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诉衷情·眉意: 五代词人多用以写相思之情。
钗头凤: 全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如
满庭芳·夏日溧水无想山作: 振孙《直斋书录解题》云：“清真词多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤
关雎: 二由语句之间多用叠韵双声之字。
长安古意: 在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。
秋兴八首: 总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。
望蓟门: 诗中多用实字，全然没有堆砌凑泊之感；
晨诣超师院读禅经: １、贝叶书：古印度人多用贝多罗树的叶子写佛经，也称贝叶经。
石鼓歌: 诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间
韩碑: 多用“赋”的经验，形成一种既具健举气势，又有条不理地叙事、议论的体制。
将进酒: 　　一、多用精美名物，辞采瑰丽，且有丰富的形象暗示性，诗歌形式富于绘画
丽人行: 唐诗中多用来指“红娘”一类角色。
送僧归日本: 诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语，紧
白云歌，送刘十六归山: 句式上又多用顶真格，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的
漫成一绝: 多用两联骈偶，句子之间似无关联。
滕王阁: 　　唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着
夜宿七盘岭: 多用作离愁的寄托。
别韦参军: 诗中又多用偶句和对比，讲究音韵，读来音情顿挫，雄浑奔放，具有流美婉转的韵
幽居: 形式多用五古。
赠友五首: 多用饱妻儿。
秦王饮酒: 大多用以影射当时的社会现实，或借以表达自己郁闷的情怀和隐微的意绪。
偶题（一作嘲钟陵妓云英）: 于是后人多用“掌上身”来形容女子体态轻盈美妙。
南歌子（三之三）: 多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。
使至塞上: 古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正
寒塘: 前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读
苦辛吟: 多用此法。
剪刀: 宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。
风流子: 句法多用对偶，富丽精工，但追求雕琢，易妨碍抒情的直率自然。
四园竹（官本作西园竹小石）: 陈振孙云：“美成词多用唐人诗，隐括入律，浑然天成。
满江红（江行和杨济翁韵）: 六朝人登山多用之。
蝶恋花（月下醉书两岩石浪）: 全词又多用象征手法，抒写自己难觅志同道合的伙伴、壮志未酬的深沉感情。
八声甘州: ”（《乐府指迷》）辛词多用史事、典故，就本词来看，作者在写作时善于概括联
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