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作家评传 》 大江健三郎口述自傳 》
第71節：女性成為主角的八十年代(3)
大江健三郎 Kenzaburō Ōe
許金竜 Xu Jinlong
--在日本，從這樣一種視角描繪女性的小說並不多見。這在女作傢的作品中也是如此嗎？在我的印象裏，大江先生當時好像與野上彌生子和佐多稻子就文學觀點交換過看法。在女作傢中，讓您感受到刺激的大致都有誰呀？
在外國的女詩人、女作傢和女思想傢中，我一直予以關註的，是深入到美國南部的基督教社會裏去的弗蘭納裏·奧康納①，還有到達法國戰前和戰時時期思想頂點的西蒙娜·韋伊，此外就是研究布萊剋的專傢、神秘主義詩人凱瑟琳·雷恩②。在日本的女作傢裏，我最為敬愛的是佐多稻子，和我年齡相仿，又深得我敬愛的則是林京子。至於野上彌生子，在成城和北輕井澤這兩處，我和她住得都比較近，也是我所尊敬的女作傢，在報紙上的對談以及為渡邊先生舉辦的紀念活動中，我也曾去幫忙，其間卻衹和她說過兩三次話。江藤淳是個上流社會意識很強的人，曾在文章裏寫道：渡邊一夫剛一去世，大江就嚮野上彌生子靠近了。他沒有說對！就本質而言，我是在反上流的生活感覺中走過來的。
--我想順便再瞭解一下，同為一九三五年出生的倉橋由美子，直至發表《燒炭工Q的冒險》為止，她還一直是最前衛的，可在那之後，卻迅速轉而創作保守性質的小說。您還存留着與倉橋之間的一些交談記憶嗎？
若說是"說了很多"，則是在因"平野謙發現的這兩人"而參加的《近代文學》座談會上曾見過一面。那一位呀，從我們出身於農村不富裕人傢的孩子看來，倒像是醫生傢小姐，用心術不正的目光打量着我們的那位同班同學。她還給我留下一個印象，那就是她解讀薩特的方法完全不對。有關我對於"薩特的想象力論"的關註，全然沒有引起她的註意。在那之後，再也沒有見過她，後期的倉橋由美子那種吉田健一趣味般的世界，是與我剛纔所說的反上流意識全然不同的另一個世界。再往後，還不時聽到她針對我的那些零零碎碎的批判性評論，覺得她終究是一個不好應付的人啊……
--被《傾聽"雨樹"的女人們》深深打動的作麯傢武滿徹，因此而創作了題為《雨樹》和《雨樹素描》的樂麯，現在回想起來，真是令人懷念。
我一直在聽日本鋼琴手內田光子、高橋亞紀的演奏。她們是通過音樂展現出的理想的女性形象。我曾與高橋談過有關武滿的話題，在女性中，我認為她是武滿音樂最好的理解者。對於武滿所作的鋼琴麯，她的演奏水平年年都在提高，這很了不起。
--那麽，您於一九七七年前往與作品裏相同的場所，參加了夏威夷大學的東西文化研究所的研討會。那時您已經有了在墨西哥生活的經歷，從那時起，您與外國作傢的交流，對於您的創作來說，或許是個有效的機會吧。
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| 第1節：以蓄滿淚水的雙眼為耳 文/鐵凝(1) | 第2節：以蓄滿淚水的雙眼為耳 文/鐵凝(2) | | 第3節：以蓄滿淚水的雙眼為耳 文/鐵凝(3) | 第4節：多餘的序言 文/莫言 | | 第5節：作傢生活五十周年來臨之際 | 第6節：孩童時代發現的語言世界(1) | | 第7節：孩童時代發現的語言世界(2) | 第8節：孩童時代發現的語言世界(3) | | 第9節：孩童時代發現的語言世界(4) | 第10節：孩童時代發現的語言世界(5) | | 第11節：孩童時代發現的語言世界(6) | 第12節：與伊丹十三的邂逅(1) | | 第13節：與伊丹十三的邂逅(2) | 第14節：與伊丹十三的邂逅(3) | | 第15節：與伊丹十三的邂逅(4) | 第16節：立志要當小說傢(1) | | 第17節：立志要當小說傢(2) | 第18節：與渡邊一夫先生的交流(1) | | 第19節：與渡邊一夫先生的交流(2) | 第20節：與渡邊一夫先生的交流(3) | | 第21節：獲得芥川奬的時候(1) | 第22節：獲得芥川奬的時候(2) | | 第23節：獲得芥川奬的時候(3) | 第24節：獲得芥川奬的時候(4) | |
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