【白話文】 煙霧彌漫秋水，月光籠罩白沙；小船夜泊秦淮，靠近岸邊酒傢。
歌女為人作樂，那知亡國之恨？她們在岸那邊，還唱着後庭花。

【注釋】 １、秦淮：河名，源出江蘇省溧水縣，貫穿南京市。
２、商女：賣唱的歌女。
３、後庭花：歌麯名，南朝後主所作《玉樹後庭花》，後人亡國之音。

【賞析】 　　這首詩是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時。目睹如今的唐朝國勢日衰，當權者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點明夜泊地點；三、四句感懷，由"近酒傢"引出商女之歌，酒傢多有歌妓，自然灑脫；由歌麯之靡靡，牽出"不知亡國恨"，抨擊豪紳權貴沉溺於聲色，含蓄深沉；由"亡國恨"推出"後庭花"的麯調，藉陳後主之屍，鞭笞權貴的荒淫，深刻犀利。
　　
　　建康是六朝都城，秦淮河穿過城中流入長江，兩岸酒傢林立，是當時豪門貴族、官僚士大夫享樂遊宴的場所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。
　　
　　　　有人說作詩“發句好尤難得”（嚴羽《滄浪詩話》）。這首詩中的第一句就是不同凡響的，那兩個“籠”字就很引人註目。煙、水、月、沙四者，被兩個“籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。它是那麽柔和幽靜，而又隱含着微微浮動流走的意態，筆墨是那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那麽濃。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相關聯的，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒傢”，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有“夜泊秦淮”，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。現在這種寫法的好處是：首先它創造出一個很具有特色的環境氣氛，給人以強烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術效果，這是很符合藝術表現的要求的。其次，一、二句這麽處理，就很象一幅畫的畫面和題字的關係。平常人們欣賞一幅畫，往往是先註目於那精彩的畫面（這就猶如“煙籠寒水月籠沙”），然後再去看那邊角的題字（這便是“夜泊秦淮”）。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術欣賞的習慣。
　　
　　　　“夜泊秦淮近酒傢”，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內裏的邏輯關係是很強的。由於“夜泊秦淮”纔“近酒傢”。然而，前四個字又為上一句的景色點出時間、地點，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應了詩題；後三個字又為下文打開了道路，由於“近酒傢”，纔引出“商女”、“亡國恨”、“後庭花”，也由此纔觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發展和情感的抒發來看，這“近酒傢”三個字，就象啓動了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絶。這七個字承上啓下，網絡全篇，詩人構思的細密、精巧，於此可見。
　　
　　　　商女，是侍候他人的歌女。她們唱什麽是由聽者的趣味而定，可見詩說“商女不知亡國恨”，乃是一種麯筆，真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者—封建貴族、官僚、豪紳。《後庭花》，即《玉樹後庭花》，據說是南朝荒淫誤國的陳後主所製的樂麯，這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了。可是，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來尋歡作樂，這怎能不使詩人産生歷史又將重演的隱憂呢！“隔江”二字，承上“亡國恨”故事而來，指當年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳後主依然沉湎聲色。“猶唱”二字，微妙而自然地把歷史、現實和想象中的未來串成一綫，意味深長。“商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》”，於婉麯輕利的風調之中，表現出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無限的感慨，堪稱“絶唱”。這兩句表達了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現實生活中兩個不同側面的寫照。
　　
　　　　（趙其鈞）