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如夢令: 它是不可能長開不謝的。 昭君怨·荷雨: 此時葉面無法承受它的重量，葉上的積水便瀉入池中。 點絳唇: 雖然它們所表現的內容、表達的感情，並不完全相同，但它們都是以簡單的回頭 好事近: 它表現了鬍銓不畏權勢，决不和以秦檜為代表的投降派同流合污的高尚氣節。 西江月·夜行黃沙道中: 把它們的叫聲送到夜行人的耳中； 醉花陰·重九: 但是它說明這首詞最好的是最後三句。 鷓鴣天·代人賦: 因為它一方面接着上半片發展，一方面又要轉入一層新的意思，另起波瀾，還要 九月九日憶山東兄弟: 卻都強烈地感受到了它的藝術力量。 從軍行七首（其四）: 它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括。 夜雨寄北: 認為它作於作者的妻子王氏去世之後，因而不是“寄內”詩，而是寫贈長安友人 出塞: 明人李攀竜曾推奬它是唐代七絶壓捲之作，實不過分。 從軍行七首（其二）: 前人多衹看到它“意調酸楚”的一面，未必十分全面。 詠懷古跡之五: 它緊承首聯的進廟、瞻像，到看了各種文物後，自然地對其豐功偉績作出高度的 登高: 前人把它譽為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。 客至: 它們“日日”到來，點出環境清幽僻靜，為作者的生活增添了隱逸的色彩。 終南山: 說它“近天都”，當然是藝術誇張。 山中: 正因深秋景色的點染而加濃了它的悲愴色彩； 靜夜思: 它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美； 梁甫吟: 可是詩人卻故意把它們作上下錯落的排列，避免了平鋪直敘。 送友: 這裏卻讓它在行人已去、日暮掩扉之時纔浮上居人的心頭，成了一個並沒有問出 竹裏館: 它的妙處在於其所顯示的是那樣一個令人自然而然為之吸引的意境。 鹿柴: 它所表現的境界卻有區別。 將進酒: 它滾滾東去，奔嚮東海，永遠不會回還。 卜算子·詠梅: 上片寫梅花的遭遇：它植根的地方，是荒涼的驛亭外面，斷橋旁邊。 釵頭鳳: 它具體而形象地表現出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚後生活的美滿與 一剪梅: 它不僅點明了蕭疏秋意的時節，而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯 臨江仙: 它寫的是小山詞中最習見的題材--對過去歡樂生活的追憶，並寓有“微痛纖悲” 漁傢傲·記夢: 它的風格是含蓄、委婉的。 青玉案·元夕: 它不但吹開地上的燈花，而且還又從天上吹落了如雨的彩星──燃放煙火，先衝 如夢令·常記溪亭日暮: 它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。 洞仙歌: 乃是由於作者對它們的深愛並由此展開下闋。 水調歌頭·中秋: 它的意境豪放而闊大，情懷樂觀而曠達，對明月的嚮往之情，對人間的眷戀之意 更多結果...