就在王小波去世6年後，他的著作權所有人李銀河與陝西師範大學簽訂了新的合約。下月初，王小波“時代三部麯”將重新包裝出爐，據稱新版將在視覺上給讀者最大的衝擊。而本周王小波的“門下走狗”也將推出他們的第二本合集。還是鬍堅、“歡樂宋”、“唐宋元明清”，還是一樣充滿了“黑色幽默”，按照李銀河的說法：“有這麽多不諱稱走狗的寫作者出現，在文學史上是罕見的，而他們很可能更接近文學的真諦。(李瑛)
文/李銀河
時隔一年，喜歡王小波寫作風格的青年作者就出了第二本文集，而且依然打着“王小波門下走狗”的旗號。有這麽多不諱自稱“走狗”的寫作者出現，在文學史上是罕見的。
“王小波門下走狗”這一提法頗受爭議。歡樂宋說：“我們該不該做走狗？我們該不該做王小波門下走狗？我們有沒有資格做王小波門下走狗？——這些都是偽問題，根本沒有爭論的必要。王小波門下走狗的作品寫得好不好？——這纔是問題的核心所在。”我覺得這個年輕人說得很有道理。與其在偽問題上作無謂之爭，倒不如把它擱置起來，認真地閱讀、思考和寫作纔是我們最需要的。
這些作者的寫作水平雖然參差不齊，但是在我看來有兩個共同特點：
首先，他們都是真正有話要說，而决不是無病呻吟。這一點僅從他們的署名方式就可以看出。書中幾乎所有的作者都用化名，如黑領麗人、唐宋元明清等。這也是網絡寫作的一個主要特徵。匿名作者的寫作既不是為名、又不是為利，他們為什麽寫作？衹有一個解釋，就是他們確實有話要說，他們內心感受到了純粹的寫作衝動。無論他們寫得怎樣，僅憑這一點就已經超越了那些終日搜索枯腸、苦心孤詣要進文學史的作者。他們很可能遠比後一種人更接近文學的真諦。
其次，他們的寫作是一種自由的寫作。所謂自由的寫作就是用最恰當的文字將想要表達的意思淋漓盡致地表達出來。用不着刻意粉飾什麽，用不着刻意回避什麽，也用不着用叉叉和方塊讓讀者猜謎語。如果說中國當代文學在世界文學之林還想占一席之地，有勇氣用恰當的文字將自己的感覺表達出來應當說是一個起碼的標準。如果一個作者沒有勇氣按照自己真實的體驗自由地寫作，中國的文學就不會有希望。正是在這一點上，我很看好本書的這群作者。
總之，還是那句話，看到有一群人如此喜歡小波，既在我的意料之中，又令我感到欣慰。我早就知道，小波並沒有死，他仍然活在一些同周圍的人屬相比較生命力最旺盛、最有創造力、最富於幽默感的人們的心中。2003年6月2日
時隔一年，喜歡王小波寫作風格的青年作者就出了第二本文集，而且依然打着“王小波門下走狗”的旗號。有這麽多不諱自稱“走狗”的寫作者出現，在文學史上是罕見的。
“王小波門下走狗”這一提法頗受爭議。歡樂宋說：“我們該不該做走狗？我們該不該做王小波門下走狗？我們有沒有資格做王小波門下走狗？——這些都是偽問題，根本沒有爭論的必要。王小波門下走狗的作品寫得好不好？——這纔是問題的核心所在。”我覺得這個年輕人說得很有道理。與其在偽問題上作無謂之爭，倒不如把它擱置起來，認真地閱讀、思考和寫作纔是我們最需要的。
這些作者的寫作水平雖然參差不齊，但是在我看來有兩個共同特點：
首先，他們都是真正有話要說，而决不是無病呻吟。這一點僅從他們的署名方式就可以看出。書中幾乎所有的作者都用化名，如黑領麗人、唐宋元明清等。這也是網絡寫作的一個主要特徵。匿名作者的寫作既不是為名、又不是為利，他們為什麽寫作？衹有一個解釋，就是他們確實有話要說，他們內心感受到了純粹的寫作衝動。無論他們寫得怎樣，僅憑這一點就已經超越了那些終日搜索枯腸、苦心孤詣要進文學史的作者。他們很可能遠比後一種人更接近文學的真諦。
其次，他們的寫作是一種自由的寫作。所謂自由的寫作就是用最恰當的文字將想要表達的意思淋漓盡致地表達出來。用不着刻意粉飾什麽，用不着刻意回避什麽，也用不着用叉叉和方塊讓讀者猜謎語。如果說中國當代文學在世界文學之林還想占一席之地，有勇氣用恰當的文字將自己的感覺表達出來應當說是一個起碼的標準。如果一個作者沒有勇氣按照自己真實的體驗自由地寫作，中國的文學就不會有希望。正是在這一點上，我很看好本書的這群作者。
總之，還是那句話，看到有一群人如此喜歡小波，既在我的意料之中，又令我感到欣慰。我早就知道，小波並沒有死，他仍然活在一些同周圍的人屬相比較生命力最旺盛、最有創造力、最富於幽默感的人們的心中。2003年6月2日