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丹阳送韦参军: 能把诚朴真挚的感情渗透在景物的描写中，又能在抒情中展现画图，做到辞有尽而
登鹳雀楼: 这里把视觉反差运用到景物描写中，以远处物体似低小的感觉来反衬近处物体的高
冰柱: 本诗在抒写中一气贯下，纵横自如，在描绘冰柱一段，连用了六个“不为”排句，
天津桥望春: 正是在这种看似冷静的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。
再宿武关（一作从秦城回再题武关）: 在下面的景色描写中透露出来。
云: 正是在跌宕有致的对比描写中，诗人给云的形象添上了画龙点睛的一笔，把憎厌如
忆秦娥: 这景物的描写中，融注着作者当时流离失所，无限忧伤的身世之感。
应天长（自颍上县欲还吴作）: 陶写中年，何待更须丝竹。
临江仙: 陶写中年须个里，留连月扇云衣。
淡黄柳（正平调近）: 在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然、不着痕迹
双又燕（咏燕）: 恐正是从诗词的妙写中得到的启发吧！果然，“商量 ”的结果，这对燕侣决定在
长亭怨: “春无极”改为“望不尽”极写中庵故园今日秋苑的无限萧条。
望书归（同前）: 就蕴藏在“置邮稀”三字的轻描淡写中，对此微言深意，不可等闲视之。
减字浣溪沙（十五之十五）: 在上片景物描写中，还充分显示了色彩的多姿和变幻，红楼、金霞、淡黄杨柳，
木兰花: 通篇在景物描写中抒发了“客恨渺无涯”的感情。
点绛唇（二之一）: 心境的落寞与凄清在这些景物描写中得到表现。
次韵寄汪教授二首: 友贤端许写中怀，千丈孤标十倍才。
次韵泛舟仲秉有诗: 强凭丝竹写中年。
次韵和不疑假书邻几知方酣寝为诗通意: 鸣琴写中散。
寿安宣相: 明写中兴第一功。
题李氏拥万堂: 倾赀尽写中秘书，随身卷轴车连轭。
绝句漫兴九首（其三）: “点污琴书”、“打着人”的精细描写中，包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁
秦州杂诗（其七）: 　　三、四两句在景物描写中已经寓含边愁，因而五六两句便自然引出对边事的
中秋月: 此诗描写中秋月色，通过美景、神话，进而发挥驰骋的想象，表达诗人欲登天界
石林诗话: : 虽其形貌亦在摹写中也。
春日与裴迪过新昌里访吕逸人不遇: : 描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化
少年行（其一）: : 要从日常生活的描写中显示出少年游侠的精神风貌，选材颇费踌躇。
梁甫吟: : 在这段描写中，诗人的感情表现得那么强烈，就象浩荡江水从宽广的河床突然进入
乌栖曲: : 这里在景物描写中夹入“起看”二字，不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动
日出入行: : 传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得
春思: : 就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
赠孟浩然: : 中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升
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