麝尘莲寸集

[李盈枝]

喝火令•送春（清代才女程淑）

婀娜笼松髻，——徐俯《南柯子》
连娟细扫眉，——温庭筠《南歌子》
含情无语小楼西。——张泌《浣溪沙》
正是销魂时节，——毛熙震《清平乐》
双燕说相思。——史达祖《风流子》

芬树阴阴转，——陈克《虞美人》
林莺恰恰啼。——赵摅《南歌子》
夜阑分作送春诗。——陈德武《浣溪沙》
生怕春知，——周密《倚风娇近》
生怕踏青迟，——陈允平《少年游》
生怕黄昏疏雨，——美奴《如梦令》
春被雨禁持。——方君遇《风流子》

——上词和下楼的一首，网上没有，是我一个字一个字地照着书本打出来的。他人转载的，也是我打的帖子。

[李盈枝]

苏幕遮（清代才女程淑）

柳阴凉，——朱用之《意难忘》
兰棹举，——卢祖皋《谒金门》
南北东西，——吕本中《采桑子》
南北东西路。——林逋《点绛唇》
恰是去年今日去，——江开《玉楼春》
芳草连天，——刘辰翁《兰陵王》
芳草连天暮。——余桂英《小桃红》

燕初归，——赵彦端《芰荷香》
莺正语，——顾夐《酒泉子》
似说相思，——吴文英《江城梅花引》
似说相思苦。——沈端节《虞美人》
梦断采云无觅处，——秦观《蝶恋花》
门掩黄昏，——李甲《八宝妆》
门掩黄昏雨。——贺铸《点绛唇》

莺正语，——顾夐《酒泉子》——见《全唐诗》2175页

[李盈枝]

晚清杰出词人汪渊、程淑夫妇合作的《麝尘莲寸集》（两册），最初由台北联经出版公司出版，现已蜚声海外。
该书以词集词，构思奇巧。全书280多首脍炙人口的词，每一句都来自古人之作，而又按照严格的词律，组成一首首新的词作。读来令人回味无穷，实为古今集句的罕见之作，被人誉为“奇书”。

[李盈枝]

程淑（1858—1899），字绣桥，和她姐姐绣玉是一对姐妹花，素有“二乔”的美誉。
她九岁通四声，爱好吟咏。她父母对她择偶甚苛，直到她二十岁，才选中了比她大十七岁的汪渊，而为其继室。
她性娴静，在家务和针锈余暇，从夫学词，出语风趣。但平时对自己的吟咏之作，却并不在意，随手散弃。四十二岁时，天夺丽质。汪渊为了纪念夫人，搜寻遗稿，辑为《绣桥诗词存》，于他去世前一年，为夫人之作刊行。
两口子伉俪情笃，有时品茶饮酒，出口成词。有时挑灯对坐，展纸挥毫。被誉为赵明诚、李清照式的伉俪词人。

[李盈枝]

读这本旷古未有的奇书，既给人以美的享受，又使人们能纵览中国词史之大千世界，并由此窥见作者腹笥之博、功力之深，可称中国词史上独一无二的镶嵌艺术品，从而也表现了汉语言、中国文学的博大精深，无与伦比。

[李盈枝]

喝火令（送春，同内子绣桥集）

玉合销红豆，（李彭老•《生查子》）
炉烟篆翠丝。（徐照•《南歌子》）
黄昏微雨画帘垂。（张曙《浣溪沙》
不道有人新病，（无名氏•《西江月》）
弹泪送春归。（杨恢•《八声甘州》）

寒峭花枝瘦，（秦湛•《卜算子》）
日长蝴蝶飞。（欧阳修•《阮郎归》）
可怜单枕欲眠时。（贺铸•《木兰花》
因甚将春，（僧晦•《高阳台》）
因甚懒支持，（陈云平•《定风波》）
因甚留春不住，（詹玉•《三姝媚》）
杨柳又依依。（方君遇•《风流子》）

[李盈枝]

苏幕遮（花帘词有此格，内子绣桥集句效之，余亦继声）

柳供愁，（许棐•《满宫花》）
花解语，（康与之•《应天长》）
总是销魂，（周文英•《一剪梅》）
总是销魂处。（吴潜•《青玉案》）
人自怜春春未去，（刘铉•《蝶恋花》）
芳草斜阳路。（陈允平•《点绛唇》）

卧红茵，（孙光宪•《更漏子》）
觞绿醑。（徐一初•《摸鱼儿》）
几度相思，（王沂孙•《三姝媚》）
几度相思苦。（张埜•《念奴娇》）
明日重来须记取，（周孚先•《蝶恋花》）
梅子黄时，（潘元质•《奴儿慢》）
梅子黄昏雨。（贺铸•《青玉案》）

——两用《青玉案》、《蝶恋花》，而其小17岁的继室同调只重用一次《点绛唇》，阴盛阳衰初现端倪。

[李盈枝]

程文淑（1858－1899），又名程淑，字秀乔，安徽休宁人，绩溪王渊继妻。著有《繍桥诗存》附词。小檀乐室闺秀词钞著录（未见）。另有其校注的《麝尘莲寸集》四卷，闺集经眼著录（见），是书光绪十六年庚寅染翰垒刊本。此为其夫绩溪王渊时甫集词而淑为之详注出处。前有汪宗沂程秉剑序及淑自序。据《安徽人物大辞典》：“字秀乔，号绣桥。9岁通四声，喜吟咏。其父金鉴，邑庠生。赏识绩溪寓居休宁贡生汪渊人品、文章，以女许为继室。汪渊贫寒仅能糊口，淑安之若素，于井臼、针线之暇，学习赋词，互相酬唱。汪渊集词《麝尘莲寸集》，淑为校句，详注出处，又尽卖钗环首饰和衣物刊印。自著有《绣桥诗词存》传世。”

[李盈枝]

程淑生于书香门第，幼年受家庭熏陶，爱好吟咏，对词学深有，所作集句《苏幕遮》，妙语天成，时人谓为堪与易安居士相媲美。程淑与其丈夫合撰《《麝尘莲寸集》4卷，全书15万字，共284首156调，系集宋、元、明人词作成句而成。由于她记诵词句之博，运句之巧合，所集各词，不集同调，一词不用两句，一语不作两用，不分割原句，也不搀入己句，气格浑然一体，声律极为严谨，讲究对仗工整、流畅自然，宛如己出，为古今集词之大成，也是中国词学史上独放异彩的镶嵌艺术精品。这本书在审校时，她倾注了不少心血，逐一详注出处。于光绪十六年由染翰斋刊印问世。
??丈夫汪渊，字诗圃，青年是中秀才，被举为贡生，后无意仕途，设馆授徒，夫妇晨昏酬唱，颇多吟咏，被称为“伉俪词人”。

[李盈枝]

醉太平
梅香一屏，芸香一庭。绣窗梦不分明听流莺一声。池波半清，帘波半停，醉怀无奈瞢腾，倚春风半醒。

菩萨蛮
妆楼晓起慵梳掠，绿鬟斜亸香云薄。薄病意恹恹，东风不卷帘。余寒侵绣户，重把熏篝炷。双燕话喃喃，春愁转不堪！

点绛唇.新燕
春社年年，燕归犹把雕梁认，似通芳迅，软语呢喃问。历遍天涯，莫诉漂流恨！芹泥润，补巢功尽，祝尔双栖稳。

[李盈枝]

《麝尘莲寸集》是一部什么样的书

《麝尘莲寸集》是一部前无古人的词集。全集正集四卷，补遗一卷，分订两册，共收词156调、284首。绩溪朗家溪人汪渊集句，其妻程淑校注。集成于清光绪十一年（1885年），刻成于光绪十七年（1891年）。

《麝尘莲寸集》是一部以词集的词集。全集284首词，集晚唐至元人词的成句而成。书名《麝尘莲寸集》，取“捣麝成尘，芳馨之性不改；拗莲作寸，高洁之致长留”的意思，既标明了这部词集的独特性质，也暗寓了作者的艺术理想。

《麝尘莲寸集》是一部典范的以词集词的词集，作者在创作过程中除象填词那样严格遵守词的格律外，还有其“集”的特点：以词集词，同调不集，一人一句，原句－完整。所谓“以词集词”，就是从前人词作中抽出句子，再按照词律的要求，组配成新的词。既不能夹杂诗或曲的成句，也不能掺入自己的句子。所谓“同调不集”，是说用某一词牌集词时，不从同一条词牌的词中集句。所谓“一人一句”，即集一阕词不从一位作者的词中取两句。所谓“原句完整”，是指集句时采用原句，采用完整的句子，不增字，不减字，不换字，不改变句型。

汪渊以前的集词作品，有集诗句为词的，有诗词夹杂的，还有掺杂已句的，且多只集小令，少集长调。《麝尘莲寸集》完全以词集词，而且是煌煌巨制，所以我们说它“前无古人”。

[李盈枝]

集句诗，指选用前人诗句另成一诗。这种形式曾经很盛行，甚至一些很有名的诗人，如王安石，文天祥、元好问等，也作这种集句诗。有的集句诗写得很不错，受到人们称赞。台湾大学教授裴普贤（女）研究集句诗，写成《集句诗研究》、《集句诗研究续集》二书。据称她搜集到的历代集句诗共有8000多首，可谓洋洋大观。
集句诗可能来源于引用《诗经》诗句的习惯。春秋战国时期，在外交场合，在谈话中引用《诗经》句子的风气盛行。以至孔子说：“不学诗，无以言。”后来有的人写诗时也引用《诗经》的诗句，如曹操的《短歌行》一诗，就引用了诗经中“青青子衿”“呦呦鹿鸣”等六句。晋傅咸集《诗经》、《孝经》、《易经》、《周礼》、《左传》、《论语》中的句子，写成四言诗十首，是为集句诗之始。

[李盈枝]

但除集《诗经》句子较为自然外，所集其它经书的句子，因本来长短不一，经简缩而为四言，实际非原文，故这种集句法并未流传下来，而集诗句的作法，便成了诗歌创作中的一种形式，且不断有所发展。
集句诗自傅咸创始以后，南北朝时，未见仿作者，至北宋始有少数人当作一种游戏笔墨写过几首。宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》引《西清诗话》云：“集句自国初有之，未盛也。至石曼卿人物开敏，以文为戏，然后大著。”该书还引《后山诗话》所举司马光戏同幕私幸营妓集句诗一首，某人戏贺杭州老举子集句诗一首，嘲老医娶少妇集句诗一首，均为七言绝句。可见自唐至宋已有人写集句诗，但因是游戏之作，不登大雅之堂，故流传下来的极少。

[李盈枝]

到王安石，集句诗可说是上了一个新台阶。王安石不仅大量写作集句诗，而且写出了一些好作品，影响所及，群相模仿，集句诗遂兴盛起来。王安石的集句诗，四、五、七言及古、近体兼备，明嘉靖年间抚州刊《临川先生文集》，其第三十六卷全部、第三十七卷前半均为集句诗，共六十八首。其中《胡笳十八拍》十分成功，严羽《沧浪诗话》说它“浑然天成，绝无痕迹，如蔡文姬肝腑间流出”。安盘《颐山诗话》则谓：“宋人集句，荆公为妙，荆公集句，十八拍为妙。” 由于王安石以认真的态度创作集句诗，并取得可喜的成就，使集句诗从游戏笔墨走向真正的艺术之林，成为流行诗体之一。

[李盈枝]

王安石之后，集句诗的又一大家当推文天祥。他以集杜五绝二百首驰名。安盘《颐山诗话》云：文文山“在燕时集句甚富，集中五言绝句至二百余首。予读之，往往不终卷而泪下。”这些诗是文天祥系燕狱五年所作，其自序云：“凡吾意所欲言者，子美为代言之，日玩不置，但觉为吾诗，忘其为子美诗也。”正因为文天祥感到自己遭遇与杜甫诗异而事同，故能熔铸名家诗句，表现自己精神，使集句诗又臻一新境界，还有谁会目之为文字游戏而轻视之？
文天祥集杜二百首，也是集句诗中的一种新的形式，即专集某一作家的诗，开其先河者是北宋孔毅父，他有集杜七古一首，但集杜诗至文天祥而始盛。其后又陆续出现了集陶（渊明）、集谢（灵运）、集王（维）、集李（白）、集韩（愈）、集义山（李商隐）、集苏（东坡）、集黄（山谷）、集陆（游）、集临川（王安石）、集吕（纯阳）、集《文选》等以及集六朝、集唐、集宋、集元、集明者。

[李盈枝]

集句诗发展史上又一重要人物是元好问。他不仅自己写集句诗（有集陶五首），而且每句注明原篇名，为集句诗自注出处之始。他不仅将自己的集句诗编入文集，而且在他所编金诗选集《中州集》中选入集句诗，将集句诗与香奁体、阴何体、联句体等并列于卷八。从他开始，后来有的选家也把集句诗录入选集，如清初钱谦益编《列朝诗集》专辑集句诗一卷，康熙皇帝御制《四朝诗》亦以集句诗为一体，保存了不少优秀的集句诗，提高了集句诗的地位。

[李盈枝]

明代集句诗极为发达。作者和作品均不少。值得一提的是出现了专题集句诗，如沈行作咏雪集句二百余首，集古梅花诗二卷三百六十首，童琥梅花集句三卷，余兆芳集唐宫词一卷等。个人的集句诗专集始自宋葛次仲的集句诗三卷，到明代，个人集句诗专集便多了，如李东阳集句录一卷，集句后录一卷，夏宏联锦集三卷等。这些专集往往还附有序跋。夏宏其人可说是王安石以来集句诗的又一捷才。他的集古七律四百首字字协律，句句贴切，篇篇如一气呵成。后人给以很高评价。此外，李桢作小说《剪灯余话•月下弹琴记》，借鬼魂之手写了三十首漂亮的集句诗，汤显祖的戏曲下场诗用集句诗，亦为集句诗历史上有意义之事。

[李盈枝]

集句诗发展到清代而登峰造极。作者更多，作品亦多。但是清代诗人大多不把集句诗收入其诗集，选家亦多不选集句诗。这可能是受朱彝尊的影响。朱彝尊编《明诗综》即不收集句诗，他自己集句诗写得很好，也不收入其文集。很明显，他不把集句诗认为正式创作。他是清初著名诗人、学者，他的作法自然影响到许多人。尽管如此，现在仍然可以看到清人写的大量的集句诗。裴普贤教授所搜集到的历代集句诗八千多首，清代就占了五千多首。其突出者有张吴曼梅花集句二卷二百首，刘凤诰存悔斋集杜诗三百四十余首，戚学标鹤泉集集唐六百首，集杜一千余首，集李（白）三百六十首，梁同书旧绣集集杜二百八十首，陈荣杰集唐五百余首，恭亲王奕訢萃锦吟集唐一千余首，黄之隽香屑集十八卷各体集句诗九百四十二首。其中刘凤诰之集杜《北征》二百十首，借杜甫诗句，写北方边疆情景，神采飞动，挥洒自如，可谓集杜神品。张吴曼梅花集句，寄托了他明代遗民的性情，如鹤立鸡群，卓尔不凡。黄之隽《香屑集》千首各体集句，更可说是把集句诗发展到了最高峰。

[李盈枝]

黄之隽，字若木，一字石牧，江苏松江人，康熙辛丑进士，官编修，坐事罢归。撰述甚富，尤工诗。卒年八十余。《香屑集》集句诗是他未第时所作，雍正十二年由其门生校定付梓。凡十八卷，卷一为黄自作集句骈文长序，余十七卷均为集句诗，卷末又自题集句绝句十二首，作为补充的一卷，则集句诗仍为十八卷，总计九百余首，五七古、五七律绝、六言各体俱备。但其内容偏于香艳诗，题材不够广泛，是其不足。其集句骈文序言二千八百余字，亦是一奇。

[李盈枝]

清代另一集句诗的高峰是恭亲王奕訢。他的《萃锦吟》八卷集唐至千余首，而且其题材十分广泛，举凡名胜古迹、咏史咏物、感时伤怀、唱和酬酢，乃至身边琐事、切身痛楚，无不具备。徐世昌《晚晴簃诗汇》后附诗话评价清代集句诗，以奕訢为第一，黄之隽次之。