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诗歌评论 》 納蘭詞典評 》
第35節：采桑子（謝家庭院殘更立）(1)
納蘭性德 Na Lanxingde
十
采桑子（謝家庭院殘更立）
謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢那辨香。
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場。
在納蘭詞中，這首《采桑子》是頗為難解的一首，像是追憶，像是悼亡，撲朔迷離，蹤跡莫辨。
大約來看，"謝家庭院殘更立，燕宿雕梁"，這像是在寫當下的實景，也像是在寫一番追憶；"月度銀墻，不辨花叢那辨香"，這就應該是懷念當初的一段情緣了；下片開始"此情已自成追憶"，話鋒轉折，明證上片的情境屬於"追憶"；"雨歇微涼，十一年前夢一場"，是在說從被"追憶"的那段日子直到現在，已經過了十一年了，回想起來，恍如一場大夢。
"謝家庭院殘更立，燕宿雕梁"，謝傢、謝娘、謝橋，這都是容若詞中常用的意象，甚至因此而有人推斷容若的某位戀人必定是個姓謝的女子。真相是否如此，卻讓人無從琢磨了，畢竟，謝傢、謝娘這般詞句早已有其特定的指嚮涵義，縱然巧合為寫實並非絶無可能之事，但若為鑿實之論，畢竟還是需要一些證據的。
從詞句的字面來看，在華麗的雕梁上，燕子還在輕輕地睡着，這正是夜闌人靜的時候，卻有人獨立中庭，一夜無眠。--這兩句詞，十一個字，短短地便勾勒出了這樣的一副完整的畫面，但是，我們卻無法根據詞意把這個畫面用畫筆真正地勾勒在紙上，因為我們分辨不出這個無眠而獨立中庭的人究竟是誰--是容若自己，還是那個被他思念着、愛慕着的謝娘？
這便是詩與畫的區別之一。從王維始，人們便有"詩中有畫，畫中有詩"的說法，但詩句對一個具體情境的描摹卻未必都是可以用畫筆表現出來的，因為詩句有時候會被刻意或無意地留"空"，或者說，留下一些歧義，而這歧義因為可東可西、可此可彼，而無法被具體落實為一個確定的意象。現在我們遇到的便是這樣的一個問題：這個人，這個在謝家庭院裏無眠而獨立的人，究竟是誰？
無論是誰，無論是他還是她，在語意和情節上都是講得通的。第一種解釋是：這個院子既然是"謝家庭院"，不眠而獨立的自然應該是那位被容若愛着的女子吧？容若在思念情人，卻反過來說是情人在思念着自己，這種表達是詩詞裏的一個傳統手法，為唐宋以來所習見。情人在思念着自己，心焦地看着月亮在慢慢移動着，慢慢地照進了銀光鋪滿的院墻……
第二種解釋是：容若在十一年後站在情人當初住過的院落裏，一夜無眠，沉思十一年前的往事，那時候，也是這樣一個月光明媚的夜晚，月亮偷偷地照進了院墻，自己也跟着月光偷偷地溜進了院子，偷偷地和戀人相會。--這可不是過度闡釋，"月度銀墻"之所以可以産生出這樣的一個暗示，就是因為下面這句"不辨花叢那辨香"。
"那"，就是現代漢語中的"哪"，這一句脫胎自元稹的《雜憶》，容若衹是換掉了一個字而已，元稹的詩是：
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