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點絳唇: 妙用在於為此一尺幅短章增添了聲情綿綿無盡之致。
出塞: 就表現在把似乎很平凡的字用在最確切最關鍵的地方。
薄幸: 但用在這裏卻非常明曉暢達，充溢着生活氣息，使讀者眼中幻化出這位勇敢女性的
望嶽(岱宗): 但用在這裏，確是“奇險”。
古意: 連用在一句之中，更顯出他斬釘截鐵的决心，同時又有意無意地與上句的連用兩個
白雪歌送武判官歸京: 但用在詩的結處，效果更見佳妙。
山石: 但用在芭蕉葉和梔子花上，特別是用在“新雨足”的芭蕉葉和梔子花上，就突出了
雲陽館與韓紳宿別: 詩人用在此處，自有不盡的情意。
詠懷古跡之三: 衹有用在生長英雄的地方纔適當，用在昭君村上是不適合，不協調的。
別薛華: 把這段話用在王勃這首詩中倒是十分妥貼的。
和崔二少府登楚丘城作: 動用在謀略。
題齊安城樓: 用在句首，正造成似晴空一聲雷的感覺。
送魏二: ”“長”字作韻腳用在此詩之末，更有餘韻不絶之感。
金陵懷古: 用在詠史詩、懷古詩中是頗為高明的。
鹹陽城東樓（一作鹹陽城西樓晚眺，一作西門）: 連用在一處，而四者的關係是如此地清晰，如此地自然，如此地流動，卻又頗極錯
詠懷二首（其二）: 用在詩歌創作上，産生一種異於尋常的表現力。
楊生青花紫石硯歌: 用在這裏，卻力透紙背。
題會上人院: 何用在深山。
讀參同契: 無用在人間。
達摩支麯（雜言）: 用在首句或關鍵處，起呼告及引起註意的作用。
使至塞上: 　　詩人把筆墨重點用在了他最擅勝場的方面──寫景。
輞川集·漆園: 王維用在這裏，似乎兩者兼而取之：言樹“婆娑”，是以樹喻人；
書事: 用在此處別有趣味，仿佛是輕陰迫使小雨停止。
和崔二少府登楚丘城作: 動用在謀略。
前相國贊皇公早葺平泉山居暫還憩…十四首奉寄: 用在得正，明以知微。
自沙縣抵竜溪縣，值泉州軍過後，村落皆空，因有一絶: 常把這兩個字用在同一聯的上下句形成對仗，例如“山鶯空曙響，隴月自秋暉”（
江陵愁望寄子安: 原來分用在兩句之中非為駢偶而設的成對的反義字（“東”、“西”），有彼此呼
少年遊（商調）: 用在散文方面已經不易着筆，用在詩詞方面就更不容易了。
減字木蘭花: “桃花”用在此處，一方面與“劉郎”有關，另一方面也含有某種象徵意義。
道室述懷: 養心功用在還嬰，肯使秋毫有妄情？
伴雲來（天香）: 但用在這裏，卻使連亙的山脈幻作了湖海波濤，固態呈現為流質；
醉落魄（正月二十日張園賞海棠作）: 但用在作者的筆下，卻能表達出十分準確而又十分豐富的內容來。
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