用文字生活的人

[罗书銶]

用文字生活的人

诗的本身不是来解读的，把自身对其体验的本征完全交给诗的内心去消磨，也许我们获知的会更多。多有冒犯，请批评。
1.取暖
文/烟雨
我取了些:
钟情人的暖 喜人生的暖
知心人的暖 逢着同病人的暖
铺了一地 游走于五内
多情起来后
净赶在我留恋忘返的眼里
加热我对世界的渴望
犹如一座待放的春山
漫山遍野
活着其实很单纯 等冷里有暖提个词
如同雾里腊梅喜来

『罗』：好诗缘于本位无限上升的实体，所包容的机巧和内力。烟雨这一节，从文本的起初就灌入了宗旨，平稳中变换，沉毅中过渡，在叙述事体上下足了功夫，就象一颗透明的柑橘，无论你从哪里去剥开，都能明显解吸到诗语的魅力。这首诗没有过多去打磨技巧和装修，很柔和也很执着。本人喜欢这样的开拓，不惊不诈。

2.《渡船》
文/轻轻离人

谈笑间，时间的发条
松弛下来，她在满地的碎屑上
找到了一只船，没有水流
她将行驶在风中

这光景在雪白的牙齿之间
尽放光彩
她在夜色中火速地烧制晚餐
耳朵里塞满盗贼的脚步声
她顺手就摘掉了两只耳朵
像摘花一样简单

没有什么不可以
她穿行的身影在良心的赦免中
哭倒或者分裂为云雾
她第一次害怕了死亡，她对自己说

粗糙的病症在餐具里扭动
她跨过了稀饭中的火焰
等待一场瑞雪和纯白的羽翼
在深深的夜色里降落

『罗』：读离人的诗很沉重，也很累人。跟着思维的跳跃就显得空阔无际，善于把握气势带来的控制，让读诗人在转换中明知其感动。其实离人的线条还是相当明朗的。拿这节来说，进入语言的状态并没有漫天吆喝，或无故地迷朦大众。“松弛下来，她在满地的碎屑上”，生命渡到一定的程度，灵魂的松散，到处寻觅可以托付的港口，何处是尽头？“耳朵里塞满盗贼的脚步声”，正是纷繁芜杂，没有追求到安静的所在，那些错乱的体验可以尽快抛弃，尽快忘却，尽快度尽。“等待一场瑞雪和纯白的羽翼”，正因为一些纷乱占据了内心，害怕和恐惧有时起到扩充想象的时候，但原能干净或清净或平静些，面对所有的感悟，包括生存和死亡。
解读诗是一件费力的事情，诗的文本透出的内容却实在让人动容。

3.说说心里话（组诗）
文/郭全华
01
办公室里人很多
读诗的就我一个，他们声音挺大
我很烦恼，但是诗歌没有资格说话
我就喝开水解闷。其实我也挺欣赏
他们的交谈。那里面有舒适的生活
包括来得很快的钱，女人，机会
和丰富的泡沫
06
我来自乡下，农民的儿子
这些年我很少回家
给父亲打电话也是无话找话
父亲像一截老树桩
守着乡下的那点黑土
风吹雨淋
我从没认真看过
从没亲手摸过
乡村里传我是个大孝子
我就知道父亲的伤痛
谁也看不见

『罗』：两节一起来看吧。可以说这两首诗很讲究诗语言的机巧和灵活。从形式上有点拙朴。却正应了大智若愚的说法。第一节表明对高尚事物的膜拜，并不一定从众心理。当孤独坚持一种需要时，唯一可以处理的就是沉默和等待，因为一切随波逐流的终究“和丰富的泡沫”一样。达观的追求和甘于寂寞的心态是符合经典的。第二节的写法有点象打拳，前期的准备和运动都是在为后面做准备。“我就知道父亲的伤痛”，伤痛我们可以狭义上理解是不能继承衣钵，继承“守着乡下的那点黑土”。其实有一种矛盾在不断闪烁，那些视觉表征意味不是局限的心理活动，更多的也许是在忧虑。当现代文明没有恢复对欲望的节制，我们要么在丢弃精华，在畸形中变得精神。
挑这两首，就是喜欢其中大气、包容和展示诗歌以外的丰富想象。

4.《老同学》
文/星海左岸
当年，他明白对我做错了一件事
误了我一辈子前程，从此他的头总是
处理得很低。我知道他是一个
有些软弱的好人。猴子学会了敲门
而我手握，新鲜的黑暗
心里坐满了听课的人
回头才发现，石头自有温度
就像我，我只想对他说，我已经原谅他了
可他不给我机会，东躲西藏
其实人生走一回，想到底
我们得到的夕阳是一样苍凉

『罗』：现代的诗歌越来越被眩目的语言堆叠或意象控制。左岸却一直在坚持他的风格。真实、老实、和本色的原则。他获取了很多元素来武装他的简洁。这首更多的是在侃侃人性。一个时代的乐观主义和悲观主义的相对的隐喻。我们似乎看到了诗人要表现的一名乐观主义的推崇者既在维护本意，又似乎在违背本心。同时悲观主义对不合事宜的判断，引伸千万个伤心的结局。那些也在提醒我们，矛盾的不可能永远对立，总会有某种平衡点。只有这样才有机会在人性中日益呈现出离奇的色彩。
在过渡中，诗人总会有些突兀的手法，比如“有些软弱的好人。猴子学会了敲门/而我手握，新鲜的黑暗”，这节里面出现深痕的就是留出想象的空间很多，矛盾的根源在哪里，可又似乎不重要。但关键是在成熟和老化过程中的自我解剖了。

5.《火柴人》
文/忧伤樱桃
〈兄弟〉
　　勾过他的肩的兄弟
　　搭过他的脖子的兄弟
　　一支烟递过来递过去的兄弟
　　“噗”地一声从坟墓钻出来的兄弟
　　大舌头，在夜里读报纸
　　专看寻人启事
〈妄想〉
　　 神，让水融于火
　　让我望梅便能止渴
　　让我落草也做英雄
　　让我颠倒，众生亦颠倒
　　让我只看她一眼，她就为我燃烧
　　
『罗』：樱桃的诗是第一次读，感觉很有味道。不单纯是在写诗，似乎喜欢用画面来冲击个性。感官上给人外在的刺激，内心有更多的磨练。“大舌头，在夜里读报纸/专看寻人启事”，作为诗歌，有很多使用隐秘的手法，隐蔽感情，隐蔽力量，隐蔽内涵。真正透视到心灵的独立自主的本征，是需要一个完美体现的过程。在情感体验上，人们尽量回避那种孤独式的体验，存在的和虚无的都自然横行出来。第一节的《兄弟》很个性地展现了诗的隐秘特性。我们不能简单地判断那些情感状态，断言作者要表现的本位性想象。第二节更多的在使用启示轮回把控诗的内心。基本上用错位的探索来抒发情结。外在的张力有了，但无限扩张就有局限性。
建立诗与哲思的内在和谐，是写诗者尽情体验的乐土。

08.04.10

[半溪明月]

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