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群星荟萃 》 永恆的性感尤物：夢露的最後歲月 》
第62節：夢露的最後歲月(62)
米歇爾-施奈德 Michelle - Schneider
"演員們總是孤零零的，我很瞭解他們，我的心理分析中此類案例很多。他們在自己身上都有角色、要人、影子，但是他們是孤零零的。他們需要劇本、需要表演，這讓他們不協調的內心有了一個外形和意義。"
"是啊。但是在這方面，瑪麗蓮和其他演員很不相同。其他演員想要考慮他們的對白，並將之表達出來，其實他們衹需要讓人聽到我們放在他們嘴裏的話就行了。一個軀體和一個聲音突然想象自己是個有才智的人了，這個奇怪的機製我始終也沒有弄明白，是讓鋼琴懂得並不是它們所譜的協奏麯的時候了。為什麽一個女演員决定她正在講的話是她自己的話，表達的是她自己的思想？夢露並不如此，她本能地知道這些，即使斯特拉斯伯格《方法論》的嚴格訓練也沒能改變她。"
曼凱維奇的語調變得更尖銳，甚至有些惡毒了。實際上，是他需要講死者，而不是格林遜。後者並不說話，心不在焉，幾乎感到厭煩了。
電影人接着說："我要告訴你，她擺姿勢時的形象，是為了忘我地深入其中，和她自己一起深入進去，緘口不說話，如同我開始從事電影行業時在那些驚悚電影裏看到的那樣，追趕你的人抓住了你，你就把衣服扔了。她一生都在自我展示，嚮公衆、嚮你、嚮我展示。她展示的不僅是她自己的身軀，她還把自己置身於一個極其可怕的死亡遊戲中。當我在銀幕上看到她的形象時，讓我觸動最深的不光是她在被展示，而是在被過度展示。既然講到照片，好像她的臉上散發出太多的光芒，妨礙人傢看清她的面容。我們沒有明白她讓我們看到的美杜莎的臉是個屏幕，我們的欲望照在屏幕上，但是穿不過去。"
"你知道，最後的時刻，她已不再僅僅是使她成為明星的性感的圖像。我可以說，靠了我的力量，她成了極有表現力的演員。"
"而你不知道要拍多少場次纔發現這個瑪麗蓮？我來告訴你，當我們拍《彗星美人》時，我有一天在貝弗利山的書店裏碰到她。她經常到那兒去，翻翻書，買得不多，也從來不看完。（她如同那些在沒有書籍的家庭裏長大的人那樣，帶着他們在無法全部知曉的知識海洋裏所産生的羞愧之心，如饑似渴地拼命閱讀。）第二天，我在攝影棚裏看到她在讀裏爾剋的書，我跟她說書挑得不錯，但我不明白那書跟她有什麽關係。她回答我說：'可怕。裏爾剋說美麗僅僅是可怕的開端。我沒有把握徹底弄懂，但是我喜歡這種說法。'幾天之後，她給了我一本裏爾剋的書。像所有那些不大收到禮物的人一樣，她酷愛贈送禮物。這以後，我又想到她奇特而又冰冷的光彩，像是一道反射光，不允許欲念，一道可怕的反射光。"
格林遜心想：真是囉嗦，還有那些括號裏的話！就像他拍的電影那樣，括號裏面再要加括號。
"我不是來談瑪麗蓮的，這你知道。"電影人這麽說，"我感興趣的是權力、金錢、社會的承認。人際關係是什麽？還不是掌控與被掌控的關係？我們掌控別人，最終還是掌控自己。就像一個嗜賭之人，他賭博就為了輸：他所追求的是毀壞。這就是女人吸引我的地方。我很遺憾寫女演員的劇本太少了。你是個玩女人的人，格林遜大夫，如同玩雙陸棋或者玩撲剋牌的玩傢一樣，你自認為是下棋的行傢裏手了。"
心理分析學家什麽話也不說。
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