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太常引: 更多地洒向大地、人间！《酉阳杂俎》称：月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创
秋兴八首: 反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。
与诸子登岘山: 鱼梁洲更多地呈露出水面，故称“浅”；
早寒江上有怀: “北风江上寒”更多地着眼于自身的感受。
寄东鲁二稚子（在金陵作）: 广泛地游览了大江南北的许多地方。
灞陵行送别: 不如说更多地是在语言之外暗示的。
同诸公登慈恩寺塔: 但很多地方都有他的象喻性。
沈下贤: 如果说前者更多地注重形象的描绘，那么后者则更多地侧重于意境与神韵，对象不
感春四首: 情多地遐兮遍处处。
望夫石: 许多地方都有望夫山、望夫石、望夫台。
和元郎中从八月十二至十五夜玩月五首: 立多地湿舁床坐，看过墙西寸寸迟。
留呈梦得、子厚、致用（题蓝桥驿）: 心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。
骊宫高－美天子重惜人之财力也: 西去都门几多地，吾君不游有深意。
感芍药花，寄正一上人: 空门此去几多地，欲把残花问上人。
蓝桥驿见元九诗（诗中云：江陵归时逢春雪）: 的那首七律的结句说：“心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。
答崔宾客晦叔十二月四日见寄（来篇云共相呼唤醉归来）: 醉乡去此无多地。
寄毗陵杨给事三首: 青云直上无多地，却要斜飞取势回。
蜂: 自然更多地倾向于后一种解会了。
次韵张氏女弟咏雪: 天上空多地上稀，初寒风力故应微。
送邓王二十弟从益牧宣城: 咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。
横吹曲辞·入塞曲: 功多地远无人纪，汉阁笙歌日又曛。
伊州歌: 书信可要多多地寄啊。
咏端正春树: 马嵬此去无多地，只合杨妃墓上生。
送道人归旧岩: 前山低校无多地，东海浅于初去时。
金桥感事: 一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。
圣恩顾问，独游月磴阁，直书其事应制: 禅居河畔无多地，来往寻春物正华。
路: 平多地入秦。
题端正树: 马嵬此去无多地，合向杨妃冢上生。
闻夫杜羔登第（一作闻杜羔登第又寄）: 长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。
与夫同咏诗: 金陵几多地，一去不知归。
念奴娇·过洞庭: 陈子昂的诗则更多地表现出一种强烈的忧患意识 ，积聚着自《诗经》和《楚辞》
满江红（江行和杨济翁韵）: 宦迹所至许多地方。
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