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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
陳允平
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
陳允平（1205？-1280？）字君衡，一字衡仲，號西麓，四明（今浙江寧波）人。少從楊簡學，試上捨不遇，乃放情山水。淳祐三年（1243），為餘姚令，旋罷去。往來吳越間。鹹淳九年（1273），郡守劉黻創慈湖書院於楊簡故居，以允平相其事。德祐時，授沿海製置司參議官。至元十五年（1278），以王姓仇傢告變，言允平為書約都統蘇劉義，於九月乘航下慶元，當出兵迎，遂遭捕，同官袁洪（袁桷之父）為之解脫。自是杜門不出，扁山中樓曰“萬疊雲”。後以人才徵至北都，不受官，放還。著有《西麓詩稿》一捲，方回為序。詞有《西麓繼周集》一捲、《日湖漁唱》一捲。張炎《詞源》捲下：“近代陳西麓所作，本製平正，亦有佳者。”周濟《宋四傢詞選》：“西麓和平婉麗，最合世好。但無健舉之箋，瀋摯之思，學之必使生氣沮喪，故為後人拈出。”陳廷焯《白雨齋詞話》捲二：“陳西麓詞，和平婉雅，詞中正軌。”又：“西麓詞在中仙、夢窗之間，瀋鬱不及碧山，而時有清超處。超逸不及夢窗，而婉雅猶過之。”又：“西麓亦取法清真，集中和美成者十有二三，想見服膺之意。特面目全別，此所謂脫胎法。
●清平樂
陳允平
鳳城春淺，寒壓花梢顫。
有約不來梁上燕，十二綉簾空捲。
去年共倚鞦韆，今年獨上闌幹。
誤了海棠時候，不成直待花殘。
陳允平詞作鑒賞
這是一首描寫閨婦之思的詞作，大概作於詞人留居錢塘之時。
全詞以“鳳城春淺，寒壓花梢顫”起句。“鳳城”即南宋京城臨安。“春淺”言初春，指出季節。“寒壓花梢顫”，因時為初春，故殘寒肆虐，花梢打顫，“壓”字給人以寒氣如磐的沉重之感，一方面渲染了當時的環境氣氛，同時也暗示着人物怨恨的特有心境。這是情景交融，以景襯情。“有約”一句言因為剛入春天還冷的緣故，因此見不着燕子蹤跡。此寫燕，實用以寄托思婦的重重心事。說“有約”，是囑燕傳遞天涯芳信，但燕卻違約不來，故接用“十二綉簾空捲”一句，將閨婦思夫的煩惱無端發泄到燕子身上。“十二綉簾”，泛指簾幕。燕巢梁上，垂簾妨礙燕子活動，故須捲起。“空捲”一詞，寓有思婦盼燕歸來的急迫心情和對梁燕不來的惆悵與空虛，思婦在春寒中翹首期盼的癡憐之態躍然紙上，真切生動。
下片之結構，全由上片結句而來，正面抒寫思婦的相思幽怨情懷。“去年共倚鞦韆”一句意即見鞦韆而觸動舊歡，用“去年”，引出往昔情事，心中蕩起一層幸福的漣漪。
“今年獨上闌幹”一句，忽又跌入眼前“獨上闌幹”的寂寞凄清苦悶之情。去年今日，一歡一恨，形成鮮明對比。結句轉入幽怨，埋怨所愛的人不能及時惜花，誤了花期，相思之重，故埋怨之深。
全詞所寫雖然纏綿悱惻的閨怨之情，但藝術上有其鮮明的風格和特色。就結論而論，由物及人，由景及情，平正和諧，而缺乏變化，雖然不能反映起伏不定的感情，卻正好適宜於表現幽怨與含蓄的情懷；就人物而論，沒有涉及女性的體態服飾，寫其輕嗔薄怒之態，人卻隱而不露，走見詞風的平正雅緻。語言含蓄委婉，清麗可人。銘心刻骨的相思一訴諸文字，卻成了“誤了海棠時候，不成直待花殘”。這裏，沒有直白的表達，也沒有強烈指責，有的衹是“十二綉簾空捲”的癡心與悵然，和平婉麯但含思凄迷哀婉，而思婦的情態及思緒的微瀾，描畫得生動傳神。南海伍崇曜跋《日湖漁唱》，曾標舉此詞下片雲：“清轉華妙，宜玉田生秀冠江東，亦相推挹矣。”這“清轉華妙”四字，道出了本詞的藝術特色。
●唐多令·秋暮有感
陳允平
休去采芙蓉。
秋江煙水空。
帶斜陽、一片徵鴻。
欲頓閑愁無頓處，都著在兩眉峰。
心事寄題紅。
畫橋流水東。
斷腸人、無奈秋濃。
回首層樓歸去懶，早新月、挂梧桐。
陳允平詞作鑒賞
這首詞是寫秋季女子懷念遠方的人的詞，“斜陽”、“新月”指出時間是在傍晚時分，“秋江”“畫橋”“層樓”則指出此詩的地點，詞人從多方面描寫詞中人物的種種感受，秋感懷人雖是個古老的話題，但是此詞之所以不落俗套，魅力不凡，則在於它的流暢、疏朗以及跌宕起伏的筆勢，發端以祈使句式領起，以此來警醒讀者，芙蓉，即荷花素為人們喜愛，是古人常常吟詠的對象，它具有多種的象徵意義。採蓮，原是民間婦女特有的勞動情趣，樂府民歌和文人樂府中多有佳作，此詞開篇即規勸人們別去采擷，就有一種難言苦衷和一種特別的憂怨之情。次句切題之“秋”，說的是蕭條曠闊的江面上，別無所有，衹有一片茫茫煙水流淌着，它補充說明“休去”的原因。三、四句寫夕陽、鴻雁。這是望中所見。“斜陽”點明時間，切“暮”，遞進說明“休去”之原因：“帶斜陽，一片徵鴻”中的“徵鴻”指的是遠飛的大雁，切中詞的時節“秋季”。因此才能觸發種種感慨。梁江淹詩：“遠心何所類，雲邊有徵鴻。”陳江總詩：“心逐南雲逝，形隨北雁來”候鳥大雁夏去秋來，從北方飛往南方。思婦也盼望遠人隨着秋雁而南歸。因此仰見徵鴻，觸發思念遠人的情感。“心事寄題紅。畫橋流水東”接寫“閑愁”。這愁之所以叫“閑愁”，因為它是作者一種出來的愁緒。“愁著兩眉峰”與“萬恨在蛾眉”（唐武衙《春日偶作》）意同。“欲頓”兩句，貼切形象，富有情緻，使不可探尋的心理狀態的“愁”有了安置，愁鎖雙眉，形跡可見。從這首詞在句式遣詞方面，頗受辛棄疾《摸魚兒》“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”的啓發。辛氏愁怨的是國傢命運、民族前途，而這首詞所寫的卻是思婦懷遠的個人情感，思想境界顯而易見有高下之別。
“心事寄題紅”由敘閑愁轉入抒心事。“題紅”兩句，用孟棨《本事詩》紅葉題詩。意思是題詩寄情有意，無情之水東流去，可見心事重重。由是引出“斷腸人”。“秋濃”指的是深秋，仍照應“秋暮”題意。後世騷人墨客多做悲秋、嘆秋、感秋的文章，秋天秋景簡直成了“悲”的代名詞。斷腸人心事重重，面對夕陽西下、煙水空濛的深秋景象，更是叫人肝腸寸斷。“回首層樓歸去懶，早新月，挂梧桐”，從戶外進入室內，其中“懶”字，就把“斷腸人”的情態和精神面貌栩栩如生地刻畫出來。“早新月、挂梧桐”，這是在“層樓”中看到的，寫得空靈透剔，意象鮮明。一輪新月高懸在稀稀落落衰敗凋謝的梧桐樹梢上，更增加了心煩意亂的愁思。結尾以景結情，戛然而止，給人無窮的回味。
這首詞在表現主題思想時采取事事關聯，環環相扣，層層深化的寫法，內容聯繫密切。上片寫“因觸景所致的閑愁，因”徵鴻“而引發懷遠之情。下片寫”心事“。心事是閑愁的具體說明，它又因秋濃而催人斷腸，斷腸是由心事所致，而心事又由題紅引起，題紅則是心事吐露的特殊形式。如此環形往復，層層而深，而産生懷愁的根本原因正是秋濃。這是因物觸情，情景交融，物景生情。事事處處切題，是此詞另一特色。如芙蓉、秋江、徵鴻、秋濃、梧桐、斜陽、新月以及閑愁、心事、題紅、斷腸人、歸去懶，都緊扣”秋暮有感“這個題意和季節，作者註重修辭從風格看，此詞與婉約詞派細膩綿綿情思有別，一方面它有對思想活動、情緒變化作精細的刻畫，另一方面，又沒有對描景狀物作過份的渲染，獨特之處在於疏朗中見真情，流快中藏細膩綿綿情思。
●齊天樂·澤國樓偶賦
陳允平
湖光衹在闌幹外，憑虛遠迷三楚。
舊柳猶青，平蕪自碧，幾度朝昏煙雨。
天涯倦旅。
愛小卻遊鞭，共揮談麈。
頓覺塵清，宦情高下等風絮。
芝山蒼翠縹緲，黯然仙夢杳，吟思飛去。
故國樓臺，斜陽巷陌，回首白雲何處？
無心訪古。
對雙塔棲鴉，半汀歸鷺。
立盡荷香，月明人笑語。
陳允平詞作鑒賞
這首詞是作者晚年的遊歷吳地登澤國樓時所作。
以“湖光衹在闌幹外”起句點明了樓的位置特點，直揭“澤國”二字。接句寫登樓遠眺，三楚迷漫而不能分辨。“三楚”之說衆說紛紜，似以江陵、吳、彭城較合適。此全句暗用《詩經。鄘風。定之方中》“升彼虛矣，以望楚矣”語（虛同墟），以發懷古之幽情。
“舊柳”三句將視綫收緊。“柳”之言舊，寫故地重遊，也寓含着故國風景不改的意思：“平蕪自碧”，言野草繁蕪，荒涼一片，不堪寓目：“幾度朝昏煙雨”，則藉眼前景，暗喻政治形勢的動蕩不安。“天涯”三句表明自己的不幸身世。因天涯旅倦而遇勝樓，逢知已，因此能夠消愁，故用“愛”領起。“頓覺”兩句言己已豁然摒棄了世俗雜塵，把宦情等同於眼前隨風飄飛的柳絮。宋亡後允平曾以人才徵至北都，不受官被放回，此謂“宦情”疑指此事。歇拍以景狀情，至覺警動。
過片從遠處落筆，由“芝山蒼翠縹緲”引出超脫塵世之夢而終至於黯然破滅。“故國”三句進而抒發亡國的悲痛，慨嘆無處托身，將國亡之感與身世浮沉緊密結合起來，讀來凄迷哀婉。“故國樓臺”，從眼前景物推開去，不一定指一處；喪亂之後，處處存在着一種飄泊滄桑的情感。承以“斜陽巷陌”，化用劉禹錫《金陵五題》“烏衣巷口夕陽斜”和辛棄疾《永遇樂》“斜陽草樹，尋常巷陌”句意，概述故國山河變化。“白雲”則出《莊子。天地》：“千歲厭世，去而上仙；乘彼白雲，至於帝鄉。”帝即天帝。以“白雲”代指仙鄉，輓合過片之“仙夢”並且用了一個疑問句，尤其動人。且《莊子》“乘雲”雲雲是華封人說堯之語，“白雲何處”，也隱含着一種懷念故君的意思。故國故君如此，觸處皆恨，故接雲“無心訪古”。
鴉棲雙塔，鷺歸半汀，則又襯托自己羈旅天涯之愁苦憂愁之情。結韻照應起筆，引出蕩舟戲蓮的熱鬧場面，“立盡”，暗示伫立良久，筆勢稍振便戛然而止，給人以“有情卻被無情惱”的餘韻。
此詞可謂是西麓集中的高作，代表其詞的一般風格。從內容看，反映的是晚年的飄泊流蕩生涯，抒寫的是低徊幽咽的身世之感和殘破河山的亡國之痛，感情真摯，在其集中尤為少見。用詞簡明暢快，用典則貼切易曉是全詞的最大特色。不過，“故國樓臺”數句顯得深沉抑鬱，而過片又略逞超逸。陳廷焯《白雨齋詞話》捲二雲：“西麓詞……沉鬱不及碧山，而時有清超處；超逸不及夢窗，而婉雅猶過之。”用“婉雅”來論其風格是最為恰當。他的詞情調委婉低徊，還不時顯現出老莊之道的影響，言辭不現激越高昂之態，而是麯折婉轉，激揚的情緒，因而也相應地用“遠迷”、“青”、“碧”、“蒼翠縹緲”、“斜陽”等晦澀灰暗朦朧的色彩來言情。他甚至還用了“共揮談麈”。魏晉人清淡最喜持麈尾，後世遂以談麈沿為名流雅器。
這些都是“婉雅”作風。再就結構而言，仍沿習了上片寫景，下片抒情的老路，無奇思巧變可言，衹可稱得上“平正”。因它有一定的愛國內容，所以張炎評論西麓詞為“本製平正，亦有佳者”（《詞源》捲下）。因為詞人一味地追求這種風格，因而狀景並不開闊，言情並不深摯，造境平凡，佈局平淡，顯得氣格柔弱，拘謹守舊，其瑕疵是相當明顯的。但他在宋末婉約諸大傢中畢竟自呈一傢，獨具一格。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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