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藏海詩話: : 今卻用之，故為奇耳。 竹坡詩話: : 卻用此二字，殊不可曉。 木天禁語: : 結卻用「西江賈客珠百斛，船中養犬多食肉」是也。 樂府指迷: : 卻用得入聲字替。 第三: : 卻用文君取酒金。 關山月: : 但李白卻用“明月出天山，蒼茫海間。 經下邳圯橋懷張子房: : 但詩卻用“未”字一筆撇開，從張良跡前寫起。 自京赴奉先縣詠懷五百字: : 朝廷卻用橫暴鞭撻的方式攫奪來。 日暮: : 卻用去聲，“非”字應用仄聲而用平聲。 石壕吏: : 卻用照應開頭、結束全篇既敘事又抒情的“獨與老翁”一句告訴讀者：老翁已經 贈花卿: : 這裏卻用來比狀看不見、摸不着的抽象的樂麯，這就從人的聽覺和視覺的通感上， 之一二: : 卻用文君取酒錢。 十: : 卻用文君取酒金。 炙轂子詩格: : 卻用平聲，是背律也。 晏殊: : 卻用這樣的語言來調和氣氛，緩衝節奏，烘托情感。 梅堯臣: : 卻用環境、形象、神態的描繪，將春草寫得形神俱備。 晏道: : 但卻用箏聲“寫”出動人的音樂形象。 軾: : 而此詞卻用來寫臨贈言（題記為：送梅庭老赴上學官），致力於用意，有如文 秦觀: : 卻用心打扮，不知她“誰適為容”，可見畫外分明還有一個人。 賀鑄: : 這裏卻用一個“君”字領起，就有設身處地代他說出來的意味。 周邦彥: : 詞卻用一“愁”字，這是因為有人讓他留戀着。 葉夢得: : 可是這裏卻用另一種手法，不說風雨無情，摧殘落花，而以落花為主語，說它風前 陳: : 卻用雨天深夜之中，小窗前殘燈映照下的“故人”形象收束，用環境描寫來寄托難 陸遊: : 卻用關中作本根。 張孝祥: : 而張詞卻用一個“着”字，達他如魚歸水般的無比欣喜，其精神境界就顯然 辛棄疾: : 卻用三個連續的、富有特性的動作，塑造一個壯士的形象，讓讀者從那些動作 劉過: : 現在卻用來與形容他們的窮途邂逅，除某惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的還 姜夔: : 詞這裏卻用對仗十分工整的對偶句寫出此間的情境。 史達祖: : 卻用移橙涼雨的景色抒情，形象飽滿，情景交融。 許棐: : 卻用簡潔而又優雅的筆觸，成功地塑造一個有些類似於《特丹亭》中杜麗娘式的 吳文英: : 卻用六句正面寫舞蹈。 張樞: : 卻用“減芳菲”的賣花聲抹去姓种种氏嬌妍，流露心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆 更多结果...