的大學教授出版專著都需要個人出資，原因在哪裏顯而易見。
其實寫人物是有難度的，尤其是寫高端人物，光采訪就是一大難，要從茫茫時空的不穩定性中將不同時段、方位的采訪對象相對穩定下來進行“深挖”，需要時間、耐性和縝密策劃，一點不慎，事情就可能黃了；接下來就是努力把人物寫好，又多少會受到一些限製，諸如時政方面、專業方面、經驗方面等；要吃透它，翻材料就得花很多精力，這可比寫虛擬的“胸有成竹”的小說、散文或詩歌等文學作品難度大得多，而且下筆不慎，寫出的人物專訪很可能就是八股式的呆板塊頭，甚至會溺死作者的文學素養。所以上海一位純文學作傢曾經挂出免戰牌聲明：從不寫或很少寫帶有應製味道的稿件。而文化市場非常殘酷，餘瑋夫妻可是一對笑傲文壇敢於拼搏的“拼命三郎”，這也許與他們出身在湘鄂農村從小吃多了苦頭有關，他們不畏艱難，不怕吃苦，許多城市裏出生的生下來就養尊處優的“貴族文人”不願意花太多精力為之的題材，當作金礦揮汗如雨地開採，從不言纍，樂此不疲。而且在寫高端人物的同時，也寫出了不少高情趣、高質量、高品位、高品牌的作品，甚至有專著在全國政協禮堂首發，五六十位專傢學者、還有國傢領導人紛紛前往捧場。
餘瑋夫婦能夠把容易寫呆板的太時政、太專業、太學術抑或“面孔太正”的人物寫得活潑有趣，丰采多姿，功夫了得。筆者縱覽餘瑋夫婦的多篇佳作，發現他們寫作的奇妙之處在於求不變中的多變，如不變人物的成長背景、活動環境、身份地位和卓著功勳，卻可以推波助瀾地應變人物的理想追求、矛盾化解、傳奇生涯和奮鬥歷程。他們往往以文學手法處理真實的人和事，在《中國高端訪問》叢書中，選擇的對象涉及到中國的政治、藝術、科學、財富等方方面面的頂尖人物，應該說寫起來很有風險，可是他們把握的行文基調很到位，能夠使尖銳、敏感的內容（或問題）循着和諧的運筆氣勢化險為夷，風光更迭。如寫事多用“顛覆平面法”，使事件更有傳奇性。“十幾年前的紅透大江南北的青春詩人，一度淡出人們視野的汪國真，因‘火鍋事件’被以極不情願的方式再度聚焦……”（《汪國真：腹有詩“書”氣自華》）衹簡約幾筆，就交待出扣人心弦的事件懸念，讓人欲罷不能。寫人多用“類比移植法”（或粗鄙法），更能幽默有趣地表現人物特徵。“海拔一米八，腰圍一米零幾，體重零點一零五噸。周寶生身體魁梧，偉岸有餘，可謂頂天立地的男子漢。”（《周寶生：一個人和一個村莊的傳奇》）人以“海拔”、“噸”位論之，“粗鄙”到極緻，也就可愛到極緻。寫景多用“袖裏乾坤法”，使之窮極現代時空的典型意義。“通往官橋八組的道路平坦寬闊，兩側的建築掩映在觀賞樹和草坪中。一排排農傢小樓依次擺開，錯落有緻，白瓷磚貼墻、紅瓦鋪頂，整齊亮麗，‘農民文化中心’功能齊全，森林公園郁郁葱葱，‘中國博士後田野高科技工業園’生産忙而有序，在鳥兒的陣陣呢喃聲中，讓人品出幾分和諧、寧靜、甜美。在藍天白雲下相互襯映，展示出社會主義現代化農村的新景象。”（同上）寫景不局限於眼前之景，將所寫之景賦予人文思想，也是作者大視野、大境界的自然觀照。寫物多用“閑中着色法”，更能激活感官上的審美情趣。“老作傢孫犁的女兒孫曉玲珍藏有一張鐵凝親手繪製的、送給孫犁先生的賀卡，賀卡上畫的是一隻引亢高歌的雄雞，紅冠、粉脖、灰身、紫爪、孔雀藍尾羽，神氣活現，生機勃勃。”（《鐵凝：中國文壇的新任女掌門》）寫到尾巴不說尾巴，說成尾羽，衹一字之差，使事物靈動的感覺渾然畢露。
觸摸裝幀精美泛着睿智光澤的《中國高端訪問》叢書，也觸摸到了這對作傢伉儷全方位的立體思維，這種融合了新聞性、故事性、典型性、通俗性、知識性、思辨性等性能強健的立體思維，讓我真切地感受到他們歷練而成的寫作氣場本事無窮，正電荷般地挾帶大量信息和豐贍內涵燦爛地輻射着中國文化前沿。
敷設此文，忝列為序。
２００７年８月６日
餘瑋夫婦能夠把容易寫呆板的太時政、太專業、太學術抑或“面孔太正”的人物寫得活潑有趣，丰采多姿，功夫了得。筆者縱覽餘瑋夫婦的多篇佳作，發現他們寫作的奇妙之處在於求不變中的多變，如不變人物的成長背景、活動環境、身份地位和卓著功勳，卻可以推波助瀾地應變人物的理想追求、矛盾化解、傳奇生涯和奮鬥歷程。他們往往以文學手法處理真實的人和事，在《中國高端訪問》叢書中，選擇的對象涉及到中國的政治、藝術、科學、財富等方方面面的頂尖人物，應該說寫起來很有風險，可是他們把握的行文基調很到位，能夠使尖銳、敏感的內容（或問題）循着和諧的運筆氣勢化險為夷，風光更迭。如寫事多用“顛覆平面法”，使事件更有傳奇性。“十幾年前的紅透大江南北的青春詩人，一度淡出人們視野的汪國真，因‘火鍋事件’被以極不情願的方式再度聚焦……”（《汪國真：腹有詩“書”氣自華》）衹簡約幾筆，就交待出扣人心弦的事件懸念，讓人欲罷不能。寫人多用“類比移植法”（或粗鄙法），更能幽默有趣地表現人物特徵。“海拔一米八，腰圍一米零幾，體重零點一零五噸。周寶生身體魁梧，偉岸有餘，可謂頂天立地的男子漢。”（《周寶生：一個人和一個村莊的傳奇》）人以“海拔”、“噸”位論之，“粗鄙”到極緻，也就可愛到極緻。寫景多用“袖裏乾坤法”，使之窮極現代時空的典型意義。“通往官橋八組的道路平坦寬闊，兩側的建築掩映在觀賞樹和草坪中。一排排農傢小樓依次擺開，錯落有緻，白瓷磚貼墻、紅瓦鋪頂，整齊亮麗，‘農民文化中心’功能齊全，森林公園郁郁葱葱，‘中國博士後田野高科技工業園’生産忙而有序，在鳥兒的陣陣呢喃聲中，讓人品出幾分和諧、寧靜、甜美。在藍天白雲下相互襯映，展示出社會主義現代化農村的新景象。”（同上）寫景不局限於眼前之景，將所寫之景賦予人文思想，也是作者大視野、大境界的自然觀照。寫物多用“閑中着色法”，更能激活感官上的審美情趣。“老作傢孫犁的女兒孫曉玲珍藏有一張鐵凝親手繪製的、送給孫犁先生的賀卡，賀卡上畫的是一隻引亢高歌的雄雞，紅冠、粉脖、灰身、紫爪、孔雀藍尾羽，神氣活現，生機勃勃。”（《鐵凝：中國文壇的新任女掌門》）寫到尾巴不說尾巴，說成尾羽，衹一字之差，使事物靈動的感覺渾然畢露。
觸摸裝幀精美泛着睿智光澤的《中國高端訪問》叢書，也觸摸到了這對作傢伉儷全方位的立體思維，這種融合了新聞性、故事性、典型性、通俗性、知識性、思辨性等性能強健的立體思維，讓我真切地感受到他們歷練而成的寫作氣場本事無窮，正電荷般地挾帶大量信息和豐贍內涵燦爛地輻射着中國文化前沿。
敷設此文，忝列為序。
２００７年８月６日