谈谈新诗标点符号的使用

[慈林]

谈谈新诗标点符号的使用





作为诗堂插班生，在诗作中如何标点，也是一个令我深感困扰的技术问题。
前期的新诗，几乎都有标点符号，后来渐渐少用至不用了。但就是在现在，诗人们还是各施各法，各显神通，五花八门，令我这个诗坛「初哥」眼花缭乱，无可适从。
有完全不用的，如席慕容。近期似乎又见她用了一些，比如「？」和「！」。
有半用的，如余光中。余光中前期的诗作，余大师是全用的，后来则变成「半用」。句号逗号在句尾都不用，句中则会用逗号，其他功能性标点符号都用。
有时用有时不用的，如张错。在张错近期的诗中，同一首诗，有的段落十来行，标点全无，但在另一段，三二句又有「，」出现，为何如此，不得其解，无迹可寻，犹如神龙于云，见首不见尾。
请看〈夜闻龚一先生古琴〉首二段（摘自『另一种遥望』张错）：



夜闻龚一先生古琴



开始是静静一曲幽兰
在深山无人空谷
慢慢习惯如何白眼
如何拂袖，如何摔琴
如何拖著长长身影
在高山流水处
走入苍茫月色
以夜作书
以秋冬为春夏
以琴音追怀一段知音
以及悲壮决绝的广陵散。



当然也有狂酒之歌
在市井尘寰处
散乱步伐欹斜欲倒
豪情欲擒故纵如一套醉拳
一名流落江湖的酒客，
独饮是一页页自传
酒狂是生命一时轻狂
永不追悔。



标点符号，用，还是不用，困扰了我很久。
全部不用，使诗看上更简洁更美，但诗意表达就不够完整完美；全部都用，又使诗拖泥带水，啰啰嗦嗦，失去潇洒帅气。
鱼与熊掌不可兼得，思前想后，还是来个折衷——半用半不用。跟着余大师的步伐，错不到那裡去。

[非马]

这是个有趣的问题。我写诗通常不使用标点符号。芝加哥的美国诗友一般都比较保守，有的还写相当传统的计较音节与脚韵的十四行诗或其它诗型，我可能是唯一的例外，但他们都已习以为常。偶尔我在诗里使用一两个标点符号，他们反而会觉得不习惯，说不象非马。有一次我用一首题为《鸟*四季》的英文诗参加伊利诺州诗人协会举办的诗赛，原诗的<春>是这样写的:

你若想知道
这明媚的日子里
树林与树林间
最短的距离
任何有轻盈翅膀的小鸟
都会叽叽喳喳告诉你

不是直线!

SPRING

If you wish to know
the shortest distance
between two trees
on this bright, enchanting day
any of the small, swift birds
can tell you with their twitter

It's not a straight line!

这首诗得到了那次詩賽的自由詩類第二名。评审在评语里建议把最后一行的“！”去掉，说它有点画蛇添足。

不使用标点符号的另一个目的是在诗中造成多义性，象我的《裸奔》一诗：

如何
以最短的时间
冲过他们
张开的嘴巴
那段长长的距离

脱光衣服减轻重量
当然是
好办法之一

可没想到
会引起
伤风
化以及
诸如此类的
严重问题


“伤风/化”的断行便是这种尝试。余光中先生在他给我的信里还特别提到这点（见http://home.comcast.net/~wmarr9/yuguangzhong-gb.htm）

我想关于标点符号的使用，象诗形式一样，我们也无需强求一致或做出硬性规定。诗人可根据自己的习惯与感觉，诗内容的要求等等，做出抉择，创造出一个独特的艺术品来。
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[博弈]

五四后的诗基本上都用标点符号，甚至非常完整；现在大部分的诗人多不用标点符号, 统计上来说。
洛夫也曾语如此诗看起来干净，他的近期诗作漂木基本上也是不用的，几处用的时候也是在行的中间因其需要。
我以为这个趋势的原因有下；
解构的长期影响使诗有别于文，有别于散文诗（散文诗的一个形式条件到今仍是采用标点符号的）
再就是分行诗的发展，分行断句具有句读的功能（自然，书面也干净些），可以辨识。断句分行已成
现代中文诗的类似‘约定俗成’的操作，断句分行的效果不够表达的时候，还有‘断词’，比如非马先生
上面的诗例，所谓词里句间。英文诗也有相同的趋势，甚至字里（类似中文的析字，比如 e.e. cummiings ）。
现在也有人，比如苏绍连诗人对断词做出一些分析的。
我认为，标点符号空格的使用，在诗人是可以有别于一般文章里的符号意义的，比如逗点的象征性可以是‘未完’。
也见到一些诗人赋予标点符号新的意义。交流。

标点符号的沿革可以参阅附文的第四段。
http://oson.ca/viewtopic.php?t=4673
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）

[慈林]

谢谢老师指导,其实凡标点符号都有其实际功能的,不用,让别人去感觉,诗就变得多义而朦胧了.我基本只用三种符号:1, 逗号(,).2, 省略号(......).3, 破折号(----).