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二: : 入對便殿。
古風: : 轉入對權勢者的描寫。
烏棲麯: : 深深刺入對象的精神與靈魂。
浦歌十七首（其十四）: : 轉入對冶煉工人形象的描繪。
上陽白人: : 轉入對往事的追憶，重現一個如花似玉的少女，在被脅迫離入宮時，那與親人
一: : 入對青瑣門拜，名曰夕郎，亦謂之夕拜。
以禪喻詩的《滄浪詩話》: : 才能進入對詩歌韻味，意境的品鑒、賞玩，這是一個由理性而入於直覺的過程。
五: : 蓋李方入對，宜論蜀中兵老財匱也。
二: : 曾因宰執入對，吾以皇子所書佛經宣示，是時衆中惟首相王因奏延安郡王當為皇
二十: : 入對內東門小殿。
第16節：紅袖添香婉約詞(14): : 旋即入對去地-吳中的懷念。
第29節：桑子（彤霞久絶飛瓊宇）(2): : 由想像仙女的情態轉入對自我狀態的描寫。
柳永: : 十分自然地轉入對於往事的“追思”。
張先: : 使女主人公由傷高懷遠轉入對自身命運的沉思默想。
歐陽修: : 而三、四兩句則由麗景轉入對離情的描寫：“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
解昉: : 即轉入對往日愛情生活的憶：想當初，兩人曾是那麽形影不離，從未單枕獨倚，
軾: : 下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。
賀鑄: : 驟然轉入對自己二十四歲至三十七歲以來南北羈宦、沉淪屈厄的生活經的陳述。
周邦彥: : 把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。
周紫芝: : ”“記得”二字將詞帶入對往事的憶之中。
李祁: : 又由夢中尋覓轉入對月懷人。
蔡伸: : 下片轉入對“舊遊”的憶。
張元幹: : 下轉入對時事的感慨和憤怒，就有水到渠成般的感覺。
洪邁: : 入對，除起居人。
袁去華: : 由郊原轉入對郵亭（古時沒設官道上供過往行人歇宿的館）的描寫。
陸遊: : “由在蜀轉入對故都的懷念，而”心在天山“的心跡也透露無疑，同樣也現出作
成大: : 入對，除權禮部尚書，拜參知政事。
程垓: : 轉入對室內景物的鋪排，與上片室外一派春光相對應。
張鎡: : 詞人力求將對聲色逸樂的追求化入對自然美的現中，這樣，月下泛舟，攜姬清遊
劉仙倫: : 即轉入對另一人物的懷念：“恨無人、與共風，鱠絲蒓縷。
嶽珂: : 嘆息出雙入對的情侶天各一方。
劉莊: : 入對，首論右相史嵩之姦，賜同進士出身，除秘書少監兼國史院編修官兼實錄院檢
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