【賞析】 　　這是一首詩，也是一幅畫。詩人以詩作畫，采用移步換形的方法，就象繪製動畫片那樣，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動人。
　　
　　　　首二句寫晨景。夜霧逐漸消散，一條蜿蜒於緑樹叢中的羊腸小道隨着天色轉明而豁然開朗。路邊的蒙茸細草沾滿了露水，濕漉漉的，分外蒼翠可愛。詩歌開頭從林間小路落筆，然後由此及彼，依次點染。顯然，它展示的是詩人清晨出遊時觀察所得的印象。
　　
　　　　三、四句寫白晝的景色。詩人由幽靜、逼仄的林間小道來到空曠的溪水旁邊。這時風和日暖，晨露已晞，柳絮紛紛揚揚，飄落在溪邊的淺灘上，白花花的一片，象是鋪了一層雪。陽春三月，鶯飛草長，詩人沿途所見多是緑的樹，緑的草，緑的田園。到了這裏，眼前忽地出現一片銀白色，不禁大為驚奇。驚定之後，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來。
　　
　　　　詩人觀賞了“雪浦”之後，把視綫移嚮溪水和它兩岸的田壠。因為不久前下過一場透雨，溪水上漲了，田裏的水也平平滿滿的。春水豐足是喜人的景象，它預示着將會有一個好的年景。
　　
　　　　前四句，都是表現自然景物，衹有第三句中的“驚”字寫人，透露出“詩中有人”，有人的觀感，有人的情思。這種觀感和情思把詩歌所展示的各種各樣的自然景物融成一片。
　　
　　　　後四句寫夜晚的景色。五、六兩句對仗工切，揉磨入細。“古剎疏鐘度”寫聲，“遙嵐破月懸”寫色，其中“古剎”和“遙嵐”一實一虛，迥然不同，然而又都含有“遠”的意思。謂之“古剎”，說明建造時間已很久長；稱作“遙嵐”，表示山與人相距甚為遙遠。兩兩比照、映襯，融入和諧統一的畫面之中，便覺自然真切，意境遙深。
　　
　　　　末二句寫船傢夜漁的情景。在山村灘多水淺的小河邊，夜間漁人用竹枝紮成火把照明，魚一見光亮，就慢慢靠近，愣頭愣腦地聽人擺弄。“沙頭敲石火”描寫捕魚人在河灘擊石取火，“燒竹照漁船”緊接上句，交代擊石取火是為了替漁船照明。儘管並沒有直接提到打魚的事，但字句之間已作了暗示，讓讀者通過想象予以補充。
　　
　　　　這首詩前六句主要描摹自然景物，運筆精細，力求形肖神似，象是嚴謹密緻的工筆山水畫。末二句正面寫人的活動，用墨省儉，重在寫意，猶如輕鬆淡雅的風俗畫。兩者相搭配，相映襯，情景十分動人。而且詩中的山嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一草一木都顯得寥蕭淡泊，有世外之意。想來是詩人的情緻滲透到作品的形象裏，從而構成這樣一種特殊的意藴，反映了詩人“老去溪頭作釣翁”（《南園》其十）的歸隱之情。當然，這不過是他仕進絶望的痛苦的另一種表現罷了。
　　
　　　　（朱世英）