陳可辛:誠實的夢想傢
他是電影《甜蜜蜜》的導演，他是《見鬼》、《金雞》、《三更》等數十部電影的監製，他在香港電影圈摸爬滾打24年。
楊 瀾 印 象
《甜蜜蜜》讓我們看到他的溫柔細膩； 《投名狀》讓我們看到他的狂野壯烈。而 當他坐在我面前時，就像一個稚氣未脫 的大男孩。一隻透明的水晶球可以折射 各種顔色。
在外界看來，陳可辛是一位電影風格的多面手，他既拍過像 《雙城故事》、《甜蜜蜜》這樣的文藝片，也拍過《如果·愛》 這樣的歌舞片，此外他還拍過恐怖片、喜劇片。最近，他又 召集了李連傑、劉德華和金城武這三位大明星，共同來製作 一部戰爭動作片《投名狀》，差異如此巨大的風格轉換，真是 讓人們驚嘆。陳可辛真可謂是一位百變導演了，但是他自己 卻說，其實他拍來拍去講的都是同一個故事……
從１９９１年的《雙城故事》開始，導演陳可辛就在不同的電影類型 中遊走，而且成績不俗，許多演員通過陳可辛執導的電影獲得了演藝 生涯的第一次，文藝片《雙城故事》讓演員曾志偉第一次成為金像奬 影帝；２００２年的《三更》讓演員黎明第一次成為金馬奬影帝； ２００５年的歌舞片《如果·愛》又讓演員周迅第一次成為金像奬影 後；而他在１９９７年香港回歸前夕拍攝的電影《甜蜜蜜》，更是 獲得了香港電影金像奬最佳電影等九項大奬，創造了至今無人打 破的紀錄。
楊瀾：非常感謝你接受《楊瀾訪談錄》的訪問。
陳可辛：你好！楊瀾。
楊瀾：十年前拍《甜蜜蜜》的時候，那時候很少有人會用兩個內地 人的眼光來拍香港的故事。而且那個時候處於一個政治的敏 感期，港人對內地人也有很多的偏見，對不對？可你為什麽 會選擇用這樣一個角度來講故事？
陳可辛：怎麽講呢？其實我最早其實根本沒有想到，就是說我真的要 拍內地人來香港，或者是怎麽樣的嗎？我衹是很想拍小鎮的 人去城市的感覺，因為我住過泰國，我看過一些……小時候 看過一些泰國電影，是一些從鄉下來到曼𠔌的人，我覺得那 些故事……就是基本上他在同一個文化裏面，但是你都覺得 他是連根拔起的，有一種來到城市裏面一切都不適應的…… 那種慌，很慌的感覺。
楊瀾：沒有安全感。
陳可辛：沒有安全感的感覺，那麽我覺得在一種這個狀態之下，去産 生了一種同是天涯淪落人的感情，會特別好看，而且也是一 個社會最低層的一個-- 我們不是說，你自己底層，那麽你 就可以站在一個很多人都接觸不到的新移民的層面的那種社 會狀態-- 但是後來，把這個故事寫成內地人來到香港的時 候，就忽然間覺得有點像以前我去別的地方，比如我去美國 念書-
他是電影《甜蜜蜜》的導演，他是《見鬼》、《金雞》、《三更》等數十部電影的監製，他在香港電影圈摸爬滾打24年。
楊 瀾 印 象
《甜蜜蜜》讓我們看到他的溫柔細膩； 《投名狀》讓我們看到他的狂野壯烈。而 當他坐在我面前時，就像一個稚氣未脫 的大男孩。一隻透明的水晶球可以折射 各種顔色。
在外界看來，陳可辛是一位電影風格的多面手，他既拍過像 《雙城故事》、《甜蜜蜜》這樣的文藝片，也拍過《如果·愛》 這樣的歌舞片，此外他還拍過恐怖片、喜劇片。最近，他又 召集了李連傑、劉德華和金城武這三位大明星，共同來製作 一部戰爭動作片《投名狀》，差異如此巨大的風格轉換，真是 讓人們驚嘆。陳可辛真可謂是一位百變導演了，但是他自己 卻說，其實他拍來拍去講的都是同一個故事……
從１９９１年的《雙城故事》開始，導演陳可辛就在不同的電影類型 中遊走，而且成績不俗，許多演員通過陳可辛執導的電影獲得了演藝 生涯的第一次，文藝片《雙城故事》讓演員曾志偉第一次成為金像奬 影帝；２００２年的《三更》讓演員黎明第一次成為金馬奬影帝； ２００５年的歌舞片《如果·愛》又讓演員周迅第一次成為金像奬影 後；而他在１９９７年香港回歸前夕拍攝的電影《甜蜜蜜》，更是 獲得了香港電影金像奬最佳電影等九項大奬，創造了至今無人打 破的紀錄。
楊瀾：非常感謝你接受《楊瀾訪談錄》的訪問。
陳可辛：你好！楊瀾。
楊瀾：十年前拍《甜蜜蜜》的時候，那時候很少有人會用兩個內地 人的眼光來拍香港的故事。而且那個時候處於一個政治的敏 感期，港人對內地人也有很多的偏見，對不對？可你為什麽 會選擇用這樣一個角度來講故事？
陳可辛：怎麽講呢？其實我最早其實根本沒有想到，就是說我真的要 拍內地人來香港，或者是怎麽樣的嗎？我衹是很想拍小鎮的 人去城市的感覺，因為我住過泰國，我看過一些……小時候 看過一些泰國電影，是一些從鄉下來到曼𠔌的人，我覺得那 些故事……就是基本上他在同一個文化裏面，但是你都覺得 他是連根拔起的，有一種來到城市裏面一切都不適應的…… 那種慌，很慌的感覺。
楊瀾：沒有安全感。
陳可辛：沒有安全感的感覺，那麽我覺得在一種這個狀態之下，去産 生了一種同是天涯淪落人的感情，會特別好看，而且也是一 個社會最低層的一個-- 我們不是說，你自己底層，那麽你 就可以站在一個很多人都接觸不到的新移民的層面的那種社 會狀態-- 但是後來，把這個故事寫成內地人來到香港的時 候，就忽然間覺得有點像以前我去別的地方，比如我去美國 念書-
楊瀾：其實那些故事都是一樣。
陳可辛：對的，都一樣。
楊瀾：就是離開你？
陳可辛：可能香港人那個時候移民……其實你說我拍兩個內地人來香 港，倒不如說……真的，我是拍當年香港人離開香港去別的 地方一樣，當然可能故事會不一定完全一樣，但心態上是一 樣的。
楊瀾：每一個導演都有一部自己最想拍的電影，你呢？
陳可辛：我一直都有一部電影最想拍，可一直都還沒拍的，就是我父 母那一代，就是華僑回國建國的故事。因為我覺得- -
楊瀾：你這些題材好棒啊。
陳可辛：它其實是跟《甜蜜蜜》是有伸延的。《甜蜜蜜》之後我就想 拍，但是劇本一路寫不好，因為他們都是那些對祖國、對自 己的民族很有理想的一種人。但是問題是說，我們中國人移 民的時候，我們的包袱太重。我們去到哪裏都叫他們不要學 當地的語言，不要被當地的文化所改變……
楊瀾：同化？
陳可辛：同化，永遠都……尤其是以前，每個人都跟孩子說，你們是 中國人，但結果這些孩子在不同的國傢長大，都說要回來， 但是其實回來之後，他們就理解到，其實他們已經有一大半 沒有了中國的文化。
楊瀾：他們之中很多人的價值觀已經變了。
陳可辛：他們整個個人的認知都找不到。其實到我這一代，其實也是 受他們那一代的影響，到現在我去了那麽多地方，結果也不 知道哪裏纔是真正的傢，但是我覺得那一代拍出來一定特別 好看，就我爸、媽那一代……其實有很多人，都是在１９５１到 １９５６年回國的……
楊瀾：對。
陳可辛：那麽他們現在- -
楊瀾：他們真的是放下一切就回來了。
陳可辛：放下一切回來，有人是為愛國，個人愛國，有些是父母愛國， 自己根本不懂，有些是犯了事，要跑回來，有些是男朋友愛 國，她跟着男朋友回來，什麽故事都有……那麽這些人回來 之後呢，有些要回去，可是回去是回不到的。這樣子就二、 三十年跟傢裏所有人都斷了音訊。二、三十年……那麽這些 故事我有三、四十個，這些老人傢，現在都還活着-- 所以 這些故事我蠻想拍的。
楊瀾：我覺得這個故事肯定很好，而且其實你看，說來說去，還是 這樣的一個故事，不同的地方之間的漂泊。
陳可辛：對，不同地方還是一樣。
楊瀾：然後有理想，然後再看到現實殘酷的那一面。
陳可辛：對。
楊瀾：有人這樣評論說，看你的影片- -他用"無非是"-- 無非 是大概三個人，兩個男的，一個女的，他們一定是在兩個城 市之間漂泊，遊走，一會有緣分了，一會又錯過了-- 在這 彷個之間徨，無奈。這樣的描述你覺得還比較準確嗎？
陳可辛：對的，都一樣。
楊瀾：就是離開你？
陳可辛：可能香港人那個時候移民……其實你說我拍兩個內地人來香 港，倒不如說……真的，我是拍當年香港人離開香港去別的 地方一樣，當然可能故事會不一定完全一樣，但心態上是一 樣的。
楊瀾：每一個導演都有一部自己最想拍的電影，你呢？
陳可辛：我一直都有一部電影最想拍，可一直都還沒拍的，就是我父 母那一代，就是華僑回國建國的故事。因為我覺得- -
楊瀾：你這些題材好棒啊。
陳可辛：它其實是跟《甜蜜蜜》是有伸延的。《甜蜜蜜》之後我就想 拍，但是劇本一路寫不好，因為他們都是那些對祖國、對自 己的民族很有理想的一種人。但是問題是說，我們中國人移 民的時候，我們的包袱太重。我們去到哪裏都叫他們不要學 當地的語言，不要被當地的文化所改變……
楊瀾：同化？
陳可辛：同化，永遠都……尤其是以前，每個人都跟孩子說，你們是 中國人，但結果這些孩子在不同的國傢長大，都說要回來， 但是其實回來之後，他們就理解到，其實他們已經有一大半 沒有了中國的文化。
楊瀾：他們之中很多人的價值觀已經變了。
陳可辛：他們整個個人的認知都找不到。其實到我這一代，其實也是 受他們那一代的影響，到現在我去了那麽多地方，結果也不 知道哪裏纔是真正的傢，但是我覺得那一代拍出來一定特別 好看，就我爸、媽那一代……其實有很多人，都是在１９５１到 １９５６年回國的……
楊瀾：對。
陳可辛：那麽他們現在- -
楊瀾：他們真的是放下一切就回來了。
陳可辛：放下一切回來，有人是為愛國，個人愛國，有些是父母愛國， 自己根本不懂，有些是犯了事，要跑回來，有些是男朋友愛 國，她跟着男朋友回來，什麽故事都有……那麽這些人回來 之後呢，有些要回去，可是回去是回不到的。這樣子就二、 三十年跟傢裏所有人都斷了音訊。二、三十年……那麽這些 故事我有三、四十個，這些老人傢，現在都還活着-- 所以 這些故事我蠻想拍的。
楊瀾：我覺得這個故事肯定很好，而且其實你看，說來說去，還是 這樣的一個故事，不同的地方之間的漂泊。
陳可辛：對，不同地方還是一樣。
楊瀾：然後有理想，然後再看到現實殘酷的那一面。
陳可辛：對。
楊瀾：有人這樣評論說，看你的影片- -他用"無非是"-- 無非 是大概三個人，兩個男的，一個女的，他們一定是在兩個城 市之間漂泊，遊走，一會有緣分了，一會又錯過了-- 在這 彷個之間徨，無奈。這樣的描述你覺得還比較準確嗎？