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诗人评传 》 解讀蘇東坡：女性情感捲 》
佳人相伴：新詩難唱需填詞(1)
東方竜吟 Dong Fanglongyin
金花盞面紅煙透，舞急香茵隨步皺。
青春才子有新詞，紅粉佳人重勸酒。
以上四句不是詩，而是詞。從形式上看，四句皆為七言，後一聯對仗也很工整，但兩聯之間的二、四、六字已不再“粘連”，這就是與格律詩迥然有別的《玉樓春》詞的調式。
這半闋《玉樓春》，出自歐陽修之手。酒緑燈紅，舞急香茵，才子依麯填詞，佳人高歌勸酒，這就是宋代文人宴集、應酬時最常見的一幕。歐陽修二十四歲考中進士後，便被差往洛陽任西京留守推官，據說他曾與謝絳、尹洙等好友“攜官妓，遊竜門，半月不返”，西京留守錢惟演親自發函，召他們回來處理公務，歐陽修等人竟不答理 ，可見這些“青春才子”，一旦與“紅粉佳人”配上了對，會沉迷到何種程度。
蘇軾在汴京時，也常與同僚、友人一道光顧“礬樓”等歌舞場所，“來聽佳人唱《踏莎》 ”，但他一直不會寫那種情調綺靡的小詞，以致到了杭州，每遇歌舞宴集，他都用詩來應付，在《會飲有美堂，答周開祖湖上見寄》裏，他曾有這樣的詩句：
新詩過與佳人唱，從此應難減一分。
不會填詞，便用“新詩”充數，雖可以臨時“應難”，但其中味道畢竟“減一分”，差強人意。對纔名極高、衆望所歸的蘇軾來說，面對佳麗卻寫不出為她們增色的歌詞，實在是件既煞風景又丟顔面的事，於是學寫小詞，一時成了當務之急。正好，第二年秋天，為人峻苛、不苟言笑的太守瀋立期滿離任，曾在朝廷與蘇軾一同共過事的陳襄，也因反對王安石變法而被外放，成了蘇軾的頂頭上司。陳襄與王安石同年中進士，卻比王安石還大四歲，小他十九歲的蘇軾，此時儼然是個小弟弟。陳襄生性便像老頑童，遊賞西湖的興致比蘇軾還要大，他將公務一切從簡，一有機會就拉着蘇軾到湖中遊樂，不僅要杭州的歌妓盡力捧場，還在新春之際，把一直躲在湖州的老詞人張先請了過來。張先是個老風流，年過八十還到處張羅着購置小妾。有這位花花老太歲在前引導，太守陳襄既言傳身教，又以詩相逼，蘇軾的風流性情終被調動起來，他於熙寧六年（1073）正月二十二日，摹仿恩師歐陽修的《浪淘沙》，寫出同調詞《探春》 ，此後便一發而不可收拾，在餘下的不足兩年裏，他共寫下應酬之作三四十首，為後來在密州創作豪放詞，登上宋代詞壇的至高點，打造了堅厚的基石。
下面所引，便是他與張先一同遊覽西湖時寫下的：
鳳凰山下雨初晴。水風清，晚霞明。
一朵芙蕖、開過尚盈盈。
何處飛來雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏。苦捨情，遣誰聽？
煙斂雲收，依約是湘靈。
欲待麯終尋問取，人不見，數峰青。
——《湖上與張先同賦，時聞彈箏》
所謂“同賦”，既可以理解成二人同時用同一詞調進行創作，也可以認為二人共同創作。由於在張先現存詞中找不到印證，後一種解讀更合實情，即蘇軾身為後學，先行試作，張先是老前輩，在聲律上加以校正。有關這首詞，當時就有一些離奇的傳說：
東坡在杭州，一日遊西湖，坐孤山竹閣前臨湖亭上，時二客皆有服，預焉。久之，湖心有一彩舟，漸近亭前，靚妝數人，中有一人尤麗，方鼓箏，年且三十餘，風韻嫻雅，綽有態度。二客競目送之，麯未終，翩然而逝。公戲作長短句云。
——宋·張邦基《墨莊漫錄》
這個故事，將蘇軾詞中“弄哀箏”之事詳加演繹，一個三十餘歲、“風韻嫻雅、綽有態度”的佳麗，出來賣弄一下風情，旋即隱退了。值得註意的是，故事在蘇軾和張先二人之外，又引入兩個喪服在身（有服）的客人，以便與詞中“何處飛來雙白鷺”之句相吻合。
另外一個傳說更加有聲有色：
（東）坡倅（當副手於）杭日，與劉貢父兄弟（劉敝、劉攽）遊西湖，忽有一女子駕小舟而來。自敘景慕公名，無由得見，今已嫁為民妻。聞公遊湖，不憚呈身以遂景慕之忱，願獻一麯。坡乃為賦《江神子》詞 。
——宋·袁文《甕牖閑評》
好嘛，彈箏的女子，在這裏成了有夫之婦，因要了卻青春年華的浪漫情思，甘願為她所仰慕的蘇大才子而“逞身”。故事可信與否暫且不論，但可以說明一點，就是蘇軾早在杭州做通判時，就已成了西湖周圍美女佳人、風流少婦所欽慕、所追逐的對象，如能得到他的贊許，即便以身相委，那也是無比榮耀的事情。
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