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将进酒: 其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。 关雎: 问题在于它所表现的是什么样的婚姻。 月夜: 确乎在于它所反映的是典型环境中的典型情感这一点上。 行路难之一: 就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。 西塞山怀古: 就在于它能完满地表现其主题思想。 大明: 至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使本篇避免了平铺、呆板和单调，给人 夏日南亭怀辛大: 在于它们不但传达出夕阳西下与素月东升给人实际的感觉（一快一慢）； 题都城南庄: “本事”可能有助于它的广泛流传，但它本身所具的典型意义却在于抒写了某种人 石鼓歌: 原因在于它驾驭形象思维，把丰富的审美感受传递给读者，使之受到强烈的感染。 次北固山下: 还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。 题破山寺后禅院: 主要由于它构思造意的优美，很有兴味。 春晓: 而在于它的韵味。 贫交行: 是由于它发唱惊挺，造形生动，通过正反对比手法和过情夸张语气的运用，反复咏 狂夫: 由于它们展现极有次第，使读者目接一路风光，而境中又略有表意（“即沧浪”） 长安秋望: 还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。 次潼关先寄张十二阁老使君（张贾也）: 由于它刚直中有开合，有顿宕，刚中见韧，直而不平，“卷波澜入小诗”（查慎行 与浩初上人同看山寄京华亲故: 着眼点就在于它的巉削陡峭，在于它的“尖”，从而使群山的形象，转化为无数利 秋思: 正由于它是在“疑”而不是在“必”的心理基础上产生的。 致酒行: 还在于它有情节性，饶有兴味。 山中寡妇（一作时世行）: 正在于它富有浓厚的感情色彩。 杂曲歌辞·水调歌第一: 但是由于它采用层层渲染烘托衬垫的艺术手法，造成环境气氛上的有张有弛，再配 次北固山下: 还在于它“以小景传大景之神”（《姜斋诗话》卷上）。 皇甫岳云溪杂题五首·鸟鸣涧: 当然是由于它们已习惯于山谷的静默，似乎连月出也带有新的刺激。 咏史（一作和蕃）: 主要由于它的议论尖锐，讽刺辛辣。 题稚川山水: 　　此诗的妙处不在于它写出一种较为普遍的思想感情，而在于它写出了这种思 长安晚秋: 巩怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。 井栏砂宿遇夜客: 而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。 引水行: 关键就在于它写出了山行者和引水竹筒之间亲切的关系。 驿楼诵诗: 删去了《树萱录》关于它的本事的记载，题其作者为“湘驿女子”。 秋波媚: 多情就在于它和作者热爱祖国河山之情一脉相通，它为了让作者清楚地看到长安南 鹧鸪天（有客慨然谈功名，因追念少年时事戏作）: 　　由于它是紧紧揉和着对民族命运的关怀而写的，因此就与只是个人的叹老嗟 如梦令·莺嘴啄花红溜: 就在于它显得雕琢、吃力。 More results...