法在返回主页
咏抛毬: 岂知兵法在吴宫。
和歙州陈使君见寄: 韬钤家法在，儒雅素风存。
送容州程员外端州吴员外: 法在通其情。
明堂侍祠十绝: 要知家法在深仁。
题张濬所居壁: 深喜太邱家法在，须知定国里门高。
贺向伯元通判休致: 毕娶了知家法在，耐官爰自祖风长。
余出留远曾先生门墙因侍留耕先生座间出示有怀楼居仓使救荒之诗僭越用韵: 台近常阴遗法在，楼辉秋萼起人思。
皇太后合春帖子: 问寝龙楼家法在，鸡鸣步辇过慈帏。
立春帖子·太上皇后阁: 茧馆新蚕家法在，民间应有袴兼襦。
昭君怨: 这种手法在现代修辞学上称为“顶真”，因为用得恰切自然，所以读起来丝毫没有
哈姆雷特 第三幕: 王: {对罗与盖} 而你们无法在谈话中发现他为何要表现得如此神魂颠倒,
沉默: 却无法在
第二十五篇: 一个说：“钱法在那里躺着呢？”当时我为了使我的引路人用心听着，我把一个指
诗选: 或断裂而无法在木槌的敲击下
诗选: 死后无法在受奴役的地下安息。
诗选: 无法在茂密的生活中战胜恐惧。
忆故人: 这一句技法在尾部也要用到。
望庐山瀑布: : ”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。
第32节：采桑子（非关癖爱轻模样）(1): : 它竟然如此的不合格！这就是错位手法在凭空地制造矛盾，制造出一种前所未有的
第51节：临江仙·寒柳（飞絮飞花何处是）(4): : 没法在当地停留三日，只得爽约而去。
陆淞: : 作者运用这种反衬手法在加深了对少女内心痛苦情感的描写之后，又进而从形体的
辛弃疾: : 这种写法在南宋词家中也不乏其人。
陈亮: : 使用这类表现手法在诗词中并不鲜见，大率以柔婉的笔调，抒愤激或怨悱的感情。
严仁: : 这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。
刘克庄: : 夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。
吴文英: : 作者跳过了铺叙宴饮尽醉的一般写法在“东风紧送斜阳上，弄旧寒、晚酒醒馀”两
刘辰翁: : 如此笔法在于强调主客双方都已年华不再，而都又事业不成，怎不让人扼腕浩叹呢
李益: : 既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼
于濆: : 这手法在诗歌中普遍运用，如孟郊《织妇辞》“如何织纨素，自着蓝缕衣”，杜荀
华莱士·斯蒂文斯 Wallace Stevens (l879——1955): : 精雕细琢和自我创造：这种双重的方法在《带蓝色吉他的人》中得到了运用：
托马斯·斯特恩·艾略特 Thoimas Stearns Eliot (1888——1965): : 他在《荒原》中所用的手法在他为自己所翻译的圣琼·佩斯的《远征》的前言中就
芙蓉女儿诔（第七十八回）: : 爰格爰诚——这种句法在《诗经》等古籍中屡见，在多数情况下，“爰”只能作联