它不返回主页
戏为六绝句: 它不是朦胧缥缈，以韵致见长之作；
孤雁（一作后飞雁）: 它不饮，不啄，只是一个劲地飞着，叫着，声音里透出：它是多么想念它的同伴！
悯农二首: 它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。
次潼关先寄张十二阁老使君（张贾也）: 它不但包含“亲”意在内，而且表示决战刚刚结束。
听晓角: 它不直接写人，而人在诗中；
暮春归故山草堂（一作刘长卿诗：晚春归山居题窗前竹）: 所以它不仅给人以美的享受、美的感染，而且它那深刻的蕴涵，令人回味无穷。
雨过山村: 它不仅是全句也是全篇之“眼”，一经安放就断不可移易。
游终南山: 使它不可能有“四更山吐月”、“海上生明月”那样的情韵。
重过圣女祠: 尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带
北齐二首: 如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当
小松: 它不低头，而是“刺头”──那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐
柳: 不过它不是写自己送别，而是议论他人送别；
赠少年: 它不同于“月上柳梢”的缠绵，也有别于“晓风残月”的悲凉，而是和慷慨高歌的
秋蕊香: 它不仅将比酒更浓烈的离愁别恨极为生动形象地勾画出来，而且将词人借酒浇愁的
点绛唇: 它不是“千里江陵一日还”的速急，它让人感到的是缓缓迟迟，似乎船也有情，船
秋夜喜遇王处士: 使它不致显得单调与冷寂，同时，这局部的流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山
息夫人（时年二十）: 它不是叙事诗，但却有很不平常的故事，甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人
永王东巡歌十一首（其二）: 既写出它不可一世的嚣张气焰和暗无天日的残暴行径，又写出徒有声势的虚弱本质
田园乐（其六）: 它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。
听邻家吹笙: 它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；
闺情: 它不仅带着口语色彩，充满生活气息，而且在简洁明快中包容着丰富的情韵。
夏夜宿表兄话旧: 它不说的，也都是容易想到的。
冰柱: 它不是冰柱，而是天上玉龙的爪牙；
忆扬州: 是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。
垂柳: 它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳，又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情，
己亥岁二首（其一）: 它不仅同样含有“将军夸宝剑，功在杀人多”（刘商《行营即事》）的现实内容；
江陵愁望寄子安: 它不但用“千”、“万”数字写枫叶之多，而且通过“枝”字的重复，从声音上状
初过汉江: 它不仅使诗中情事具有特殊地方色彩，而且包含浓厚的怀古情绪，一种“人事有代
驿楼诵诗: 它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动显静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托
浣溪沙: 它不再期待什么了，这与少妇的正在期待构成心理上的对比，更增添了少妇春闺怀
霜天晓角（蛾眉亭）: 它不仅对前面之问句作了答复，而且是词人对愁与恨交错缠绕所作的奋力摆脱：那
沁园春（带湖新居将成）: 它不同于以情为中心的就景抒情，而是以叙事为主体，抒情如血脉流贯其中，以写