神泣
童生
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神泣北美枫文集 |
 发表于: 2008-11-23 03:20:31 发表主题: ——小小说创作谈 |
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——小小说创作谈
俗话说：大事干不了，小事还做不来。有这种心态，许多人都来写小小说。但客观地说小小说热已经过了，许多读者不再兴致勃勃地去读一般的小小说了，不少副刊把小小说撤了，市场经济嘛，报刊是这样，小小说也是这样。其实小小说归于平静是走上正常轨道，接下来的任务是创新。
有小小说作家、评论家大声疾呼“小小说精品”，我以为是不切实际的，精品的目光难以穷尽、可遇而不可求，试想想几千年文学史留下的精品不是屈指可数的吗？我倒是说小小说多写新品，能做到每一篇都是新的－－无论哪一方面，这就很好了。
依个人体会，创新至少要在这三方面：
1、内容新，一般地说，每篇小小说都是一个新故事。一个作者不能重复自己的故事，其他作者不要重复别人的细节。应当说每个人的生活环境、阅历不同应该有不同的故事，但如果创作不是来源于生活而是来源于别人的作品、媒体的故事，那么悲剧就不可避免。另一方面，小小说必须表现大题材，敢于有自己的观点。小小说应当写老百姓目前所关心的事情、所迫切表达的情绪、所要解决矛盾的方法。
2、思想新。作品要表达别人所没有想到的或者是认识所没有达到的，这就是所谓高度和深度。作家应当是深负使命感的人，要表达真实的思想，不能虚情假意。相同的题材，要用发散思维去挖掘。形成自己的题材个性是重要的，比如专写爱情的、专写乡土的，但每一篇仅仅是人物不同名、情节不同折，肯定会让读者腻味。
3、形式新。不少中国产品明明很好，有的是我们民族独有的，但就是在国际市场上卖不出好价钱，什么原因，包装差。有人说现在是包装时代，书刊要包装、名人要包装，小小说有什么理由拒绝好形式。何况一切好的形式都给人以美感，小小说的作者们尽可以用公文的形式、新闻的形式、诗歌的形式、寓言的形式去写小小说，展示小小说的千娇百媚，这样才会人见人爱。有一点要记住：用什么形式都好，但你是在写小小说。
笑傲百花园
徐社文
——小小说创作谈之二
最近正看央视播放的《笑傲江湖》，突然想到小小说一如令孤冲，虽是后起之秀，但在文学百花园里一样春风得意，势头强劲，自成一体，招人喜爱，依目前的情况“笑傲”二字不为过。当然小小说不像令孤冲那样为了反对并派而血腥撕杀，却却相反，在文学百花园里小小说得到了兄长的呵护和滋润，助他长成了翩翩美少年。此一喻也。
码几个文字，常得些微薄稿酬，于是三朋四友闹我请客。连请了几个早上，先吃鱼汤面、再吃拉面、又吃刀削面，吃得他们个个说好，人人称美。他们很长一段时间是不吃早饭的，被我三请两请，以后他们每天早上专找有特色的地方去，吃出瘾来了。过了些时日有朋友说你还没请客呢，我很诧异，鱼汤面、拉面、刀削面呢？那不能算，请客要在大饭店，要十个人一桌，要有主客陪客，要有酒有菜，否则怎么能算请客。我一抱拳反正我请了你们不承认我也没办法。小小说是不是这个情形呢，小小说奉献给读者其实就是鱼汤面、拉面和刀削面，只要吃得好，不承认请客又有什么关系；小小说作者请得起的也就是鱼汤面、拉面和刀削面，又何必为是不是请客而较真呢。又一喻也。
单位一老同志人人都喜欢和他说笑，走在路上有外地的或乡下的问路准问他，因为他长了一张娃娃脸，与人没距离，严肃、沉深永远不会写在他脸上。我想小小说也应该长副“娃娃脸”，让许许多多普通人亲近。过于严肃让人畏惧，过于正经让人拘谨，过于花哨让人妄想，宽松、放松、轻松，这才是真，这才得长。再一喻也。
任何优美的比喻都是有缺陷的，只要懂了就行。
文章本天成
徐社文
——小小说创作谈之三
有一段时间了，我没有或者说很少写小小说。不是说我不爱。
我一直在找写不出的理由，没有时间，没有思想，没有题材，都不是，真正没有的是激情。
激情是什么？心理学认为：激情是一种强烈的、短暂的，然而是暴发式的情绪状态。激情通常是由一个人生活中具有重大意义的事件所引起的。激情发生时有明显的外部表现，有时甚至发生痉挛性动作。有些激情是积极的，它可以成为动员人积极地投入行动的巨大动力。
过去写出的小小说，回过头来想一想大多是激情之作。先说小小说这项事业，我有幸成为新时期的拓荒者之一，是多么的自豪和荣光。有什么理由不激情澎湃，全身心投入呢？写得成功一点的是爱情和机关故事，因为那里面的人物就有我自己，又有什么理由不把它写好、写生动呢？
小小说写得猛的时候，我正渴望甜美的爱情。然而命运薄我，我所爱难得我爱，我痛苦，我无奈，于是有了《丑丫》、《爱有千千结》的无奈；面带痛苦的笑我幻想美丽的爱情，于是盛开了《勿忘我》；对忠贞爱情的女性，留给人们的永远是《爱心谎言》和《女人美丽》。横刀异界,重生之官路商途,伊拉克风云,单兵作战,恶魔岛,众神空间,武唐攻略,混在三国当军阀,蜀山妖道,英雄无敌之国战,魔影大唐,召唤千军,大魔法师都市游,黑道新星,火力,日出厓山,天机诀,枪劫,连锁黑店,光荣之路,异界吕布,螭吻,巧取豪夺,丹器道,龙翔杏林,金仙剑士,无限残说,官战,诸神的黄昏,都市艳医
小小说写得火的时候，我正纯真质朴到顶峰。身在机关，目睹许多格格不入。觉得自己就象一朵洁白的荷花，要把晶莹的露珠当作眼泪一样滴落。于是在《瞧我这记性》中把“伸手要”的处长狠狠讽刺了一番，在《甲乙丙丁》中使典型人物一一亮相，公文写多了对《关于拍死一个苍蝇的事迹》之类深恶痛绝，当然自己后来有了一个小官做，就飘飘然《其实是想对你说》，又能小吃吃、小拿拿，就少了许多当初的《锐气》。读懂了我的小小说就读懂了我。
激情过后是平静。平静下来我真的写不出好的小小说了，除了重复还是重复。干脆不写，静静等待激情的再次到来。只要心中有爱，这是迟早的事。
追求个性
徐社文
——小小说创作谈之四
写小小说我也算是比较早的了，但目前数量上比不过一些作家。主要是自己懒惰了，恐怕是机关待久了，公文累的，酒精泡的；有朋友开玩笑，自己当官了腐败了，讽剌就是讽剌自己了。虽是玩笑但我觉得写小小说的确要有一种健康的心态，没有心境就别写。
另外一点我有时很困惑，不知道自己写的小小说算不算是规范意义上的小小说，写了这么多小小说自己的作品有没有一点个性，现在小小说的评论家很少，少数几个评论家偶尔去信请教一直没有回音，从开会时了解到他们正忙着构建小小说理论大厦，关注的小小说作家都是沟通多的。这又暴露了我的第二个弱点，圈子里一些有意义的沟通不够殷勤。好在小小说的标志刊物们、小小说的掌帅人物们时常关心，让我不忘是个小小说作家。
征求一些不懂小小说理论但喜欢读我小小说人的意见，加上我自己朦朦胧胧的感觉，我觉得自己从创作小小说之初就在有意识无意识追求个性。创作的个性因人而异，因势而定。小小说界有创作个性的作家不少，一些新人展露头角往往要靠个性，但有些作家只是量大的个性我不欣赏。我觉得自己比较突出的个性有三点：机关的题材、叙述的幽默、平实的语言。
因为身在机关，所以对机关的人和事感受是真实而深刻的，这方面的小小说占我作品的三分之一以上，《瞧我这记性》是讽剌极个别领导的吃拿卡要，《其实是想对你说》描写了“多年媳妇熬成婆”后的沾沾自喜，更多的象《障碍》、《印象》、《座位》、《一种说法》、《倒茶》是展示机关小人物的奋斗和苦闷。我写他们因为我就是他们，我感受着，我热爱着，我痛恨着，我改造着。讽剌决不是无关自己的嘲笑，痛苦也决不是无关自己的冷眼，我们正努力树立政府机关的新形象，新体制在不断的建立和完善。我也看了不少讽剌作品，大多只写形不传神，相当肤浅。小小说作家的题材优势一定要强化，这是写作之基，高意之源，精品之本。
深刻的讽剌才有幽默，热爱生活才能产生幽默。我的小小说的幽默不是语言的幽默而是叙述的幽默，用叙述的幽默感染读者的阅读过程，让整个过程也轻松起来。幽默与讽剌紧密相联，当然我也更多地发掘生活中的幽默，这种叙述主要是内容和角度。小小说这种体裁能相当出色地体现幽默品质，而幽默能增添小小说的体裁魅力。用幽默的情绪来写小小说我觉这篇小小说就成功了一半。
我的小小说要给不写小小说的人看，我的人生追求是平淡从容，我又做过教师，所以我的小小说语言只求真实不求华贵。这种平实的语言美可能体现在简约、诗化、纯情、交融，有朋友说我的小小说语言很独特，一看就知道“徐社文式”，但说不出，不知道是真是假，但我对小小说语言的讲究却是真的。现代社会大多数人的心态是“自以为是”，炫耀你他反感，教育他他讨厌，只有平等真诚才能双赢。小小说的语言应如斯。
小小说创作一定要有个性，创作的个性在重复中体现，但往往又容易在重复中丧失。因此每一次重复都应当是个性质的张扬丰富，而不是量的叠加。如何做到这一点只有在创作中思考，拿作品证明，让读者说话。 |
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