群星荟萃 》 梅蘭芳自述   》 第32節：息影八年      梅紹武 Mei Shaowu    梅衛東 Mei Weidong

　　息影八年
　　蓄須明志
　　1937年秋，日本帝國主義占領了上海以後，租界已成孤島，正巧香港利舞臺約我去唱戲，我便於1938年末攜帶傢眷從上海乘郵船到香港。在利舞臺演了二十天戲，然後把劇團的同人送回北京，我就按照預定計劃，留居香港，蓄起唇髭。上海淪陷期間，有人要我唱什麽“慶祝戲”，他們要慶祝的，就是我們的恥辱；他們要笑的，我們該哭，我怎麽能唱這個戲呢！
　　迎接勝利
　　沉默了八年之後，終於迎來了抗戰勝利，讀者諸君也許想像得到：對於一個演戲的人，尤其像我這樣年齡的，八年的空白在生命史上是一宗怎樣大的損失，這損失是永遠無法補償的。在過去這一段漫長的歲月中，我心如止水，留上鬍子，咬緊牙關，平靜而沉悶地生活着。一想到這個問題，我就覺得這場戰爭使我衰老了許多，然而當勝利消息傳來的時候，我高興得再也沉不住氣，我忽然覺得我反而年輕了，我的心一直嚮上飄，渾身充滿了活力，不知從哪兒飛來了一種自信，我相信我永遠不會老，正如我們長春不老的祖國一樣。前兩天承幾位外籍記者先生光臨，在談話中間問起我還想唱幾年戲，我不禁脫口而出道：“很多年，我還希望能演許多許多年呢！”
　　我必須感謝一切關心我的全國人士。這幾年來您們對我的鼓勵太大了，您們提高了我的自尊心，加強了我對於民族的忠誠，請原諒我的率直，我對於政治問題嚮來沒有什麽心得。至於愛國心，我想每一個人都是有的吧？我自然不能例外，假如我在戲劇藝術上還有多少成就，那麽這成就應該屬於國傢的，平時我有權利靠這點技藝來維持生活，來發展我的事業；可是在戰時，在跟我們祖國站在敵對地位的場合底下，我沒有權利隨便喪失民族的尊嚴，這是我的一個簡單的信念，也可以說是一個國民最低限度應有的信念，社會人士對我的奬飾，實在超過了我所可能承受的限度。《自由西報》的記者先生說我“一直實行着個人的抗戰”，使我感激而且慚愧。
　　輟演八年，勝利後我重登舞臺，感到嗓音不如從前，我開始擔憂舞臺生活的夕陽西下，幸而不久，中國人民獲得解放，新的環境，新的人物，新的思想，大大地鼓舞了我，我在舞臺實踐中，刻苦鍛煉自己，經過八年的奮鬥，到1954年居然提高了一個調門，內行都認為以我的年齡而言這是很不容易的。我於是體會到，一個藝術傢，如果沒有一個正確的奮鬥目標，督促自己不斷前進，就會走上頽廢消極的道路。
　　煥發青春
　　舞臺生活五十年
　　中華人民共和國建立已經有十年了，這十年真是我們戲麯工作者最幸福的十年。我在舞臺上生活已經過半個世紀了，這十年，真正領略到黨的領導的好處，我們的黨對我們的藝術事業是既有親切的指導，又有積極的鼓勵，使我們的豐富多彩的戲麯藝術得到了蓬勃的發展。這是黨的戲麯工作的偉大勝利，是我們全體戲麯工作者在黨的領導下共同努力取得的成果。我個人從前衹在幾個大城市演過戲，解放後這十年，我到過十七個省，到處都能看到我們的演出了。
　　解放以後，京劇和所有的兄弟劇種一樣，在黨的哺育下開始了新生。我們清除了舞臺上以前傳留下來的一些醜惡的、黃色的表演、取消了飲場、飛墊子、竜套看戲等等不合戲情的東西，澄清了舞臺形象，把幾百年勞動人民傳下來的健康優美的表演藝術，大大地加以發揚和重視，並且建立了正規的導演制度，加強了技術鍛煉，使表演藝術更完整，更提高了。在音樂唱腔、舞臺美術、服裝等方面也有了很大進步。我們老一輩藝人，受到了政府的尊重和照顧，我們都興致勃勃地把我們的藝術傳授給下一代，“老有所為”正是使我們的藝術得到繼承、發展的原因之一。
　　編演《穆桂英挂帥》
　　繼承並發展我們戲麯的傳統，是我們戲劇工作者光榮的任務。1959年，在慶祝建國十周年的前夕，我和中國京劇院的李少春、李和曾、袁世海、李金泉等同志合作新排了《穆桂英挂帥》，這個戲由鄭亦秋同志導演。我們把豫劇這個本子改編成京劇，嘗試着完全用京劇的風格，京劇的程式，京劇的表演藝術來表現這一個動人的故事。我對於穆桂英這一個角色也有一些新的體會和表現。我已經是六十多歲的人，排演新戲不無睏難，但是我還是堅持把這個戲排出來，作為嚮國慶獻禮的節目。在這極令人興奮的日子裏，沒法止住我激動的心情，我也像戲裏的穆桂英那樣，抖擻老精神，重新挂帥上陣。
　　綜合我五十年來的藝術實踐，我能夠告訴各位青年戲麯工作同志的，衹有下面這幾句話：
　　熱愛你的工作，老老實實地學習，努力藝術實踐，不斷地勞動，不斷地鍛煉，不斷地創造，不斷地虛心接受群衆意見，嚴格進行自我批評，為着人民，為着祖國美好的未來，貢獻出我們的一切！



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