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西江月·夜行黃沙道中: 真可謂清風明月不用一錢買； 醉花陰·重九: 先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態的“簾捲西風” 客至: 都衹用一兩句詩交代，而且沒有提到飲酒。 送友: 用一個看似毫無感情色彩的“罷”字一筆帶過。 竹裏館: 用一個“明”字來形容其皎潔，並無新意巧思可言，是人人慣用的陳詞。 聲聲慢: 多以開端三句用一連串疊字為其特色。 蘭陵王: 詞裏卻用一“愁”字，這是因為有人讓他留戀着。 拜星月慢: 用一“念”字領起，就顯得更加沉重。 芳草渡: 這裏用一個“君”字，便有設身處地的代行人着想的意味。 離亭燕: 用一個“浸”字形象而準確地描繪出來。 和晉陵陸丞相早春遊望: 這裏沒有用一個顔色字，然而由紅霞、紅梅、紅日和碧海、藍天、緑柳，清江織成 正月十五夜: 用一種帶有普遍性的心理描繪，來結束全篇，言盡而意不盡，讀之使人有餘音繞梁 登金陵鳳凰臺: 開頭詩人就用一個傳說點名題目，使人一目瞭然。 烏衣巷: 作者卻用一抹斜暉，使烏衣巷完全籠罩在寂寥、慘淡的氛圍之中。 竹枝詞(山上層層桃李花): ”開頭用一個“山”字領起，一下子把詩人面對春山、觀賞山景的形象勾畫出來了 秋興八首: 總要多用一些清、凄、殘、苦等字眼。 望嶽(岱宗): ”有時單用一個“會”字，如孫光憲《北夢瑣言》：“他日會殺此竪子！”即杜詩 登鸛雀樓: 在收尾處用一“樓”字，也起了點題的作用。 望薊門: 起筆即用一個壯大的地名，能增加全詩的氣勢。 奉贈韋左丞丈二十二韻: 比用一個尋常的“是”或“有”字，不知精細生動到多少倍。 送陳章甫: 顯然指他抗議無籍不被錄用一事。 金陵酒肆留別: 這裏何以用一個“香”字呢？一則“心清聞妙香”，任何草木都有它微妙的香味； 山石: 往往喜歡用一些對偶句，但韓愈的七古卻絶對不用對偶句。 桃源行: 詩人巧妙地用一些概括性、過渡性的描敘，來牽引連結，並提供綫索，引導着讀者 哀江頭: 這是何等的不幸！重複用一個“麯”字，給人一種紆麯難伸、愁腸百結的感覺。 望月懷遠: 用一'憐'字，便含下結意，可思不可言。 天末懷李白: 用一“贈”字，是想象屈原永存，他和李白千載同冤，鬥酒詩百篇的李白，一定作 別房太尉墓: 因房琯不常用一般的人，所以句句要得體； 輞川閑居贈裴秀纔迪: 用一“日”字，卻令人感覺它始終如一的守恆。 酬張少府: 用一問一答的形式，照應了“酬”字； 餞別王十一南遊: 用一個“望”字，把眼前物和心中情融為一體，讓江中煙水、岸邊青山、天上飛鳥 賦得暮雨送李胄: 又在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。 更多結果...