温柔之瓮，江南

[雪硯]

温柔之瓮，江南




天空翻个身，满天的灰鱼戏浪

客运车误点了，妳的腕举起又放下。梨园

锈蚀的门锁，一只黑鸠窜出檐影，一巨大

的回音，横空，拋出的你的或我的，歌单在风中



一场梦，渐次涂抹如清冷

的家园。是谁背叛母亲的歌谣像钟楼失血

一驶向边城的辙痕，举起一树瘦脊的梧桐。妳的身世

想必已然，躲在黄昏的门后



泪花细细铺在脸上

点滴是你走过古槐的侧影。腹中的胎音

曾不能以幽魂的哀怨，细细补缀

隔宿的缄默


〈　果然是那木色的野店

　　一衰飒的鸟，在血泊之中

　　我看见一只枪管

　　马蹄般溅响你翻越山岭的思念.…　〉



当时，弧形的梦瘦成拱桥的对望

宁静的双足，早熟于

指掌的追问，光影穿绕于窗隔与门桁，岁月的黥面

摇摆在深水之中



一臂柔情，千次水漂，涟漪渡着心间扁舟一苇

终于是无冕的戏弄，一面走失的粉白垩墙，坚决

如生之欲望。水浪的音节唱着鲑鱼的寂寞，以及

甜腻的惊蛰，于血祭的瞻目，特赦的花飞柳绿



庭台醉如客栈的酒旗。飞翔的楼阁，浮屠

多梦的天空。飘拂的红衫在山岗，隐隐然

泅于透明的苍凉喑哑，以及坚固

的幻翳、土墩横陈的弹痕，追随，挑夫倾斜的背影



你问

在山岗末日转黑的臆想，在虫斑累累

的荒梦，是谁

烙印着苍老的水忆....


兽般的嘶吼，与一首翻覆水泽的歌

迷失的滑翔之翼，刺破冬日的融雪。妳跌坐

一深色的胡髭，唇的封印在银色萨克斯风。毛线帽

的体味，仿若灌木丛掩盖的彩色迷蝶。躺卧



异乡横陈的板床，母体的箫声去来，羊水

包覆着无穷柔丽的流动。在岸边，在蠭蟴或蚇蠖

月光下流荡的一只手，默默。一只脚齿咬

你的凝视。默默。箫声逆游



谁的鞋

浮过潮湿的江南石板

像隔世的胎衣，轻轻

织补....





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大寂蜉蝣
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[博弈]

略抒’看’法。
郑愁予的“我达达的马蹄是个美丽的错误”，或“我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花开落”
郑愁予之后写江南，即便不是错误，也是不易的。
但雪砚的诗文本身具有辨识度，行文上走出另一派风流。旧式的抒情，寄寓山水，托物明志，意象较为简单与集中（能量较为聚焦），易于打动读者歌者。也就是较易于讨好。

这是个人化,诗的语言, 颇值玩味. 个人化因为文字已然具有雪砚本身的辨识度。诗的二度文学语言是很明显的。“温柔之瓮，江南”对于温柔，瓮，，江南 ，也有新的注解角度。即便是 马蹄，似乎也把意象分散联系到“辙痕“，“客运车”，枪管（达达）与“马蹄般溅响”巧妙的连上“翻越山岭的思念” ，创造出丰富的语意联想, 意象外的意象。

瓮，与胎的意象（胎音，胎衣），接以“细细补缀”， “轻轻织补”，是一种由远而近的更亲密的念想，江南心历的念想。

温柔的投射（容我姑且这么称之），在诗里多有， 长生一种“移形换影” 的恍惚与朦胧，挑动着读者的意识，这意识来自于读者对词语意义 的
“抓拍” ，复洗于内心的暗房，可使读者因个人经验而有不同的理解。比如这些单句（较引我驻足的有）

弧形的梦瘦成拱桥的对望

涟漪渡着心间扁舟一苇 /终于是无冕的戏弄

飞翔的楼阁，浮屠
多梦的天空。

异乡横陈的板床

而其他多处复句的加入比喻，形成了一个个新意象雏形；
重写江南的温柔之中，事物如微风，坚毅如柳絮的韧美。

对于运用相距较远的词语以创造诗意空间，也有很多创新精彩的部分，比如；烙印着苍老的水忆。

这样的诗，也让我想起杨牧的某些诗，诗不着眼在 写一句令人背诵的‘好句’，而自我的延伸长生一种波的流动，反复读之，得情境忘语言。

但这几句，我想是读者容易记诵的，比如：

妳的身世
想必已然，躲在黄昏的门后

一臂柔情，千次水漂，

一首翻覆水泽的歌

这一句个人觉得深入，但不是一眼可抓精意

一面走失的粉白垩墙，坚决 如生之欲望。

值得玩味！
不揣粗读，读后感，速打，错别见谅。
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（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）

[荷梦]

读诗再读评,受益匪浅!

[莞君]

欣赏 有特点 问好
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莞君