《岁月的意会摇落季节的诗意》

[赵福治]

《岁月的意会摇落季节的诗意》
——读巫逖老师的微型诗 赵福治
与巫逖老师相识于2004年，那时只知道他是澳大利亚一爱国华侨，看到他与前澳洲国家第一领导人约翰-霍华德总理的合影后，及在后来越来越多的文学交流中，才知道他还是澳洲彩虹鹦国际作家笔会荣誉会长，不过那已是2005年底的事情了。其间，看到他创作的作品中流露出的活力与激情，怎么也没有想到他已近70岁的老人了，暗下里不知多了几分敬佩。
巫逖老师的作品多为“短刀”，少则三、五行，多则一、二十行，其作品以岁月的沉淀，从容的感悟，和诗人独特的意会体验为起笔，或直抒胸怀，或缠绵心扉，或张扬个性，或蕴涵哲理……诗意的表达展现意识的流动，用意象的别具切入生活的内核，读来仿如一片片季节的飘叶，纷纷扬扬，落在我们的周围。
漫长的人生本身就是一首首动人的诗歌，所不同的是人们对它的体验、理解和表达方式不同而已，就像诗人巫逖作品中对“瘦”的理解和运用。
“滚一烫，就撒野金黄色瀑布/水菊花一朵燎原,唇儿叠翠。诗瘦了，瘦见了骨”——《茶花女》。
看到《茶花女》的题目，令人很自然地联想到的是意大利作家 小仲马的小说成名之作《茶花女》，《茶花女》为世界著名歌剧之一，也是我国第一部被翻译过来的外国小说，小说以情动人，传奇色彩浓郁，使千千万万读者掬以同情之泪。诗人巫逖笔下的茶花女显然与小仲马小说中的“茶花女”截然不同，诗中没有正面的关于“茶花女”描述，而是用诗歌的多指性以“滚一烫，就撒野金黄色瀑布”渲染气氛，以“水菊花一朵燎原，唇儿叠翠”铺展意境；以一句“诗瘦了，瘦见了骨”作为结尾，精辟而深刻，起到了画龙点睛般的作用，为本诗之“诗眼”。全诗干练中寓立意悠远，雅致中见流畅飘洒，犹如短刀直指人之本真，把诗之魅力发挥得淋漓尽致。
微型诗的最大的特点就是洗练而有弹性，在《告别》一诗中，他这样描述：“看到一缕曙意/露珠说/舍得把一张小脸/贴近阳光/一起/私奔。忽见西窗 /一夜瘦”——结构的简洁与典雅的语言，构勒出的是一幅古画中才能感悟的意境，读来给人以欣喜。我们不求每一首诗歌都容纳生命的厚重，但求写出内心的感受，情感的起伏——这是诗之本身，巫逖老先生带给我们的、他对诗歌的艺术理解。
　　杭州瘦西湖景致之美在其“瘦”，“半似美人河上影/半卧冷月水声中。长长的思念，总比西湖瘦”——诗人笔下的《瘦西湖》以“半似美人河上影”、“半卧冷月水声中”作烘托，展开想象力，“半”字连用和带给读者的联想暗留“玄机”，既起到了形象的描述和表达，也为“长长的思念，总比西湖瘦”结尾意境的升腾做下了伏笔，使短小精焊的作品意逸隽永，灵动深情。
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”
有时，诗人写诗写下的就是一份份属于自己的心情，保存下的是一段段情愫的回忆。“走红的季节我才赶到/错失/绿的艳遇”——诗歌作为诗人内心开出来的花，诗之本身在很的程度上追求一种内心本真的律动。《香山拾恋》一诗承转自如通达一体，不加修饰，而诗意委婉宁静，一如香山上的“红意”，传神而清晰地开在眼前。
“斜雨断崖如注／挂一帘翠屏，泻我古刹山水／青春三行”——距今已有1400多个年头的悬空寺，为古代建筑上的一大奇迹。诗人巫逖在《登悬空寺》中，从“斜雨”“断崖”入手，洗涤尘世的尘埃，做到“心内无尘土，自在莲花开”——把倾听到的大自然的禅意，唤醒的内心的纯真呈现给读者。而“一帘翠屏”泻“古刹山水”大气劲朗的描述，如大幅的山水写意，一“挂”一“泻”间，人与景观默契相融，彼此映照，一任豪情与画卷鲜明地倾泻“空寺不空”“青春三行”的意境，读来如身临景观，顿生人心如寺，古寺不老的感悟。
好多人把雪喻为洁白的天使，饱经沧桑的老人对此更有自己独特的注释：“雪,越野越鹅毛／在冬的杂志上／一版再版”，诗人巫逖在《鹅毛雪》一诗中把冬天比喻为“杂志”，以“野”递进形容雪花的“大”，给人留下很深的印象，可诗人不敢低头，“唯恐那一片洁白刹时滑落／生怕冬爷爷怪罪下来”，以后“不得再／迎春”，行文感发，落笔淡如清水，诗意紧凑，把外界与内心世界紧密地联系在一起的同时，发出对现实的思索。
　　悉尼的荷花是什么样子的？估计好多人没有见过，巫逖老人在澳洲用文字给我们描述出了《悉尼雨荷》的形象：“千百张仰着兜着晃着，巍巍峨峨／千万如珠如银，倾如瀑如匹／荷杆弹挺自如，依旧那云那雨那露”，诗中的荷弹挺自如，千百张荷在雨中“仰着”“兜着”“晃着”，此时，诗人的观荷意识刹时跃入一片紫黄碧黛，那一刻,“摇荷摇莲瞬间多彩吻合／莲花耸尖红里透兰透紫”，“冉冉如烟／塘荷彩云飘飘，或昂或侧”，于莲子坠月时，染诗人于荷丛中。诗中那颗颗沾带生活的“雨点”，仿佛就是曾经飘洒在我们心头的一丝丝纯净和无邪，但却涟漪般震颤心弦。离真诚越远，我们越需要这样的“雨点”提醒我们……
一位睿智、历经苍桑老者的诗作，有时不一定能读得透，他是诗人借助文字来表达自己的人生历练。巫逖在和非马老师名作《吻》所作的《残荷听雨》中，与上文的喻体一样的是“雨”和“荷”，但表达的意思却是截然不同的两个效果“四片弯月派对／‘一句顶一万句’。情书,零距离／最／烫”，——《残荷听雨》写得随意，笔触温婉，把情书的“炙热”融入自身深深的思考，写得生动形象，跃然纸上，给人以更多的回味。
俯拾生活片段，回首往事，巫老先生的笔总有自己的绝妙之处。２００７年巫逖老师跌了一跤，静养的半年时间里未理发，鬓发变得又白又长，能动笔时写下了《透支的季度》一诗：“透支的冬，到了没花没叶没嫩枝／但尚存一副坚实的肩膀 ／累了，你可以靠靠。飞雪若狂，舞到了春的门槛／一夜风，摇落整座白色的森林／我又春天了，朋友”，比路更远的是人的脚步，诗人把人生的坎坷——“跌跤”比作“透支的冬”，在人生的视线里，看到的不只是希望，还有依然灿烂的阳光，因为那“一夜风”，就可“摇落整座白色的森林”，带给“诗人” 又一个春天，道出了对美好的向往和信念，诗作哲理中见感性，蕴涵仁厚和豁达，给人以启迪，拔高了作品的向度。
……　　……
佛家曰：万事万物皆可其小无内，洞悉大千；其大无外，滴水藏海。自然界中的万物皆有灵性，微小的事物中也蕴含着宇宙的玄奥。
但所有佛理无一不是来源于生活，提炼于生活。纵观巫逖老先生的作品自然、素朴，短小，言简意赅，寓意深刻，情景交融，诗意回旋在历史与现实之间，于平淡的叙述中凸现出生活的喻意、生命的本真，让生活的感悟、打碎的美带给读者意想不到的“共鸣”，诗之意远在诗之外。诗人仿佛是在借助这一行行的诗句感悟生活的真谛，品味心灵与现实之间蕴涵的无数可能，揭示出诗者以一种平凡的心态去领悟和感受生活的姿态。那么，朋友们，在巫逖老先生岁月的意会摇落下的季节的诗意里：你看到的是平静的内心？还是季节的纷飞？

[半溪明月]

佛家曰：万事万物皆可其小无内，洞悉大千；其大无外，滴水藏海。自然界中的万物皆有灵性，微小的事物中也蕴含着宇宙的玄奥。

巫逖老师这么大年龄了，还这样有活力，值得我们敬佩！

[白水]

欣赏这种诗歌评论. 平实, 扣文, 让人去感受诗歌本身的美.

[博弈]

好诗好评。新古典的美在在尽致。
语文的美融合了诗词与现代语，多好，学习。
还望多多介绍。
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）