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水竜吟·春恨: 作傢的作品，風格、境界可以多樣。
鷓鴣天（代人賦）: 卻寫得如此深婉！任何一位偉大作傢，其藝術成就總是多方面的，其藝術風格也是
清平樂（檢校山園書所見）: 如果作傢用散文把這場面和人物的活動記下來，又可成功為一篇可讀性很強的優美
滿江紅: 在平庸作傢的筆下，很容易落入陳套。
清平樂: 由於作傢的筆觸深入到描寫對象的心靈深處，把握住特定環境下的特定情境，捕捉
破陣子（為孫同甫賦壯語以寄）: 這决不是一般衹講究文學形式的作傢所能做到的。
西江月（遣興）: 尤其是象辛棄疾那樣的大作傢，他的創造精神更不是一切陳規慣例所能束縛。
又贈友人: 也作傢山友。
清平樂: ”“蘭成”是南北朝時著名作傢庾信的小字。
武陵春·春晚: 纔是作傢所要表現的，也是最動人的部分，所以叫做“掃處即生”。
探春令（早春）: 　　在文化圈子裏的作傢和批評傢，他們談文學作品，其實是古今未變。
摸魚兒（贈友人）: 也作傢山友。
燭影搖紅: 對於清真這樣已經成名了的作傢，修改他人之作，自亦需寫出自己的風格特點，此
臨江仙: 箬笠作傢懷。
賀新郎（呈劉後村，時自桂林被召到莆，又遭煩言）: 料無時、不作傢山夢。
朝中措（題集閑教頭簇）: 花柳作傢鄉。
西江月（贈造浮橋匠者簇）: 真個作傢手段，從今名播寰瀛。
春懷示鄰里: 老屋無僧燕作傢。
雨中即事: 每作傢書問無恙，故園梅竹為新栽。
立鼕節齋宿竹宮悼姚高士: 勘破須饒老作傢。
翠峰寺和毛澤堂韻: 卻憶東堂舊作傢。
訪楊伯子監丞自白沙問路而去: 文章老作傢。
建昌道上: 詩難遇作傢。
盧申之正字得春郊牧養圖二本有樓攻愧先生題詩且徵予作: 長頸紛紛占作傢，半遊波面半眠沙。
次韻朋元、正夫夜飲: 歌豪仍作傢，弈勝豈徼幸。
贈綦大將軍: 又能穩賦作傢詩。
次韻方教采芹亭: 畢竟吾宗是作傢。
次韻鄭總幹: 冷眼難瞞老作傢。
農謠: 門巷春深燕作傢。
建昌道上: 詩難遇作傢。
答陳傳: 雲為作傢緣。
覺報和蒲溪方丈送友歸: 又作傢山計，巴陵有便船。