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太常引: 更多地灑嚮大地、人間！《酉陽雜俎》稱：月桂高五百丈，下有一人常斫之，樹創
秋興八首: 反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來寫秋天的哀愁。
與諸子登峴山: 魚梁洲更多地呈露出水面，故稱“淺”；
早寒江上有懷: “北風江上寒”更多地着眼於自身的感受。
寄東魯二稚子（在金陵作）: 廣泛地遊覽了大江南北的許多地方。
灞陵行送別: 不如說更多地是在語言之外暗示的。
同諸公登慈恩寺塔: 但很多地方都有他的象喻性。
瀋下賢: 如果說前者更多地註重形象的描繪，那麽後者則更多地側重於意境與神韻，對象不
感春四首: 情多地遐兮遍處處。
望夫石: 許多地方都有望夫山、望夫石、望夫臺。
和元郎中從八月十二至十五夜玩月五首: 立多地濕舁床坐，看過墻西寸寸遲。
留呈夢得、子厚、致用（題藍橋驛）: 心知魏闕無多地，十二瓊樓百裏西。
驪宮高－美天子重惜人之財力也: 西去都門幾多地，吾君不遊有深意。
感芍藥花，寄正一上人: 空門此去幾多地，欲把殘花問上人。
藍橋驛見元九詩（詩中雲：江陵歸時逢春雪）: 的那首七律的結句說：“心知魏闕無多地，十二瓊樓百裏西。
答崔賓客晦叔十二月四日見寄（來篇雲共相呼喚醉歸來）: 醉鄉去此無多地。
寄毗陵楊給事三首: 青雲直上無多地，卻要斜飛取勢回。
蜂: 自然更多地傾嚮於後一種解會了。
次韻張氏女弟詠雪: 天上空多地上稀，初寒風力故應微。
送鄧王二十弟從益牧宣城: 咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。
橫吹麯辭·入塞麯: 功多地遠無人紀，漢閣笙歌日又曛。
伊州歌: 書信可要多多地寄啊。
詠端正春樹: 馬嵬此去無多地，衹合楊妃墓上生。
送道人歸舊岩: 前山低校無多地，東海淺於初去時。
金橋感事: 一首詩中過多地用典，往往會弄得詩意晦澀難明。
聖恩顧問，獨遊月磴閣，直書其事應製: 禪居河畔無多地，來往尋春物正華。
路: 平多地入秦。
題端正樹: 馬嵬此去無多地，合嚮楊妃塚上生。
聞夫杜羔登第（一作聞杜羔登第又寄）: 長安此去無多地，郁郁葱葱佳氣浮。
與夫同詠詩: 金陵幾多地，一去不知歸。
念奴嬌·過洞庭: 陳子昂的詩則更多地表現出一種強烈的憂患意識 ，積聚着自《詩經》和《楚辭》
滿江紅（江行和楊濟翁韻）: 宦跡所至許多地方。
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