|
|
作家评传 》 我的父親張恨水 》
第20節：民國的“《紅樓夢》”(2)
張伍 Zhang Wu
傢》得到了巨大的反響和熱烈的歡迎，讀者中竟出現了“金粉世傢迷”。
《金粉世傢》以一個善良美麗、清寒人傢出身的纔女冷清秋與國務總理七公子金燕西由訂情、結婚，到反目、出走的故事為貫穿綫，描繪了金傢的興衰。父親自己說過：《金粉世傢》的重點是“傢”，它是通過這個鐘鳴鼎食，世代簪纓的“金粉世傢”，展示出北洋政府時期，豪門巨宦的窮奢極欲的生活和奧秘，在“金”和“粉”的侵蝕下，在溫情脈脈、天倫之樂的後面，則是猙獰醜惡的爾虞我詐，慈祥愷悌的面紗底下，隱藏殺氣騰騰的金錢利害衝突，冷清秋的“齊大非偶”的悲慘命運，正是揭示了“高明之傢，鬼瞰其室”，這個“鬼”就是“自作孽，不可活”的“孽”，同時它也由此“傢”到彼“傢”，反映了整個北洋政府上層社會的衆生相。
由於寫的是北京豪門，於是讀者就推測開了，有的說是袁世凱傢，有的說是錢能訓傢，衆說紛紜，很是熱鬧了一陣。父親在《寫作生涯回憶》中有個公開的答復：“《金粉世傢》，是指着當年北京豪門哪一傢？‘袁’？‘唐’？‘孫’？‘梁’？全有些像，卻又不全像。我曾幹脆告訴人傢，哪傢也不是！哪傢也是！”這話說得多麽好，因為這部小說是集中了所有豪門特徵的藝術概括，是對生活的提高與典型化，好事諸公，想一一索隱，恐怕也是不可能的了。
由於父親在寫《春明外史》時，已註意到以前的章回小說，在結構上的一些缺陷，所以在寫《金粉世傢》時，就在結構上苦下工夫，對於情節的安排，人物性格、語言特徵、矛盾懸念等等，都作了精心的設想。全書112回，以金銓總理一傢三代同堂20多個人物作為穿插，鋪陳，交織引出一百多個人物，場面宏大，色彩瑰麗，加之詩詞的渲染，把氣氛渲染得冷熱適度，加之書前楔子與書後的尾聲，前後呼應，主要人物的突然遁去，顯得空靈詭譎，父親稱這種手法叫“開合”，這一開一合，讓讀者開捲就不能釋手，合捲尚神遊在書捲中，讓你百讀不厭！
《金粉世傢》這部規模宏大的書，人物就有一百多，況且父親同時還在寫《春明外史》、《天上人間》、《京塵幻影錄》等長篇，我實在搞不清父親是怎麽安排的，難道不會亂嗎？這個疑問一直憋在心裏，我終於把這個疑問嚮父親說了，他回答我說：“自己的小說怎麽會亂呢？這都是我早已經就想好了的。誰也不會把自己傢裏人搞錯吧？小說裏的人物也和傢裏人一樣。再說，幾部小說我是分開寫，今天寫這部，明天就寫那部。《春明外史》、《金粉世傢》要天天寫，我就把《金粉世傢》列了一張人物表，寫上這些人物的姓名、身份、性格，貼在書桌前的窗子上，寫之前先看一遍，就不會錯了。”據我所知，父親的小
說有人物表的，就衹有《金粉世傢》，別的書都沒有用過。
父親在寫《金粉世傢》時，聽左笑鴻叔講過一個小插麯，很有意思。有一位新聞界權威人士對很多人說：“恨水這篇小說一定寫不好，準砸！”並且還說明了他的理由：“恨水和我們都是寒士出身，從來也沒有過過富貴生活。恨水沒經過這種生活，他怎麽能寫得好？不僅僅是這個大家庭裏人與人的關係不好寫，就是屋裏的一切陳設，沒見過的也寫不出來。寫出來的總理傢裏，也像小報上那些小說描寫現代闊人傢的老套子：一明兩暗三間正房，堂屋正面挂着一幅大山水中堂或是福祿壽三星；前邊一張大條案，中間擺個座鐘，兩邊是一對大撣瓶；條案前是一張方桌，上擺茶盤，中有茶壺茶碗，甚至大盤木瓜、佛手之類；方桌兩邊，各有一把紅漆的太師椅；兩面墻上挂着幾個寫了字的條幅……”他一面說一面笑，“據說這就是闊
请欣赏:
请给我换一个看看！ 拜托，快把噪音停掉！我读累了，想听点音乐或者请来支歌曲！
【資料來源】團结出版社 |
|
|
| 第1節：序言 | 第2節：從張戴氏太夫人說起(1) | 第3節：從張戴氏太夫人說起(2) | | 第4節：江南水鄉的學童生活(1) | 第5節：江南水鄉的學童生活(2) | 第6節：江南水鄉的學童生活(3) | | 第7節：老書房的苦澀記憶(1) | 第8節：老書房的苦澀記憶(2) | 第9節：青年時代的摯友(1) | | 第10節：青年時代的摯友(2) | 第11節：青年時代的摯友(3) | 第12節：青年時代的摯友(4) | | 第13節：主編《夜光》與《明珠》(1) | 第14節：主編《夜光》與《明珠》(2) | 第15節：主編《夜光》與《明珠》(3) | | 第16節：《春明外史》的“外史”(1) | 第17節：《春明外史》的“外史”(2) | 第18節：《春明外史》的“外史”(3) | | 第19節：民國的“《紅樓夢》”(1) | 第20節：民國的“《紅樓夢》”(2) | 第21節：民國的“《紅樓夢》”(3) | | 第22節：熱鬧非凡的《啼笑因緣》現象(1) | 第23節：熱鬧非凡的《啼笑因緣》現象(2) | 第24節：熱鬧非凡的《啼笑因緣》現象(3) | |
|
第 I [II] [III] 頁
|
|
|