一些阐释《鹭》的文字：

[张铧]

一些阐释《鹭》的文字：

《鹭》

　　 　张铧

我真的无法阻止潕水
这样瘦下去
潕水
先是在左边
现在在右边
我都看见一只鹭
像潕水一样憔悴
只剩下白
还在飞


之一：河南琳子——我读张铧的《鹭》

这首诗明显地有着技术成分。
就像《鹭》中的潕水，作者选择一种存在关系来接近对它的感官描述：瘦。这种瘦实际上有两种指向：一是潕水的真实形状，二是鹭鸟的瘦。所以，鹭鸟和潕水就有了一种既存在又隔离的关系：存在是说它们同在一个季节，同在一个人的视野中，同在一个平面上。隔离是说鹭的存在是随机的，是高出地面的，也是可以挪动的。“先是在左边/现在在右边”。左边和右边也是一种视觉描述，但很宽绰。左边和右边同时也是一种方向填充，就像天下的方向全部可以用左边和右边来概括一样。
而决定这些的，仅仅是一只鹭。
而对鹭鸟透彻的描述又仅仅是下边这样的一句：“只剩下白/还在飞”。这是非常空灵而又突起的一句描写。描写的主题既是鹭鸟，又是河流。在描写的时候，作者尽量把这两重状态从外在到内部渗透。河流的白和鹭鸟的白统一在一起，而“飞”是一种静态之飞，是一种和周遍事物相区别的颜色，形状。在这里诗歌从小处跳了出来，跳到了更大更开阔的自然中去。
技术手段显然是一种很重要的诗歌行为。在张铧的诗里，我们多多少少都能感觉到他技术的存在。从小处讲，一个词语的活用就是一次技术的体现，更别提整体意象的形成。那么怎样在一首诗中把握技术呢，我认为首先要注意去发现事物表面和内部的交叉点。也就是说：任何事物都是有根据的，事物表面的特征要清晰，直观，还要朴素、真实。拿张铧这首《鹭》来说，表面上的特征就是河流和鹭鸟的特征，在读这首诗的时候，我们很快就能看到这些特征，并接受它。因为河流和鹭鸟的外部特征就真实的呈现在那里，做到这个其实并不难，难的是在怎么真实的状况下去寻找它们的交叉点，这就是诗歌必须空出来的地方，也是诗歌产生意义的地方。在这首诗，作者巧妙地把河流的白和鹭鸟的白融合在一起，创造一个远观的世界，从而体现河流和白鹭的互相映照。透出一种落寞的、寂寥的外物世界，达到感觉上的瘦。


之二：余子愚——《找准诗的切入点》

　　　对于诗歌，我一直以为简单一些，自然一些，诗意一些，更好。张铧的这首《鹭》笔墨的重心是写潕水，“我真的无法阻止潕水/这样瘦下去”，点明一种无奈和内心的焦虑，生态的破坏，或者一条名叫潕水的河的日渐干涸，不是哪一个人能够阻止或改变的。“我看见一只鹭/像潕水一样憔悴”，出现了一个形容词“憔悴”，憔悴到什么程度？“只剩下白/还在飞”，有某种虚幻的倾向，潕水和鹭一样，只是形式上的流淌，那憔悴的形貌，却无法辨认。一条河的现状，令人担忧，这首诗很会找切入点，用“鹭”来形象化“潕水”的瘦，写的很自然，很诗意。


之三： 简明、薛梅——《张铧诗歌，像潕水一样憔悴 》

简单相对于一部交响，并不等同单声，复杂也并不等同多声；简单相对于一首诗歌，同样不代表诗意的略寡，复杂也不代表诗性的繁华。但有一点是无须置疑的，那就是——将复杂的事情简单之，或将简单的事情复杂之，两者都需要非凡的才能。
简单相对于潕水，就像水流中的一块礁石；如果没有诗人灵感的撞击，它或许永远只是一块石头。现在，张铧把自己沉入潕水，成为了另一块石头。
“我真的无法阻止潕水/这样瘦下去”。自言自语式的开场，娓娓而迫切的心灵独白，诗人失魂落魄般的关切，让我们洞悉了一颗像潕水一样“憔悴”的心。《鹭》是简单的，同时又是复杂的。很难说清《鹭》是由简单走向复杂，还是由复杂走向简单。这简单源于“憔悴”，这复杂仍然源于“憔悴”。所以我们说，这首精短的小诗，给了我们十分繁盛的意蕴表达，潕水源源不断，既是一种自然生态，又是一种生命情感，实在很难给它一个“现在完成时”的定位。董仲舒说“诗无达诂”，毛泽东说“诗有达诂”，其间的玄妙意味，恐怕正是简单与复杂的纠葛和反差。
《鹭》中的一个“瘦”字，使“潕水”顿感形象活脱，颇见古诗词中“着一‘闹’字而境界全出”的功力，与苏轼《蝶恋花》(花褪残红青杏小) 中“燕子飞时，绿水人家绕”的“绕”字、冯延巳《谒金门》中“风乍起，吹皱一池春水”的“皱”字，有异曲同工之妙。“潕水/先是在左边/现在在右边/我都看见一只鹭”，鹭的左右空间的转换，衬托出潕水之“瘦”；明代园林专家计成在《园冶》一书中说：“如远借，邻借，仰借，俯借，应时而借……似意在笔先，庶几描写之尽哉”。“衬”亦是“借”，借物写境，意在笔先。
“只剩下白/还在飞”。突兀而出的尾句，赋予“白鹭”之于“潕水”的独特审美意义，正如“踏花归来马蹄香”意境中的那群飞舞的蝴蝶、“竹锁桥边卖酒家”画卷中那幅斜挑的酒帘，情与景、理与趣自然融合。鹭之白映照潕水之白，潕水之白融合鹭之白，象外之象，景外之景，既形象又含蓄，言外之意胜比心中的千言万语 ；而“白”之留白处，始终会在梦中萦绕一种寂寥和感伤。《鹭》未见苍凉的词汇，但是我们却能深切感受到凛冽的寒风在潕水之上与白鹭一起盘旋，从而“不著一字，尽得风流”。
张铧诗歌，构思奇巧，举重若轻；因其简单，而清丽洒脱；因其复杂，而包蕴深沉；祝他像白鹭一样凌空，像潕水一样奔涌，再出佳品。


之四|、长空雁鸣——《淡雅而浓郁的诗意》

我不觉得张铧会因为潕水瘦了而忧虑，到了春天它自会丰盈起来的。我也不觉得张铧写这诗的时候，是想表达什么复杂的思想。虽然他可能不经意流露了他的人生态度。
潕水瘦下去了。我们无可奈何。也无须奈何。自然界、人生里，有太多的东西我们无可奈何。张铧发现潕水瘦了。只是客观地发现。他可能有感慨，但他无意做改变。人生有太多的东西，是我们一用劲就乱套或变味的。人生更需要冷静的观察和思考，而不是贸然言说和行动。这需要一种睿智。作为敏锐的诗人，张铧具备了这种睿智。潕水瘦了，他立即发现，但他并不焦虑。如果他焦虑了，他会表现得不冷静，后面的诗句就不会保持客观和平静。他只是略带感慨地说“我真的无法阻止潕水这样瘦下去”。
“潕水 先是在左边 现在在右边 我都看见一只鹭”。张铧在继续观看。他看到了自然存在的一种淡雅而浓郁的诗意。这不是他的思想。张铧可能也认为，被许多人看得极其重要的思想，并不比自然存在却需要敏锐的眼光才可被发现的诗意更重要。所以他的笔触那样淡然。不急不忙：“先是在左边 现在在右边”。
张铧是一位善于发现生活里的诗意、善于诗意地表达所见所想的人。他的诗，美就美在这里。设想，张铧处处用劲，诗歌里掩藏了大堆的思想，或者让思想如泉水一样随处汩突而出，张铧的诗也就俗了。诗文里急于卖弄或者兜售的思想，于诗文是有害的。
不是说诗人要没有情感。张铧充满情感地结束了他的表述：“像潕水一样憔悴 只剩下白 还在飞”。这里情绪在无边地漫湮，有强烈的情感流露，但不是某些人津津乐道的思想。
敏锐地发现和捕捉到生活里的诗意，充满睿智地表述出来，让人自然而然地被感染，是张铧优秀的地方。我喜欢读张铧的诗，是因为从他诗里感知诗意的同时，还可学到睿智。



作者简介：张铧，男，苗族，湖南省作协会员。近年来，已在《湖南文学》、《星星诗刊》、《诗神》、《诗歌报月刊》、《百花园》、《人民文学》、《诗选刊》、《散文诗》、《文学界》、《诗林》等刊发过作品。有诗在《人民文学》获优秀作品奖。现寄居网络诗歌论坛,认为写诗和做人,都应善待自己,也善待别人，是个一生也离不开诗歌的人。

通联：419400 湖南麻阳苗族自治县富洲学校 张铧
Zhanghua6782000@yahoo.com.cn
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善待别人，也善待自己。

[博弈]

不錯。但就創作言，技法未脫古人影子。

两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。

左右，東西。飛，上。
瘦與憔悴字系太近，不妨張力再大些。

得空，可再寫個不一樣的第二版。
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）