宝贝的童话
当年轻的父母为孩子打开电视机时，有没有想过，电视节目正在为你们的宝贝进行情感的启蒙教育？当那些没有血肉的钢铁之躯因科技而变得无所不能时，真、善、美还具不具备真正的说服力？难道，我们就让金属做成的童话陪伴孩子走过童年吗？
童话，应该被看成社会信仰的基础。文明、和平的社会氛围来自宽容、纯良的人民。这种基调无法出自制度和法律的管束，它只可能源自从小接受的情感教育——图画书、玩具、电视节目、晚安故事……所以，童话应该是没有血腥和仇恨的。好比《小红帽》里吃人的大灰狼最后并没有被猎人杀死，而只是装了一肚子的硬石头，得到了沉重的惩罚。在童话里，首先提倡的是善良和纯洁的力量，就像《野天鹅》里的公主艾丽莎，因为太善良太天真，有毒的魔力也无法在她身上生效，接触到她的毒蛤蟆都能变成花朵。在童话里失去生命的反而是具有牺牲精神的好人。优美的童话充满了爱，充满了精神，主人公绝不会是贪生的弱者，他们总以自己的善行求得另一种永生——不灭的灵魂。如《海的女儿》，它甚至是一篇可以用人的一生来阅读的故事。那无言的爱是这样痛苦而美丽，艰辛而伟大，值得你一遍又一遍地满怀深情地朗读给你的孩子听。如果你的孩子会因此而落泪，相信那泪水将会是你享用一生的至宝。
也许我们的时代不能再造就安徒生那样的童话天才，但腰缠万贯的出版商们至少可以将童话世界里的瑰宝印制得更完美更吸引人，一个好童话值得世世代代地传诵下去。如果，所有的孩子能怀着一种纯美的憧憬长大，一个礼让、温情的社会也将随之产生。要做到这一点并不难，只需要你在宝贝入睡前给他（她）一个美好的晚安故事，未来世界便开始在他们的睡梦中筑成。
为了一个叫吉吉的孩子，我无数次地寻找过米菲兔的书。米菲兔是荷兰画家布鲁纳简洁的妙手下永远的主人公。大头的米菲兔总是正视前方，哪怕犯了错。在每一幅米菲兔画的旁边也总是配着四行诗，第二、四句押韵，朗朗上口。布鲁纳作品的审查者是他携手一生的妻子，他也常朗读自己的作品，听众是5岁的孩子们。从小就爱冥想的布鲁纳只受过小学的绘画教育，其他全靠自学和一颗赤诚不泯的童心。布鲁纳不用直尺画画，哪怕是直线都用手绘，也永远只用孩子喜爱的橘红、深蓝、草绿和黄色，外加棕、灰两色。对他来说，颜色是一个实体，画画又是一个实体，所以决不会出现电脑作品那冰冷的准确和眼花缭乱的绚丽。布鲁纳创造的空间和剧情是一个温暖纯净的世界，他一生的努力工作都给了这只米菲兔。在荷兰，米菲兔家喻户晓，有米菲兔邮票、米菲兔装饰品……在日本也有相当好的市场。米菲兔的简洁是纯粹的精髓，不是没有意义的简单。同时它也深受教育界的欢迎，因为它的情节和色彩很适合教学。布鲁纳对孩子有颗真正的爱心，他宁愿为度假海滩画寻找走失孩子的米菲兔，也不肯为口香糖和冰淇淋商人画米菲兔，理由是：“不要孩子牙痛。”
我没能为叫吉吉的孩子找到米菲兔的书，但我一直希望他像米菲兔一样勇于正视前方，哪怕摔了跤，哪怕流着泪。
当年轻的父母为孩子打开电视机时，有没有想过，电视节目正在为你们的宝贝进行情感的启蒙教育？当那些没有血肉的钢铁之躯因科技而变得无所不能时，真、善、美还具不具备真正的说服力？难道，我们就让金属做成的童话陪伴孩子走过童年吗？
童话，应该被看成社会信仰的基础。文明、和平的社会氛围来自宽容、纯良的人民。这种基调无法出自制度和法律的管束，它只可能源自从小接受的情感教育——图画书、玩具、电视节目、晚安故事……所以，童话应该是没有血腥和仇恨的。好比《小红帽》里吃人的大灰狼最后并没有被猎人杀死，而只是装了一肚子的硬石头，得到了沉重的惩罚。在童话里，首先提倡的是善良和纯洁的力量，就像《野天鹅》里的公主艾丽莎，因为太善良太天真，有毒的魔力也无法在她身上生效，接触到她的毒蛤蟆都能变成花朵。在童话里失去生命的反而是具有牺牲精神的好人。优美的童话充满了爱，充满了精神，主人公绝不会是贪生的弱者，他们总以自己的善行求得另一种永生——不灭的灵魂。如《海的女儿》，它甚至是一篇可以用人的一生来阅读的故事。那无言的爱是这样痛苦而美丽，艰辛而伟大，值得你一遍又一遍地满怀深情地朗读给你的孩子听。如果你的孩子会因此而落泪，相信那泪水将会是你享用一生的至宝。
也许我们的时代不能再造就安徒生那样的童话天才，但腰缠万贯的出版商们至少可以将童话世界里的瑰宝印制得更完美更吸引人，一个好童话值得世世代代地传诵下去。如果，所有的孩子能怀着一种纯美的憧憬长大，一个礼让、温情的社会也将随之产生。要做到这一点并不难，只需要你在宝贝入睡前给他（她）一个美好的晚安故事，未来世界便开始在他们的睡梦中筑成。
为了一个叫吉吉的孩子，我无数次地寻找过米菲兔的书。米菲兔是荷兰画家布鲁纳简洁的妙手下永远的主人公。大头的米菲兔总是正视前方，哪怕犯了错。在每一幅米菲兔画的旁边也总是配着四行诗，第二、四句押韵，朗朗上口。布鲁纳作品的审查者是他携手一生的妻子，他也常朗读自己的作品，听众是5岁的孩子们。从小就爱冥想的布鲁纳只受过小学的绘画教育，其他全靠自学和一颗赤诚不泯的童心。布鲁纳不用直尺画画，哪怕是直线都用手绘，也永远只用孩子喜爱的橘红、深蓝、草绿和黄色，外加棕、灰两色。对他来说，颜色是一个实体，画画又是一个实体，所以决不会出现电脑作品那冰冷的准确和眼花缭乱的绚丽。布鲁纳创造的空间和剧情是一个温暖纯净的世界，他一生的努力工作都给了这只米菲兔。在荷兰，米菲兔家喻户晓，有米菲兔邮票、米菲兔装饰品……在日本也有相当好的市场。米菲兔的简洁是纯粹的精髓，不是没有意义的简单。同时它也深受教育界的欢迎，因为它的情节和色彩很适合教学。布鲁纳对孩子有颗真正的爱心，他宁愿为度假海滩画寻找走失孩子的米菲兔，也不肯为口香糖和冰淇淋商人画米菲兔，理由是：“不要孩子牙痛。”
我没能为叫吉吉的孩子找到米菲兔的书，但我一直希望他像米菲兔一样勇于正视前方，哪怕摔了跤，哪怕流着泪。
阅读不是搞劳动
在朋友家，发现一些影碟居然收藏了两张甚至三张，还都没拆封，问其缘由，居然懵懂不知。显然是第一次买后没时间看，然后第二次遇见又买下来，还是没有时间看。但人的审美取向是不会轻易改变的，于是第三次看到又买了。几天后，朋友在我的书柜里发现了两本一模一样的书——《电影巴黎》，于是当初用我揶揄对方的话完璧归赵。那本书是在书吧买的，为了某天可以拿着它去巴黎找到那些电影院看电影，可买回家也没看。这只是第二次买它的记忆，第一次是在哪里买的根本不记得了，买书的原因却肯定是一样的。
这样的事其实不是第一次发生，我曾经好几次在一个月之内把同样的时尚杂志买了两次，直到阅读时才发现。结果把多余的杂志当礼物送给女友，还心虚地另外配上一枝玫瑰夹在书里，写上愿君美丽之类的祝福，弄得人家觉得我无比浪漫，我哪敢说是“己所不欲”的。时尚杂志的封面其实很容易发生记忆混淆，就是那么几个人轮流出现，比如凯瑟琳·泽塔琼斯，她一出现你就能在里面看到如何把自己嫁得很成功的专题；过一两个星期她又会在另一本杂志上再次出现，专题大同小异，变成如何学会永不满足之类。还有麦当娜，先在4月的《时尚芭莎》出现，旋即又出现在4月的《世界时装之苑》上，都是穿红上衣，前者写“像麦当娜那样思考”，后者就是“永不落幕的麦当娜”，总结一下说的都是“思考一下如何永不落幕”。我差点以为自己又买重复了。《瑞丽》就更容易令人犯糊涂，它一共有4本，3本是教人打扮的，封面不是桥本丽香，就是Brenda，发型和笑容永远都是似曾相识的，更容易买重复。我知道他们的封面都是直接跟日本的出版社购买的，真怀疑是不是为了享受什么优惠，永远只用那两个封面女郎的照片。有时一个月内两本《瑞丽》同时介绍同一款衣服，只是换一种叫法，这本叫优雅，另一本就变成低调性感。
在朋友家，发现一些影碟居然收藏了两张甚至三张，还都没拆封，问其缘由，居然懵懂不知。显然是第一次买后没时间看，然后第二次遇见又买下来，还是没有时间看。但人的审美取向是不会轻易改变的，于是第三次看到又买了。几天后，朋友在我的书柜里发现了两本一模一样的书——《电影巴黎》，于是当初用我揶揄对方的话完璧归赵。那本书是在书吧买的，为了某天可以拿着它去巴黎找到那些电影院看电影，可买回家也没看。这只是第二次买它的记忆，第一次是在哪里买的根本不记得了，买书的原因却肯定是一样的。
这样的事其实不是第一次发生，我曾经好几次在一个月之内把同样的时尚杂志买了两次，直到阅读时才发现。结果把多余的杂志当礼物送给女友，还心虚地另外配上一枝玫瑰夹在书里，写上愿君美丽之类的祝福，弄得人家觉得我无比浪漫，我哪敢说是“己所不欲”的。时尚杂志的封面其实很容易发生记忆混淆，就是那么几个人轮流出现，比如凯瑟琳·泽塔琼斯，她一出现你就能在里面看到如何把自己嫁得很成功的专题；过一两个星期她又会在另一本杂志上再次出现，专题大同小异，变成如何学会永不满足之类。还有麦当娜，先在4月的《时尚芭莎》出现，旋即又出现在4月的《世界时装之苑》上，都是穿红上衣，前者写“像麦当娜那样思考”，后者就是“永不落幕的麦当娜”，总结一下说的都是“思考一下如何永不落幕”。我差点以为自己又买重复了。《瑞丽》就更容易令人犯糊涂，它一共有4本，3本是教人打扮的，封面不是桥本丽香，就是Brenda，发型和笑容永远都是似曾相识的，更容易买重复。我知道他们的封面都是直接跟日本的出版社购买的，真怀疑是不是为了享受什么优惠，永远只用那两个封面女郎的照片。有时一个月内两本《瑞丽》同时介绍同一款衣服，只是换一种叫法，这本叫优雅，另一本就变成低调性感。