百字小说创作初探

[神泣]

百字小说创作初探
百字小说既然叫“小说”，也就与其他小说一样，要有人物、情节等一些共同的要素，在写作上也有与长、中、短篇及微型小说相类似的要求。但是，目前百字小说在文坛还没有成为一个独立的文体，大多数人还是把它放在了微型小说当中。因此，百字小说作品不多，理论文章则几乎为空白。中国文化摄影网与《芳草》杂志社联合举办了这次“首届全国网络百字小说大赛”，使一批作者有了一个发表作品和交流看法的平台，我也受到了启发，暂时停止了我的英庄系列短篇小说写作，加入到百字小说写作的行列中，并且受到了许多师友的关注和支持。一段时间以来，我就在考虑，百字小说要想与微型小说那样成为与长、中、短篇小说并驾齐驱的一个独立文体，就必须要拥有一大批热衷于此道的作者，还要有一批进行百字小说研究的人，只有这样，才有可能涌现出一大批优秀的百字小说作家、评论家和优秀的百字小说作品、百字小说理论文章。由于我的孤陋寡闻，以前我没有读到有关百字小说的评论文章，更没有读到有关百字小说创作的理论文章。因此，当我在中国文化摄影网上看到了方丈的《百字小说赏析》和廉成的《我看“百字小说”》两篇文章后，就开始对百字小说的创作进行思考，并尝试着写了几十篇百字小说作品，与许多师友进行了讨论，经过多日的思考，我才拿起笔，尝试着写这个稿子，我的一些观点和看法可能很幼稚，但我愿意把这篇稿子当作一块百字小说理论研究的敲门砖，希望能引出许许多多光彩夺目的美玉来。也希望通过众多的作者和文学评论者的努力，早日使百字小说成为小说家族中与长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说并驾齐驱的新成员.
一、百字小说文体界说
百字小说若要成为一个独立的文体，首先与其他小说在文体特征有明显区别。百字小说的文体界说我想主要是在字数的限制上，既然叫“百字小说”，那么，字数就应该在百字左右。这个左右，也应该有一个具体的字数限制。下限我觉得是没有必要设置的，可以是几十个字，也可以是十几个字。但是，对字数必须有一个上限，否则动辄几百字，甚至近千字，那就不是百字小说了。参照中外微型小说理论家对微型小说字数的规定和目前的百字小说的具体创作情况，我们似乎也可以对百字小说的字数上限作出一个明确的规定。
微型小说又叫“千字小说”，一般要求在千字左右，这个“左”到底能“左”到多少呢？中国微型小说的倡导者和理论家江曾培指出：“微型小说所以从短篇小说中分化出来，成为独立的一支，就是要求它写得更简短、更微小、更精炼。它的字数一般是千字左右，‘左’一般不‘左’过1500字，最多不能超过2000字。”（江曾培：《微型小说是一种独立文体》）。日本著名的微型小说作家星新一更进一步强调：“在1500字以内要概括出普通小说应具有的一切。”
中国文化摄影网和《芳草》杂志社举办的“首届全国网络百字小说大赛”，对字数的上限要求是“文字在100字以内（标题及标点符号除外）”。但是按照我们对字数的常规要求来说，一般是包含标点符号的。因此，“百字小说大赛”的这个字数要求，如果把标点符号计算在内的话，可以在一百二三十字之内。即使作品确实需要扩大字数，我想最高也不能超过150字。
根据百字小说特别短小的文体特征，我认为对百字小说的写作也应该有一些基本的要求，那就是：选材要新、立意要深、构思要巧、语言要精。这些在后面将会谈到。
二、百字小说的选材
百字小说的选材范围是很宽广的，它可以是发生生活中的方方面面的事情.可以是形形色色的人物，也可以是听来的小故事、小幽默等。但在选择材料一定要新。这里所说的“新”，包括两个方面，一个是新事物，一个是新问题。百字小说要写社会上的新事物，就要求作者要具有敏锐的观察力，及时发现生活中的新人新事，进行描写。当然，在长、中、短与微型小说创作中，也要求尽量写新事物。但是，这一要求对于百字小说来说，则更加重要。因为，百字小说的篇幅太短小了，只有区区百字，也就是十几句乃至几句话。在这样短小的篇幅中，如果作者再去写一些大家所熟知的事物，就很难吸引读者，更难以给读者留下深刻的印象。因此，百字小说作者引进最大努力地去苗木那些新鲜事物.
在《哑巴之死》中，哑巴给儿子找了媳妇，对方要五万块钱的彩礼，哑巴没钱，第二天哑巴被车撞死，儿子用车主赔偿的钱娶了媳妇。哑巴之死，或许是预谋，也或许是巧合，经过作者的提炼，哑巴这个生活在社会底层的穷苦人的悲剧给读者以强烈的刺激。
当然，社会上的新鲜事物毕竟是太少了，作者要想每篇作品都去写别人没有写过的事情，是不现实的。那么，就要求作者不仅要有敏锐的观察力，还要有深刻的思辩能力，要善于从人们司空见惯的社会现象中，发现新问题，从新的角度阐述新观点。当然，在短短的百字之中，从别人写过的旧题材中发掘出新的主题，写出新的思想，难度自然比在较长的作品中要大得多。但正因为其难，才使百字小说成为小说家族中的一颗珍珠，绽放出奇异的光彩。
在《亲情一刻》中，企业家整日忙工作，没有空闲时间来陪女儿，便买来许多图、文、声音并茂的故事书送给女儿。可这满足不了女儿对亲情的渴望。何止是企业家呢？在现实生活中，人们为生计所迫，终日忙忙碌碌，总拿不出时间陪老人聊聊天，与妻子儿女说说话。这是生活中普遍存在的现象，作者却从中发现了新意：物质再丰富，也代替不了人对精神生活的心理需求。上古神迹(19)活色生香(19)反骨(19)风流飘香(19)画眉(19)和三个女人同居的日子(19)大魔法师都市游(19)家佛请进门(19)导演万岁(19)虚空凝剑行(19)贴身女佣(19)炽天之翼(19)兽族(19)终极变形(19)锈花刀(19)网游之边缘颓废(19)欲医天下(19)魔兽剑圣异界纵横(19)一个太监闯世界(19)花都飘香(19)群芳谱(19)仙本小人(19)重生之美国大编剧(19)至尊觉醒(19)校园地下皇帝(19)颠覆笑傲江湖(1 对于社会上较为常见的现象，如果选择一个全新的角度去写，也能使人耳目一新，给人留下深刻的印象，引发人们的关注。
如人人皆知的食品中的苏丹红，如果按常规写法，就会让人觉得老生常谈，不会引起人们的注意。而闲风野影的《刺客》，把人人皆知的苏丹红比作刺客，写的惊心动魄，让人对刺客的举动高度关注，最后，才以“并斗胆具名：苏丹红！”结束全文，让读者在欣赏故事的同时，获得教益，引发思考，并给人以深刻的印象.
附：


哑巴之死（作者：好说）


邻居帮哑巴的儿子相了门亲，女方要五万元钱的嫁妆，可哑巴没钱。

第二天哑巴就让车撞死了，乡亲们说哑巴是没脸活啦！
事后肇事车主给了十万死亡赔偿金，哑巴的儿子用这钱娶了媳妇。
乡亲们又说哑巴死的真硬气！

亲情一刻（作者：尼玛）


一企业家整日忙于工作，其女总缠他讲故事。
起初勉力坚持，后，忙碌不堪，便买图、文、磁带并茂的故事书送其女。
第三天，女儿又拿书来找他。爸爸说：乖女儿，你打开录音机就可以听啊！
女儿一努嘴：但是我不能坐在它腿上啊.
刺客（闲风野影）


夜，有一刺客混杂在鸡鸭牛羊之间，通过有眼无珠的监视器，从鼻子的枪口下，翻墙越户。在胃、肝、肾等处，寄柬留刀；极尽恐吓之词：云云。并斗胆具名：苏丹红！
三、百字小说的立意
百字小说要具有深度，启迪思想，引人回味，作者就要通过观察、体验、分析和研究，从生活中选择素材，然后充分酝酿，去粗取精、去伪存真，选择具有真实性和代表性的生活现象，抓住事物的典型特征，挖掘生活事件的深刻涵义，揭示生活的本质。从而使人得到一种哲理的享受。
就目前我所读到的百字小说来看，其中不乏蕴含着深刻哲理的精品，但更多的却是就事论事，尽说些别人已经知晓的道理，没有深刻的内涵，耐不住咀嚼，没有小说味，把百字小说写成了小笑话、小幽默、小段子。因此，力避肤浅、力求深刻，做到文短意长，意超言外，这是百字小说创作的首要问题。这就要求百字小说要在极为有限的信息范围内，表现出超时空的无限内涵，以期达到“睹影知竿”的效果，提升作品的艺术魅力。
在《文人》中，年长的华明对年轻人金亮关怀备至、倾囊相授。但当金亮在一次评奖中超过他后，他便疏远了金亮。在一个简单的故事中，包含着深刻的涵义：有许多人，当别人明显不及自己而处于弱势的时候，他往往能够表现出自己的大度，但当别人的名望、地位等一旦与自己接近或超过自己时，便感到了威胁，不再因别人的进步而高兴，反而转变为一种嫉妒心理。这就已不仅仅是一种“文人相轻”的问题，而是深入到了人的心灵深处，引发人们对自己的内心的拷问，我们每一个人在日常生活中面对着原来不如自己，而现在又已接近自己甚至超过自己的熟悉的人或朋友，我们还能以原来的心态去面对吗？这些都包含在一个平淡的故事中，包含的哲理也深藏在故事背后、语言之外，从而给读者留下了想象的空间，增加了作品的厚重感.
附：

文人（作者：英霆）


县城中，有两个文人。华明年长，常指导金亮，诲人不倦，倾囊相授。金亮也以师礼待华明。

一次，两人同时参加一个文学评奖活动。金亮得奖，华明竟名落孙山。


华明感到尴尬，从此疏远了金亮。金亮在多次碰壁后，也不再登门，两人便断绝了往来，形同路人。
四、百字小说的构思
构思就是布局谋篇，百字小说受字数限制太严格，只有几十字，最多一百字。不可能容纳很多情节，因而必须突破一般小说创作的展现矛盾——发展矛盾——解决矛盾的三段式情节结构，以新颖的构思去另辟蹊径。
在构思百字小说情节时，要善于设置悬念、抖包袱，要使故事情节一波三折、曲折多姿。现实生活中，存在着大量的偶然现象、意外想象和反常现象，在创作中，要抓住事物的转折和突变，如事件由成功转为失败，或由失败转为成功；人物处境由顺境转为逆境，或由逆境转为顺境；人物命运由喜剧转为悲剧，或由悲剧转为喜剧等等。通过即合乎情理，又出乎意料的情节设置，使故事情节曲折起伏，才能扣人心弦、引人入胜。也才能使人物性格与主题思想得到更深刻的体现。才能达到文尽意不尽的效果。
《一个打错的电话》说的是一位母亲在听说儿子所在地刮起了台风，心里很挂念，给儿子打电话。结果打错了。接电话的人没有说破，安慰这位母亲。直到最后一句：“放下电话，他望着坐在身边的白发老娘，鼻子不禁有点发酸。”读者恍然大悟，即理解了一个做母亲的爱子之情，也读懂了“他”的同情之心。这篇小说，如果一开始便写“他”与母亲在家里，然后再写接到电话。那么，这篇小说的主题没有变，立意很深，但读来却索然无味，如同一碗白开水了。