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静夜思: 也是古典诗歌中所经常看到的。 将进酒: 其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非刻能学， 琵琶行并序: 这在以前的诗歌中还是罕见的。 长恨歌: 【梧桐】在中国古典诗歌中和芭蕉差不多，大多表示一种凄苦之音。 上阳白发人: 在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作。 天问: 而是在我国民间诗歌中的对歌、提问题、考知识、斗智慧的基础上集中提炼形成的 竹枝词(杨柳青青江水平): 巴渝（今四川省东部重庆市一带）民歌中的一种。 月夜忆舍弟: 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作 登鹳雀楼: 而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。 文王: 在文王颂歌中，这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。 春思: 在我国古典诗歌中，“春”字往往语带双关。 寻西山隐者不遇: 这类诗在中国古典诗歌中所在多有，并没有什么分外高奇的地方，但细读起来，又 丽人行: 都采取象《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真 旅夜书怀: 就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。 无题·其四: 在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。 相思: 是古典诗歌中常见手法，如汉代古诗：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁？ 杂诗: 　　古代诗歌中常有这种质朴平淡而诗味浓郁的作品。 何满子: 而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更 长干行·其一: 恰如民歌中的对唱。 长干行·其二: 恰如民歌中的对唱。 近试上张水部: 乃是我国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法 将赴吴兴登乐游原: 也和在整个古典诗歌中一样，以赋、比二体写成的作品较多，兴而比或全属兴体的 瑶瑟怨: 在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起。 金陵图: 加以它在诗歌中又常常被用作抒写兴亡之感的凭藉，所以诗人因堤柳引起的感慨也 沙丘城下寄杜甫: 现存的李白诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二 饮中八仙歌: 　　歌中殿后的人物是焦遂。 别薛华: 历代诗歌中不计其数。 中和乐九章。歌中宫第五 棹歌行: 并在棹歌中。 送金城公主适西蕃应制: 玉就歌中怨，珠辞掌上恩。 除夜作: 这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法，如杜甫的《月夜》：“今夜觞州月，闺 听流人水调子: 我国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。 更多结果...