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诗歌鉴赏 》 宋詞鑒賞辭典 》
李昂英
夏承燾 Xia Chengdao
生平簡介
李昂英（1201-1257）字俊明，號文溪，番禺（今廣州）人。寶慶二年（1226）進士。初調汀州推官，除大理司直、主管經撫司機宜文字。纍除太學博士、校書郎兼沂王府教授、著作郎兼屯田郎官、直秘閣、福建提舉。淳祐初，杜範薦為監司，以吏部郎官召。六年（1246），擢右正言兼侍講，以數疏史嵩之罪，又劾權貴，被褫職。十二年，參知政事徐清叟力薦之，除江西提刑兼知贛州。終官竜圖閣待製、吏部侍郎。寶祐三年（1255）歸隱文溪，五年秋卒，年五十七，謚忠簡。《宋史翼》、《廣州人物傳》有傳。昂英為崔菊坡門人，立朝敢言，不畏權貴。其文簡勁，詩詞並骨力遒健，江萬裏、文天祥皆推服之。有《文溪集》二十捲，《文溪詞》一捲。楊慎《詞品》捲五謂其以送太守詞“有腳豔陽難駐”一詞得名。又謂其《蘭陵王》（燕穿幕）一首絶紗，可並秦、周。
●水調歌頭·題鬥南樓和劉朔齋韻
李昴英
萬頃黃灣口，千仞白雲頭。
一亭收拾，便覺炎海豁清秋。
潮候朝昏來去，山色雨晴濃淡，天末送雙眸。
絶域遠煙外，高浪舞連艘。
風景別，勝滕閣，壓黃樓。
鬍床老子，醉揮珠玉落南州。
穩駕大鵬八極，叱起仙羊五石，飛佩過丹丘。
一笑人間世，機動早驚鷗。
李昂英詞作鑒賞
這是一首描寫南樓景色的和詞，它想象神奇，充滿着浪漫主義的精神。李昴英的這首詞，在登高望遠時，想象瑰奇，堪稱佳作。
劉朔齋名震孫，字長卿，蜀人。曾任禮部待郎、中書捨人。鬥南樓原址在廣州府治後城上，始建於宋徽宗建中靖國年間。其特色是在此地觀海山之景，別具情緻。
起筆二句，極有氣勢，站在鬥南樓上，萬頃海濤，千仞雲山，盡收眼底，使人視界大開，胸襟舒暢。
“黃灣”，即韓愈《南海神廟碑》所謂“扶胥之口，黃木之灣”的黃木灣，位於今天廣州東郊黃埔，是珠江口一個呈漏鬥狀的深水港灣。唐宋時期，這一帶已成為廣州的外港，中外商船往來貿易均在此處停泊。
“白雲”，指廣州城北的白雲山。“萬頃”、“千仞”雖是詩詞中常見之語，但用於篇首，氣勢尤顯雄壯。
“一亭收拾”，即一樓覽盡之意。據《廣東通志》載：於此可以“東瞰扶胥浴日之景，西望靈洲吞納之雄，南瞻珠海，北倚越臺。森列萬象，四望豁然”。
“一亭”句與首二句相銜接呼應。由於一亭覽盡勝景，詞人心神俱爽，暑熱頓消，達到清涼境界。該句中的一個“豁”字，將詞人暑熱頓消的情志、精與氣都表現出來。
“潮候”句，分承“萬頃”、“千仞”句發揮。潮水的早晚漲落，山色的雨晴變化，這正是嶺海特有的景色。“天送雙眸”句，一個“送”字，便把天際的景色，輕輕移來眼底。此處上接前兩句，寫出景緻的變化，豐富了景色的內涵。
詞人眺望天邊：在萬頃煙波之外的遙遠地方，在那波浪中起伏的無數船衹，是往來穿梭的商船。“絶域”二句，寫出了中外通商貿易的繁忙景象，為宋詞中絶無僅有。
上闋主要是寫眼前雄奇壯闊的景色，下闋則浮想聯翩，感慨萬千。“風景別”三句，寫出詞人對故鄉的自豪感。他認為，這裏可以覽海觀山，遠勝於南昌的滕王閣和徐州的黃樓。滕王閣與黃樓是古時的兩座名樓，分別因詩人王勃與蘇轍、秦觀寫序作賦而名聲鶴起②。作者在題鬥南樓時，比之以“滕閣”、“黃樓”，有不讓前賢之意。
“鬍床”句由鬥南樓聯想到南樓，晉朝庾亮曾於秋夜登武昌南樓，坐鬍床與諸人談詠，高興地說：“老子於此處興復不淺。”“鬍床”是當時一種可摺叠的躺椅。“鬍床老子”，指庾亮，這時用典藉指劉朔齋。“珠玉”，比喻優美的詩文，這裏指劉朔齋的原作。
“鬍床”句稱譽劉朔齋醉中揮筆，在南國留下美好的詞章，對題目作了呼應。
詞人寫到這裏，感情奔放，大有飄飄欲仙之意。他放懷抒發：“穩駕大鵬八極，叱起仙羊五石，飛佩過丹丘，”他要駕起大鵬，喚醒已化為石頭的五衹仙羊，在仙境中遨遊。“八極”指八方之極遠處，指廣阔的空間。“佩”，指仙人的玉佩，傳說係上它便可在天上飛行。“丹丘”，指仙境。《楚辭。遠遊》之“仍羽人於丹丘留不死之舊鄉”，即以“丹丘”指仙鄉。
“叱起仙羊五石”一句，來自兩個典故。據《術平寰宇記》載：傳說周夷王時有五個仙人，分別騎着口銜六支𠔌穗的五衹羊降臨楚庭（廣州古名），把𠔌穗贈給當地人，祝他們永無饑荒。仙人言罷隱去，五羊化石。廣州因此又名羊城。《神仙傳》又載：有皇初平者牧羊，隨道士入金華山石室中學道。其兄尋來，衹見白石，不見有羊。初平對石頭喝了一聲：“羊起！”周圍的石頭都變為羊。這兩個典故，一為羊化石，一為石化羊，合用在一起，使人覺受到作者隨心所欲、指揮萬象的豪情！
“一笑人間世，機動早驚鷗”一句，筆鋒一轉，由天上回到人世。“機動”句反用“鷗鷺忘機”之典。《列子·黃帝》載：古時海上有好鷗鳥者，每從鷗鳥遊，鷗鳥至者以百數。其父說：“吾聞鷗鳥皆從汝遊，汝取來吾玩之。”次日至海上，鷗鳥舞而不下。“機”即機心，指欲念。意思是人無欲念，則鷗鳥可近。陸遊《登擬峴臺》之“更喜機心無復在，沙邊鷗鷺亦相親”，便用此意。此處反用，即設若欲念一生，鷗鳥便驚飛遠避了。二句表明了作者的生活態度。
值得一題的是，詞人在作品中運用了大量典故，這表現出了詞人的神思逸彩，而讀者也衹有知其原典，纔更利於品讀其中之味。
●摸魚兒·送王子文知太平州
李昴英
怪朝來、片紅初瘦，半分春事風雨。
丹山碧水含離恨，有腳陽春難駐。
芳草渡。似叫住東君，滿樹黃鸝語。
無端杜宇。
報采石磯頭，驚濤屋大，寒色要春護。
陽關唱，畫鷁徘徊東渚。
相逢知又何處。
摩挲老劍雄心在，對酒細評今古。
君此去。
幾萬裏東南，衹手擎天柱。
長生壽母。
更穩坐安輿，三槐堂上，好看彩衣舞。
李昴英詞作鑒賞
這是作者成名之作。它氣勢磅礴，將離別之恨表現得深沉、細膩；同時，又充滿着樂觀主義的激情，催人奮進。
王子文，名埜字子文，號潛齋，浙江金華人，是南宋後期主戰派官員。在理宗淳祐年間，先後任職於隆興、鎮江等府，又任沿江製置使、江東安撫使等職。
他憂國憂民，為人所景仰。而本詞的作者李昴英也是個不畏強禦、直言敢諫的耿介之士，曾奏劾權臣賈似道，被理宗稱為“南人無黨”，所以詞中每多以國事為念，有志同道合之意。
王埜即將赴任的太平州在長江南岸，居南北交通衝要，是古來兵傢必爭之地，當時又臨近前綫，因此地位相當重要。王埜之出知太平州，正是被委以國防、江防的重任。
“怪朝來、片紅初瘦，……”以“怪”字領起，表達自己驚詫之情，一下子便將讀者的註意力吸引住了。是什麽令他感到意外呢？噢，是春天的繁花開始飄落了。花兒萎謝用“瘦”字去形容，使人仿佛看到一個娟美俏麗的人兒忽然顰眉蹙額，清減了幾分。接着，作者以“半分春事風雨”倒點原因，解開前面自設的疑團。“夜來風雨聲，花落知多少”！原來昨晚一場摧花的風雨將春色大大損毀了。“半分”，說明了摧損程度。這就是詞傢的所謂“逆筆”，目的是使重點突出。
三、四句正式點明“離恨”，轉入送別的主題。
“有腳陽春”。（一本作“有腳豔陽”）是對能施“惠政”的官員的傳統稱頌語，意思是說他所到之處，如陽春之和煦，能令百姓昭蘇。但現在“陽春難駐”，王埜大人要調走了，因此連山水似乎也充滿離愁別恨。讀到這裏，我們頓悟前面寫春殘景象不衹是為了烘染離別的氣氛，而是對“陽春難駐”作形象的說明。“芳草渡。似叫住東君，滿樹黃鸝語。”寫渡頭景色。在芳草萋萋的渡口，樹上的黃鶯正在啼囀，仿佛是懇請即將離去的春天再多留駐一會兒。黃鸝即黃鶯，鳴聲婉轉悅耳。這裏“芳草”兩句也是融情於景，藉啼鳥之惜春，比喻自己對王埜的依依惜別。
然而王氏的調動是國傢的需要、時局的要求，所以感情儘管上難以割捨，也衹能分手了。在詞中，這一轉折是由“無端杜宇”四字開始的。無端，即沒有來由，無緣無故；這裏含有無可奈何之意。杜宇的叫聲與“不如歸去”相近，所以又名“催歸”。這裏說“報采石磯頭，驚濤屋大，寒色要春護”的是杜鵑鳥，其目的是與上句的“黃鸝”相照應，扣緊暮春景色，讓景、情、事打成一片，使整個上半闋的意境更顯渾成。采石磯，在安徽當塗牛渚山北部，突入長江中，奇險雄偉，“驚濤屋大”是說長江風急浪高。
後三句意思是說，當塗江面一帶，風狂浪惡，滿目寒涼，正需要春陽的呵護。意思是那裏位置的重要和形勢的艱危險惡，須由豪傑之士去支撐局面。我們知道，自理宗端平元年（1234）金國滅亡後，次年蒙古兵即大舉南下，攻四川、湖北、安徽等地，淳祐十二年（1252）又掠成都，一時烽煙四起。
上闋藉景抒寫惜別之意，情緒一波三折，從開頭至“陽春難駐”，是一開：“叫住東君”是一合；至“寒色要春護”又是一開。“將戀戀不捨而又不得不捨的心緒描繪得細膩傳神。
下闕以送別情景過渡，然後再轉入臨別贈言。
“陽關唱，畫鷁徘徊東渚。”人們唱起了驪歌，遠行的船衹即將啓航了。臨別之際，人們自然希望後會有期，但何時何地才能見面呢？世事實在難以預料，不過，既然已經以身許國，個人的事亦無需多慮了。
“相逢知又何處”一句，正表達了詞人這種復雜的心情。於是，在餞別的酒筵上，兩人同抒壯懷，細評今古。“摩挲老劍”，如同詩詞中常見的“撫劍”、“看劍”一樣，表明詞人渴望施展抱負：“劍”而說“老”，則表明他們經過千磨百折而雄心猶存，不是難能可貴嗎？
“君此去。幾萬裏東南，衹手擎天柱。”這是作者對友人的殷殷囑望，希望他負起拱衛東南的重任，做撐持時局的擎天一柱。由此亦可見兩人相知之深，相期之切。
全詞寫到這裏，一氣呵成，情鬱而辭暢，有很強的藝術感染力。但下面收束處出語涉腐，令全篇有所減色。
“長生壽母。更穩坐安輿，三槐堂上，好看彩衣舞。”這是順帶為王埜之母祝壽，並表王之孝順。安輿，也叫“安車”，是婦女、老人乘坐的小車。三槐堂，是有關王姓的典故。這裏用典為王氏祝壽之詞。彩衣舞，用老萊子七十娛親的故事。這種詞句象李調元《雨村詞話》指出的，“乃獻壽俗套諛詞”，算是敗筆。
總之，除結尾之外，全詞大體寫得不錯，而尤以上半闋為佳：跳蕩轉折，情景相生，感喟甚深，境界亦大。下闋上半則富雄直之氣，大有“莫愁前路無知已，天下誰人不識君”之概。作為一首送別詞。它密切結合當前景色與情事，大處着眼，細心落筆，將私人離合之感與整個社稷安危連係起來，融“小我”入“大我”，使作品（就前面大半而言）保持旺盛氣勢和較高的格調，應當說是頗為難得的。這正是作者胸襟抱負與藝術手腕的完美結合。
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请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
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| 序言 | 王禹稱 | 寇準 | 錢惟演 | | 陳堯佐 | 潘閬 | 林逋 | 楊億 | | 陳亞 | 夏竦 | 范仲淹 | 柳永 | | 張先 | 晏殊 | 張昪 | 石延年 | | 李冠 | 宋祁 | 梅堯臣 | 葉清臣 | | 歐陽修 | 王琪 | 解昉 | 韓琦 | |
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