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寄東魯二稚子
劉學鍇 Liu Xuekai
李白
吳地桑葉緑，吳蠶已三眠。
我傢寄東魯，誰種龜陰田？
春事已不及，江行復茫然。
南風吹歸心，飛墮酒樓前。
樓東一株桃，枝葉拂青煙。
此樹我所種，別來嚮三年。
桃今與樓齊，我行尚未旋。
嬌女字平陽，折花倚桃邊。
折花不見我，淚下如流泉。
小兒名伯禽，與姊亦齊肩。
雙行桃樹下，撫背復誰憐？
念此失次第，肝腸日憂煎。
裂素寫遠意，因之汶陽川。
天寶三載（744），李白因在朝中受權貴排擠，懷着抑鬱不平之氣離開長安，開始了生平第二次漫遊時期，歷時十一年。這一時期，他以梁園（今河南開封）、東魯為中心，廣泛地遊覽了大江南北的許多地方。這首詩，就是他在遊覽金陵（今南京）期間寫的，可能是作於天寶七載。
這是一首情深意切的寄懷詩，詩人以生動真切的筆觸，抒發了思念兒女的骨肉深情。詩以景發端，在我們面前展示了“吳地桑葉緑，吳蠶已三眠”的江南春色，把自己所在的“吳地”（這裏指南京）桑葉一片碧緑，春蠶快要結繭的情景，描繪得清新如畫。接着，即景生情，想到東魯傢中春天的農事，感到自己浪跡江湖，茫無定止，那龜山北面的田園由誰來耕種呢？思念及此，不禁心憂如煎，焦慮萬分。詩人對離別了將近三年的遠在山東的家庭，田地，酒樓，桃樹，兒女，等等一切，無不一往情深，尤其是對自己的兒女更傾註了最深摯的感情。“雙行桃樹下，撫背復誰憐？”他想象到了自己一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景，他們失去了母親（李白的第一個妻子許氏此時已經去世），現在有誰來撫摩其背，愛憐他們呢？想到這裏，又不由得心煩意亂，肝腸憂煎。怎麽辦呢？那就取出一塊潔白的絹素，寫上自己無盡的懷念，寄給遠在汶陽川（今山東泰安西南一帶）的傢人吧！詩篇洋溢着一個慈父對兒女所特有的撫愛、思念之情。
這首詩一個最引人註目的藝術特色，就是充滿了奇警華贍的想象。
“南風吹歸心，飛墮酒樓前”，詩人的心一下子飛到了千裏之外的虛幻境界，想象出一連串生動的景象，猶如運用電影鏡頭，在我們眼前依次展現出一組優美、生動的畫面：山東任城的酒樓；酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹；女兒平陽在桃樹下折花；折花時忽然想念起父親，淚如泉涌；小兒子伯禽，和姐姐平陽一起在桃樹下玩耍。
詩人把所要表現的事物的形象和神態都想象得細緻入微，栩栩如生。“折花倚桃邊”，小女嬌嬈嫻雅的神態維妙維肖；“淚下如流泉”，女兒思父傷感的情狀活現眼前；“與姊亦齊肩”，竟連小兒子的身長也未忽略；“雙行桃樹下，撫背復誰憐？”一片思念之情，自然流瀉。其中最妙的是“折花不見我”一句，詩人不僅想象到兒女的體態、容貌、動作、神情，甚至連女兒的心理活動都一一想到，一一摹寫，可見想象之細密，思念之深切。
緊接下來，詩人又從幻境回到了現實。於是，在藝術畫面上我們又重新看到詩人自己的形象，看到他“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠意”的動作。誠摯而急切的懷鄉土之心、思兒女之情躍然紙上，凄楚動人。
毋庸置疑，詩人情景並茂的奇麗想象，是這首詩神韻飛動、感人至深的重要原因。過去有人說：“想象必須是熱的”（艾迪生《旁觀者》），意思大概是說，藝術想象必須含有熾熱的感情。我們重溫這一連串生動逼真、情韻盎然的想象，就不難體會到其中充溢着怎樣熾熱的感情了。如果說，“真正的創造就是藝術想象的活動”（黑格爾語），那麽，李白這首充滿奇妙想象的作品，是無愧於真正的藝術創造的。
（賈文昭）
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