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靜夜思: 也是古典詩歌中所經常看到的。 將進酒: 其歌中有歌的包孕寫法，又有鬼斧神工、“絶去筆墨畦徑”之妙，既非刻能學， 琵琶行並序: 這在以前的詩歌中還是罕見的。 長恨歌: 【梧桐】在中國古典詩歌中和芭蕉差不多，大多表示一種凄苦之音。 上陽白發人: 在唐代以宮女為題材的詩歌中，堪稱少有的佳作。 天問: 而是在我國民間詩歌中的對歌、提問題、考知識、鬥智慧的基礎上集中提煉形成的 竹枝詞(楊柳青青江水平): 巴渝（今四川省東部重慶市一帶）民歌中的一種。 月夜憶捨弟: 在古典詩歌中，思親懷友是常見的題材，這類作品要力避平庸，不落俗套，單憑作 登鸛雀樓: 而不是在詩歌中不能揭示和宣揚哲理。 文王: 在文王頌歌中，這是思想深刻、藝術也較為成功的一篇。 春思: 在我國古典詩歌中，“春”字往往語帶雙關。 尋西山隱者不遇: 這類詩在中國古典詩歌中所在多有，並沒有什麽分外高奇的地方，但細讀起來，又 麗人行: 都采取象《陌上桑》那樣一些樂府民歌中所慣常用的正面詠嘆方式，態度嚴肅認真 旅夜書懷: 就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。 無題·其四: 在古代詩歌中常常被用作男女好合的象徵。 相思: 是古典詩歌中常見手法，如漢代古詩：“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草，采之欲遺誰？ 雜詩: 　　古代詩歌中常有這種質樸平淡而詩味濃郁的作品。 何滿子: 而數字在詩歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一個問題表達得更清晰，更 長幹行·其一: 恰如民歌中的對唱。 長幹行·其二: 恰如民歌中的對唱。 近試上張水部: 乃是我國古典詩歌中從《楚辭》就開始出現並在其後得到發展的一種傳統表現手法 將赴吳興登樂遊原: 也和在整個古典詩歌中一樣，以賦、比二體寫成的作品較多，興而比或全屬興體的 瑤瑟怨: 在古代詩歌中，它常和別離之悲聯結在一起。 金陵圖: 加以它在詩歌中又常常被用作抒寫興亡之感的憑藉，所以詩人因堤柳引起的感慨也 沙丘城下寄杜甫: 現存的李白詩歌中，公認的直接為杜甫而寫的衹有兩首，一是《魯郡東石門送杜二 飲中八仙歌: 　　歌中殿後的人物是焦遂。 別薛華: 歷代詩歌中不計其數。 中和乐九章。歌中宫第五 棹歌行: 並在棹歌中。 送金城公主適西蕃應製: 玉就歌中怨，珠辭掌上恩。 除夜作: 這在古典詩歌中也是一種常見的表現手法，如杜甫的《月夜》：“今夜觴州月，閨 聽流人水調子: 我國古典詩歌中，本有藉月光寫客愁的傳統。 更多結果...