慈林论诗文--答吕红小姐(美国杂志<<红杉树>>总编辑)

[慈林]

慈林论诗文--答吕红小姐(美国杂志<<红杉树>>总编辑)

吕红小姐来信如下:

最近实在太忙，没空多聊，见谅。
这里附著名诗人洛夫谈有关诗歌写作要点，不知您觉如何？
1、诗人的才能体现在对语言的驾驭力和表达的能力。诗人是诗歌的奴隶但必须是语言的主人。
2、“写诗必须有激情”？其实不然！真正的诗人不采用太露、太喧嚣的情绪。
诗歌写作中有太多的激情就会成为滥情。诗歌应该通过冷静、客观的意象来表达，使诗歌成为永恒之美。
3、生活并不是诗，生活只是诗歌的素材。诗歌的过程是酝酿的过程。诗不是人生现实的拷贝，而是人生现实的超越。
4、一首好的叙事诗应该有三个特性。一是处理的手法要客观、冷静、准确，以免滥情。二是应当借鉴戏曲的手法，有助于提高语言的张力。应当出人意料之外而又在情理之中。三是必须具有深刻的内涵。
有空请复.


慈林复信如下:

吕红小姐,您好!

巳半夜,睡不着,亦不舒服,还是复你的信算了.
1, 写诗, 人是语言的主人,但要知识广博,熟知字词的内涵和外延.才能运用自如,得心应手.
2, 诗要表达得清楚明白,就是说起码字面上要别人看得明白,现很多‘晦涩诗’,走火入魔,连字面都教人看不懂,这不是诗,我称之为现代版的‘国王的新衣’.
3, 诗要简洁,在表达清楚的前提下,越短越好.新诗而言,最好不要超过二十句.(叙事性的诗除外)
4, 诗的技巧很多,不能尽列.但最重要的一点,就是: 诗,要有感触点,能触动人心,引人联想,引起共鸣.
5, 最后,也是最重要的一点,就是思想性.这点最难.你的思想深度决定你的艺术深度.
具体说,同样看见的是一朵花,思想浅的人只觉得她开得美丽,下笔所写亦是围绕这花如何美丽漂亮,* 联想也只能联想到女子或衣棠这些联糸性很强方面来.而思想有深度的人看花,就可以看出个千变万化、出神入化来.
请看:

满园春色关不往
一枝红杏出墙来

这里,红杏巳不再是一枝花, 而是一个不甘束缚,积极争取解放,向往自由的人了.
再看:

落红不是无情物
化作春泥更护花

在这里,诗人眼中的落花不是废物,而是有用的肥料,让人联想到前辈对后辈的无私的呵护爱护.将一件本是消极无奈的事写成让人振奋积极向上的意境,使诗意大大地升华,成为传唱的名句.
没有思想深度,是不能或很难写出这样的诗句来的.
上述的例子中,花巳成为了诗人的道具,有了另外的涵意.人们常说的‘功夫在诗外’,就是指这个道理.

写文章道理也相同,到最后也是‘思想’在比高低.好的文章一定有好的思想在支撑.一篇好文章要有较深刻的思想作基础.这涉法律、道德、习俗、历史......等方面,没有一定的思想深度和知识,是难於写出的.
文章的简洁清晰得益于思想的清晰.形容有人文笔敏捷,就说他挥笔而就,倚马千言等.其实就是因为他思想成熟,胸有成竹.您是写文章的,这点就不用说了.
说到文采,文采并非多写几个形容词,或大段优美的抒情(年少时,我误认如此), 而是将每个字都排在适当的地方.当字站在适当的位置,就自然会发光发亮闪出光采,再适当加些技巧,文章就很好了,技巧则不能过份卖弄,否则,就变虚浮了.因注了水.
最优美的文字,如游离于题外, 就是累赘.
古人我喜欢骆宾王的文章,一篇<<讨武檄>>.何等气势,百读不厌.今人李敖的文字也很好.但李敖的诗我就不大欣赏,太干太硬,想象力不足.这与他的思维有关.盖因他整天想着骂这个告那个,骂人告人的文字要非常具体精密严谨准确,重逻辑禁虚言,而写诗的思维恰好相反,这就注定李敖不能成为一个好诗人.
就写到这里,以后再聊.

思考:
1, 功夫在诗外,指的是什么?
2, 文采好就是好诗文吗?

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