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從軍行七首（其四）: 宜乎在畫面上出現青海與玉關。
丹青引贈曹霸將軍: 將軍的畫精美美在畫中有神韻，偶逢真名士纔肯為他動筆寫真。
子夜四時歌：秋歌: 在畫外亦在畫中，它回腸蕩氣，激動人心。
桃源行: 在畫面與畫面之間，詩人巧妙地用一些概括性、過渡性的描敘，來牽引連結，並提
輞川閑居贈裴秀纔迪: 人在畫圖中，一景一物都經過詩人主觀的過濾而帶上了感情色彩。
無題: 我們酒筵設在畫樓西畔、桂堂之東。
送靈澈上人: 正是隱藏在畫外的詩人形象。
江雪: 在畫面上浮動起來、活躍起來了。
秋登宣城謝脁北樓: 這“江城”簡直是在畫圖中似的。
畫鷹: 在畫面上題詩，收到了詩情畫意相得益彰的效果。
禹廟（此忠州臨江縣禹祠也）: 但有竜蛇在畫壁間飛動……。
宣州送裴坦判官往舒州時牧欲赴官歸京: 就是在畫絹的背面著上潔白的鉛粉，使正面花卉的色彩越發嬌豔動人。
晚次樂鄉縣: 在畫面之外復又響起聲音，從而使質樸的形象藴有無窮的意味。
採蓮麯二首（其二）: 作者仍不讓畫的主角明顯出現在畫面上，那目的，除了把她們作為美麗的大自然的
登樓寄王卿: 而在畫外還同時響着不斷滴落的雨聲。
春燕詞: 辛勤作窠在畫梁，願得年年主人富。
勤政樓西老柳: 怎樣的大手筆！它象畫上的題款出現在畫捲的一端那樣，使這樣一幅充滿感情而又
金陵五題。臺城: 　　次句在畫面上突出了結綺、臨春兩座凌空高樓（還應包括另一座“望仙閣”
夜歸驛樓: 自疑身在畫屏中。
贈鄭徵君傢匡山首春與丞相贊皇公遊止: 故山多在畫屏中。
金陵圖: 他在畫面繪出許多老木寒雲，繪出危城破堞，使人看到三百年間的金陵，並非什麽
菊花新（中呂調）: 傢在畫橋堤下住。
木蘭花: 衹在畫樓東畔住。
桃源憶故人: 這種將怨恨之氣遷在畫角之上，構思上確是新奇。
南歌子（三之三）: 這兩句雖未直說她在畫眉、搽脂，但從“畫”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，
畫石: ：一塊古老的長滿了青苔的石頭出現在畫面上，它那一片堅貞的內質，通過畫上的
題段上人院壁畫古鬆: 變在畫師手。
山房春事二首（其二）: 在畫面的主題位置上添上幾筆豔麗的春色。
長安早春: 萬傢身在畫屏中。
鸂鶒: 但也不防想象在畫外還響着那哀玉般的鳴叫聲，衹是隨着展翅遠去，鳴聲也愈來愈
古宴麯: 登臺表演：讓“手胼胝”的樵夫出現在畫面上，讓滿座高朋一齊涌嚮樓頭。
送杭州李員外: 更漏丁東在畫船。
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