小诗的“小”—小诗的体式定位

[杨光]

小诗的“小”
—小诗的体式定位
云南·杨光
何为短诗？何为小诗？以篇幅的长短大小来划分,如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样，诗歌也可以划分为长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗。小诗小诗，顾名思义，就是短小精悍的诗歌，这是大家对小诗粗略梗概的看法，但具体短小精悍到何种程度？究竟多少行，多少字才算小诗?这个问题自有小诗以来,一致存在很大的争论。其实“短小精悍”主要涉及小诗形制上大小的问题，具体指的是小诗的行数字数问题。
自20世纪初现代小诗发端以来，关于小诗应有的行数字数，真是仁者见仁，智者见智，各种说法，都有各自的根据和理由。直到现在，一些出版社、报刊杂志、图书编撰者、小诗团体和小诗诗人们也将一二行、五六行、十几行、二十几行，甚至三十几行的诗歌都归入小诗（短诗）的范畴。传统小诗派的理论构建者周作人认为应是一至四行（1922年），其后小诗流行时（1921-1925年），三至九行、甚至十多行的小诗均可见到。当时的小诗选本，小诗行数不定，最多的甚至选到了十八行，大大超出了周作人的界定。现在学校语文教材和文学史教材上多数仍然采用小诗的传统定义，甚至采用周作人对小诗的命名，它们一般用三、五行指称小诗的行数，字数以较为模糊的“短小”限定。这种看法得到了21世纪初的“小诗磨坊”诗人群体和小诗网、《世界小诗》、世界小诗协会的认可，前者将小诗限定在6行，后者则将小诗限定在5行以内。上世纪80年代的文艺类辞书对小诗的行数字数限定基本一致。《中国新诗大辞典》认为小诗是“诗歌的一种，指十分短小的抒情诗，往往多则七、八行，少则二、三行，甚至一行”。 [1]《文艺创作知识辞典》认为小诗是“诗歌的一种，多则七八行，少则一二行，一般三四行。它的特点是不受章法限制，短小、灵活、自由，寓繁于简，缩龙成寸，言简意赅，以一驭万。”[2]二者对小诗的字数也以较为模糊的“短小”限定。21世纪初专门致力于小诗发展的论坛、网站、协会和杂志对小诗的行数字数限定则差异较大。中国小诗网（www.chwsw.com）、《中国小诗》杂志、中国小诗协会以1-10行，100字以内为一首。其中1-3行以内又细分为微型诗。《中国小诗苑》杂志、中国小诗苑社将中国小诗确定为除题目以外4—10行的现代自由体小诗、古韵新唱小诗，字数在100字左右。前述二者在小诗的行数字数上意见基本一致，而小诗网、《世界小诗》、世界小诗协会则将小诗限定在5行以内，字数未作限定。
诗人、理论家对小诗的行数字数的规定，各研究者有不同的意见。主要有三种观点：一是行数定位小诗体式；二是字数定位小诗体式；三是行数字数相结合定位小诗体式。
一、行数定位小诗体式。
行数定位小诗体式，有“一至三行”说，有“二至十行”说，有“一至十三行”说，有“一至十五行”说，有“一至十六行”说，也有“八行”说，“十行”说等。新文学运动倡导者之一的周作人认为“小诗”是指一至四行的新诗”；[3]吴欢章主张：“小诗应以十二行以下为宜，也就是一首律诗如一首绝句的长度。以十二行为上限，也就和‘五四’以来的新诗中最多的四行一节、四节十六行的半格律体短诗区分开来。”[4]“小诗的行数应以一般读者一眼可以看完为限……我以为张朗先生的十二行就较合适。”[5]邹建军先生对新诗体式的划分比较系统，认为“四行以内的诗为微型诗，五行至十行为小诗，十一行至三十行为短诗，三十行以上为长诗”。 [6]关于小诗应有的行数，是见仁见智的问题，虽争论不小，但十行以内算小诗则是大陆诗界的共识。著名诗人于沙对此作了这样的综述：“诗评家们，把小诗的建行定在一至十行之内。”[7]著名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》(1997年创刊)，也申明只登1—10行的小诗。对小诗、微型诗发展贡献巨大的穆仁认为“十行作为现代小诗的界限，基本上已成为海峡两岸华人诗界的共识。”[8]他在《小诗杂识》一文中为此提出了一点承先启后的理由：“我倾向于十行以内算小诗的看法，为了保持现代口语的自然，为了包容略为复杂的情境，让它超过旧体律诗一两行，对发展现代小诗是有利的。”[9]诗人、理论家寒山石认为：除题目外，微型诗1-3行，小诗4-10行。当然，广义的小诗，指10行以内的诗作。[10] 21世纪初专门致力于小诗发展的中国小诗网、《中国小诗》杂志和《中国小诗苑》杂志、中国小诗苑社也认可小诗是10行以内的诗歌。
在新时期对小诗有突出发展的台湾，关于小诗行数界定的声音也较多。台湾诗人张朗在《小诗瑰宝》(1996年出版)序言中指出：“对‘小诗’所定的标准，是十二行以下。”另一位台湾诗人文晓村在另一本小诗选集《葡萄园小诗》(1997年出版)的序中，意见也基本相同：“既属小诗，便不宜过长，三行以上，十二行以内，应该是一个合理的界域。”台湾诗人张默提议10行以内的诗，归类小诗，并出版了自己的选集《小诗·床头书》，书中编序明确的立定对小诗的定义：“从二行到十行，这是笔者对当代华文小诗篇幅的界定……”。罗青编选《小诗三百首》（一九七九年）时，则订十六行为小诗的极限。张默《小诗选读》（一九八七年）、培贵《台湾小诗五百首》（一九九二年）均订为十行。
二、字数定位小诗体式。
对于小诗字数的定位，出版社、报刊杂志、图书编撰者、小诗团体和小诗诗人们一般都从“短小精悍”角度出发，认为小诗语言要“简约”，字数要少，但一般都比较模糊笼统。吴欢章从现代汉语的意义表达单位、双音词、多音词等语言学角度出发，认为“现代小诗应比古代小诗略长，尽管它必须仍然简短，但应有一定的弹性幅度，不能过于固定化。[11]台湾诗人白灵认为“以字数当作小诗妥贴性的标准，似乎比之以行数设限弹性更大”、“诗的长短实与行数无关，而与字数有关”、“字数多寡才重要而非行数，且字数一多，早非“小”字所能负荷。今若以长调基本字数九十一字与前述一百一十二字平均，则约当一百字，如此以之为小诗的极限，或可避免前述行数超过十行，而实才三四十字的遗憾，也可避免不到十行，却已多达一百多字之病。”他提出小诗规格与行数无关而与字数有关，提议以１００字为字限。他与向明编辑的《可爱小诗选》，即以“百字”为选小诗的标准（标点符号不计）。[12]台湾诗人罗青以律诗的八行为基准，把八行乘以二，变成十六行，则应当可以得到较理想的“小诗行数的最大极限”。 [13]七乘八乘二，为一百一十二字，那么罗青对小诗的字数定位就是一百字左右。
对于小诗字数的定位，我们不妨参考一下新媒体时期“短小精悍”的新信息载体的一些要求。在新媒体时期，人们对短平快有特殊的偏好，这在一定程度上促进了短小文学的繁荣。微博字数一般每条限制为中文140字，英文280字母。汉字、中文标点、用中文输入法打的空格、换行都算两个，即140字；用英文、英文标点和数字编写的短信可以有280字。常见国内微博字数统计：腾讯，140个汉字，280英文字母；新浪，140个汉字，280英文字母；网易，163个汉字，163英文字母；人人网，140个汉字，140个英文字母；搜狐，中英文虽然都没限制，但大家发表的一般也是文字量较小的博文。手机短信字数一般限定为70中文字符，或140个西文字符。汉字、中文标点、用中文输入法打的空格、换行都算两个，即70个字，用英文、英文标点和数字编写的短信可以有140个。短信体小诗和微诗体就是以手机短信和网络为载体的诗体。短信体小诗一般以手机短信的篇幅70中文字或140英文字母为字数限制，6行以内，分行用“/”、“//”或用标点符号代替。微诗体”诗歌以其微博“话题”的篇幅140中文字或280英文字母为字数限制，除去“话题”前缀的5个字符，每首实最高容纳字数为135字，分行用“/”或“//”代替。短信、微博着眼人脑认知处理信息的能力和表述事物的清晰程度。据专家分析认为“在一般情况下人们用70-140个字就可以表达清楚一件事、一个想法”，同时认为“人脑每次认知处理信息有限，每次只能认知处理一定量的信息，最多140个英文字符。”这也是微博的字数限制在140字左右的重要原因。但诗歌，尤其是小诗不仅仅是表述清楚人事物，而是应该更为精炼，鉴于此将小诗字数定位在100字内是较为合适的。对于小诗字数的定位，我们不妨再参考一下我国诗、词、曲的字数限定—绝句五言为20字 ，七言28字；律诗五言40字 ，七言56字；词曲小令为58字以下，中调59字至90字，长调则91字以上，粗分，则以七八十字属小令，八九十字以上属长调。将小诗字数限定在100字内，差不多可涵盖绝句、律诗、小令和中调。
三、行数字数结合定位小诗体式。
用行数字数相结合来定位诗歌体式，我国传统的诗词是典范。我国诗、词、曲就有字数句数（行数）的限定（不包括标题）：绝句五言为20字，七言28字，句数4句（行） ；律诗五言40字 ，七言56字，句数8句（行）；词曲小令为58字以下，中调59字至90字，长调则91字以上。一首词曲只一段的叫单调,两段的叫双调,三段、四段的叫三叠、四叠。一段叫一阕。双调中的两段,称上阕、下阕,或叫上片、下片,三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕。词曲中的阕（片）由若干句数组成，按照现代诗的分行规则，则是由若干行数组成。
用行数字数相结合来定位小诗体式，在小诗界存在过不少分歧，近年来也渐渐取得了共识，甚至对“10行内百字内”一点都有相当的共识。林焕彰在《六行小诗的新美学‧代序》中总结小诗的字数行数：民初，冰心的《繁星‧春水》，大多五六行，50字以内，采用编号，没标题，也是一种小诗。台湾现当代小诗，大多主张十行、100字以内。现在，我们“小诗磨坊”提倡六行(含六行以内) ，在字数上，尽量把握在70字之内。[14]诗人、理论家寒山石认为：除题目外，微型诗1-3行，一般不超过30字；小诗4-10行，一般不超过100字。当然，广义的小诗，指10行以内的诗作。[15] 21世纪初专门致力于小诗发展的中国小诗网、《中国小诗》杂志和《中国小诗苑》杂志、中国小诗苑社也倡导用行数字数相结合来定位小诗体式,即将小诗定位为10行内100字内的诗歌，二者在选稿和评论时也以此为依据。至于小散文诗，至今尚没有这种称呼，《中国小诗苑》杂志、中国小诗苑社有一个相近似的称呼“精美散文诗” ，其主要指代100字至200字之间散文诗。比较成熟的称呼为“微型散文诗”， 中国小诗网、《中国小诗》杂志和《中国小诗苑》杂志、中国小诗苑社均将其定位为3个自然段，100字内。如比照较为成熟的微型散文诗定位小散文诗，则小散文诗可定位在4-10个自然段，100-300字。10个自然段，300字，总感觉段落太多，字数太多，与小散文诗的“小”不太相宜，同时用微型散文诗指代小散文诗，也不太妥当。鉴于此，我建议比照微博字数140字，定位小散文诗的字数，段落数控制在4-7自然段。
小诗，小诗，顾名思义，就是“短小精悍”的诗，主要是针对小诗的篇幅体式而言的，“小诗之小，在于形式上的轻、薄、短、小，枕下案头，随手可翻”[16] “小诗之小”、“小诗的篇幅”应该主要包括贴切的行数和贴切的字数。贴切的行数和贴切的字数对小诗的“小”同样重要，字数多，自然与小诗之“小”无法匹配；行数多当然也会让人感觉小诗“不小”；甚至用长句（每句每行字数太多）, 也会让人感觉小诗冗繁而“不小”。用行数字数相结合来定位小诗体式（小诗的篇幅），即可避免小诗行数不足十行而字数远超百字，也可避免小诗行数超过十几行，而字数才有三四十字的情况。因此用字数行数相结合来定位小诗体式是合适的一种选择。与小诗的“短小精悍”和小诗的“小”相匹配，小诗的体式（小诗的篇幅）不宜过为笼统宽泛。从小诗的体式上来说，小诗包括广义和狭义的小诗。广义的小诗，指10行内（不包括诗歌题目），每行字数不超过10字，总字数在100字内的诗歌；狭义的小诗指4-10行（不包括诗歌题目），每行字数不超过10字，总字数在30-100字的诗歌。微型散文诗，定位在3个自然段，100字内；小散文诗定位在4-7个自然段，100-140字。
2013-4-16注释：
[1]《中国新诗大辞典》〔M〕时代文艺出版社1988年出版
[2]《文艺创作知识辞典》〔M〕长江文艺出版社，1987年出版
[3] 周作人《论小诗》〔J〕《晨报副刊》1922年6月21、22日
[4] [11] 吴欢章《提倡小诗》〔J〕《光明日报 》 2010年11月25日 12 版
[5] 张建文《小诗论》〔J〕2010年4月
[6] 邹建军《试论小诗的美学特质 》〔J〕《台湾诗学季刊》18期1997年 页117-121
[7] 于沙《于沙小诗选》卷首小语〔M〕1998年出版
[8] 穆仁《关于小诗和四行体——《麦芒四行体诗二百首》序》〔M〕2001年夏季号沈阳《中国诗人》诗丛
[9] 穆仁《小诗杂识》〔J〕《中外诗歌研究》杂志 1993年
[10] [15] 寒山石《小诗论》〔J〕
[12] 白灵《闪电和萤火虫─浅论小诗》〔J〕 台湾诗学-18期_小诗运动_1997‧3月号
[13] 罗青 《小诗三百首》第一册〔M〕台湾文雅出版社 1979年5月 页38
[14] 林焕彰《六行小诗的新美学‧代序》〔M〕《小诗磨坊──马华卷》1998年12月
[16] 郑慧如《小而冷，小而省？——三部小诗选读后》〔J〕诗路.典藏诗人2005.12.6
_________________
杨光的语言空间

http://blog.sina.com.cn/languagespace

[山城子]

材料丰富，论述详实！！——杨光辛苦！！
_________________
诗是人生的雅伴儿。

[山城子]

材料丰富，论述详实！！——杨光辛苦！！
_________________
诗是人生的雅伴儿。

[杨光]

问好山城子老师！
_________________
杨光的语言空间

http://blog.sina.com.cn/languagespace

[博弈]

一個小字引出長篇, 網羅齊全, 整理得很好,難得.

我的看法, 尤其詩的理論乃集成後的分析, 非先天的,
古絕律的演變也是如此.
讓那些後發理論賞析等做為附帶註解吧, 而非詩的定義.
人有十指, 以行數來做小的判別最簡單.

我的理論(非定義):
九行內(含9(十(實)則滿), 總之, 要個位數),
介於24與64字間, 為小.
24字下, 為微. 根據: 易經.

四指共24節(也可算節氣), 掐指可數為小,
64則卦數, 超過就繁了.

這個概分, 最合中國人的道理.
其他的分法都帶點短暫的一廂情願,
僅看見洪流中的一個灣,
說白了, 並不適合中國文化.

交流.
_________________
（在不斷的審醜裡終將建立起新的審美）