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西江月·夜行黄沙道中: 真可谓清风明月不用一钱买；
醉花阴·重九: 先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”
客至: 都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。
送友: 用一个看似毫无感情色彩的“罢”字一笔带过。
竹里馆: 用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。
声声慢: 多以开端三句用一连串叠字为其特色。
兰陵王: 词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。
拜星月慢: 用一“念”字领起，就显得更加沉重。
芳草渡: 这里用一个“君”字，便有设身处地的代行人着想的意味。
离亭燕: 用一个“浸”字形象而准确地描绘出来。
和晋陵陆丞相早春游望: 这里没有用一个颜色字，然而由红霞、红梅、红日和碧海、蓝天、绿柳，清江织成
正月十五夜: 用一种带有普遍性的心理描绘，来结束全篇，言尽而意不尽，读之使人有余音绕梁
登金陵凤凰台: 开头诗人就用一个传说点名题目，使人一目了然。
乌衣巷: 作者却用一抹斜晖，使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
竹枝词(山上层层桃李花): ”开头用一个“山”字领起，一下子把诗人面对春山、观赏山景的形象勾画出来了
秋兴八首: 总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。
望岳(岱宗): ”有时单用一个“会”字，如孙光宪《北梦琐言》：“他日会杀此竖子！”即杜诗
登鹳雀楼: 在收尾处用一“楼”字，也起了点题的作用。
望蓟门: 起笔即用一个壮大的地名，能增加全诗的气势。
奉赠韦左丞丈二十二韵: 比用一个寻常的“是”或“有”字，不知精细生动到多少倍。
送陈章甫: 显然指他抗议无籍不被录用一事。
金陵酒肆留别: 这里何以用一个“香”字呢？一则“心清闻妙香”，任何草木都有它微妙的香味；
山石: 往往喜欢用一些对偶句，但韩愈的七古却绝对不用对偶句。
桃源行: 诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙，来牵引连结，并提供线索，引导着读者
哀江头: 这是何等的不幸！重复用一个“曲”字，给人一种纡曲难伸、愁肠百结的感觉。
望月怀远: 用一'怜'字，便含下结意，可思不可言。
天末怀李白: 用一“赠”字，是想象屈原永存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作
别房太尉墓: 因房琯不常用一般的人，所以句句要得体；
辋川闲居赠裴秀才迪: 用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。
酬张少府: 用一问一答的形式，照应了“酬”字；
饯别王十一南游: 用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟
赋得暮雨送李胄: 又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。
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